趙曉娜

1.曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。（陶潛）

2.群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。（杜甫）

3.離離原上草，一歲一枯榮。（白居易）

4.故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。（蘇軾）

5.千古江山，英雄無覓孫仲謀處。（辛棄疾）

6.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。（辛棄疾）

7.橫白玉八根柱倒，墮紅泥半堵墻高。（孔尚任）

8.獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。（毛澤東）

9.西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。（毛澤東）

10.起來，不愿作奴隸的人們?。ㄌ餄h）

11.輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的云彩。（徐志摩）

中學(xué)課本里的古今詩詞每每佳句迭出。它們或情景相生，或用典巧妙，或煉字新穎，或語序變換，或明徹曉暢，或含蓄雋永……上述例句都有變換語序（即語句修辭中的倒裝句）的現(xiàn)象。使用變序句的目的主要是突顯所要表達(dá)的內(nèi)容。常見的變序意圖有：

合式或協(xié)律。古今詩詞在格式或格律上的基本要求，如對仗、平仄、押韻等，使這種情形最為常見。常見的是因?qū)φ毯推截贫冃?，有的是為了押韻，如?、3、8、9。再如“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”（杜甫《月夜憶舍弟》）“故國不堪回首月明中”（李煜《虞美人》）“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”（辛棄疾《菩薩蠻.書江西造口壁》）類似的還有冰心《繁星（1）》聞一多《靜夜》里的詩句。還有的是對仗和押韻兼顧，如例1、6、7。再如“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”（杜甫《望岳》）“星垂平野闊，月涌大江流”（杜甫《旅夜書懷》）。

強(qiáng)調(diào)語境義。大致有三種情形。第一種，句子成份間的調(diào)換，如例1是為了強(qiáng)調(diào)村落和炊煙的特征，表達(dá)恬靜、閑適的心態(tài)。例5、9、10、11有意強(qiáng)化人物的身份、動作、情態(tài)，表現(xiàn)惋惜、召喚、留戀等情感。

明確陳述對象。為了人稱或內(nèi)容上的表述一致而變序。例4中，前后分句的主語均為蘇軾，“應(yīng)笑我多情”變序?yàn)椤岸嗲閼?yīng)笑我”，使前后人稱表述一致。“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意”（范仲淹《漁家傲》）兩句，則是為了內(nèi)容表述一致和對仗，因正常語序應(yīng)是“雁去衡陽無留意?！鳖愃频倪€有徐志摩《再別康橋》四、五詩節(jié)，就是用尋夢情形前后承接相聯(lián)的。四詩節(jié)寫詩人心已沉迷于康河柔波的蜜甜，五詩節(jié)緊承寫詩人沉迷中的漫溯夢尋。

總之，古今詩詞句的變序，多是有意化平順為曲崛，變常態(tài)為奇峭，新警讀者耳目。除以上所舉外，還有因用典、意境、抒情及時間上的考慮等情形而變序，甚至可由字、詞、句的變序擴(kuò)展到整篇變序（即倒敘手法）。