陳薇

摘要：貝多芬是19世紀(jì)西方偉大的作曲家，他是西方音樂史上集古典之大成者，他的作品充滿浪漫主義色彩，其作品不僅繼承了前人的優(yōu)秀品質(zhì)，而且對(duì)前人的作品進(jìn)行大膽創(chuàng)新，把音樂內(nèi)容與形式進(jìn)行完美結(jié)合，演奏出獨(dú)特的樂章。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲將世界鋼琴藝術(shù)推向了一個(gè)高峰，是對(duì)音樂藝術(shù)的又一次升華，豐富了世界音樂藝術(shù)內(nèi)容。本文主要分析貝多芬鋼琴奏鳴曲《告別》的演奏曲式及音樂性格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《告別》 演奏曲式 音樂性格

貝多芬全名是路德維?！し病へ惗喾?，他是德國偉大的作曲家，被世人尊稱為樂圣。貝多芬降E大調(diào)奏鳴曲《告別》是貝多芬為了獻(xiàn)給自己的好朋友魯?shù)罓柗虼蠊?，魯?shù)罓柗虼蠊还苁窃谏钌线€是在精神上都比較支持貝多芬，是貝多芬摯友之一，這部奏鳴曲每個(gè)樂章上的標(biāo)題都比較突出，與整個(gè)樂章形成相互呼應(yīng)的整體，充滿了浪漫主義情懷，同時(shí)蘊(yùn)含著作曲家豐富的感情，使人聽之如身臨其境，感慨萬千。

一、鋼琴奏鳴曲《告別》的創(chuàng)作背景

《告別》創(chuàng)作于1809年-1810年間，是為了獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊鴦?chuàng)作的奏鳴曲，魯?shù)婪虼蠊且獯罄詈笠晃换实鄣牡艿?，他始終支持、鼓勵(lì)貝多芬，并且拜師于貝多芬，他對(duì)貝多芬有很深的理解，是貝多芬最大的保護(hù)者之一?！陡鎰e》創(chuàng)作的環(huán)境背景是1909年拿破侖發(fā)動(dòng)奧法戰(zhàn)爭，戰(zhàn)火燒及維也納，魯?shù)婪虼蠊@時(shí)離開維也納到別處躲戰(zhàn)火，《告別》就是在這個(gè)時(shí)候?qū)懴?，第一樂章表達(dá)的就是貝多芬與魯?shù)罓柗虼蠊南e之情，1810年1月戰(zhàn)火熄滅。魯?shù)婪虼蠊氐骄S也納，這時(shí)貝多芬為了表達(dá)自己對(duì)摯友的懷念之情于1809年10月創(chuàng)作第二樂章。而后又創(chuàng)作了第三樂章重逢時(shí)的情景與心情，而且貝多芬在第三樂章上寫有尊敬的親王魯?shù)婪虼蠊珰w來。所以整個(gè)《告別》的創(chuàng)作背景為拿破侖侵占維也納，魯?shù)婪虼蠊x去為創(chuàng)作奏鳴曲的背景，充分表達(dá)出貝多芬與魯?shù)婪虼蠊g深刻的情感與友誼。

二、《告別》鋼琴奏鳴曲的演奏曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）第一樂章曲式結(jié)構(gòu)分析

《告別》的第一樂章主要是降E大調(diào)2/4拍子，轉(zhuǎn)快板、2/2拍子。第一樂章的創(chuàng)作形式是壓縮，一開始由柔板轉(zhuǎn)為三個(gè)四分音符，表現(xiàn)出告別的動(dòng)機(jī)，而且這個(gè)告別的動(dòng)機(jī)的表達(dá)一直貫穿于整個(gè)樂章的創(chuàng)作中，樂章的主題結(jié)構(gòu)分別由和弦上的12個(gè)小節(jié)構(gòu)成，用以作曲家惜別友人的不舍之情，另外，樂章分別由6個(gè)小節(jié)部分連接起來，構(gòu)成一個(gè)整體，以便能夠順利的轉(zhuǎn)入第二個(gè)主題，使樂章的內(nèi)容更加從容不迫、安詳溫柔。第一樂章中第7小節(jié)，“告別”的動(dòng)機(jī)輕輕的第二次進(jìn)入，轉(zhuǎn)如降C大調(diào)；第18小節(jié)中告別的動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，在第一、第三拍上的四分音符是斷奏的，在第39小節(jié)中降B大調(diào)的和弦上，在持續(xù)音上做了11個(gè)小節(jié)的延長，這樣能夠使整個(gè)第一樂章的節(jié)奏和情感淋漓盡致的表達(dá)出來，就好像是有萬馬奔騰在遠(yuǎn)方的路途中，給人以無限的震撼。然后從第50小節(jié)開始，進(jìn)入降B大調(diào)的副主題，這部分樂章主體情感是安靜祥和、自然舒暢，樂章中延長的音符擴(kuò)大了作者與友人的告別動(dòng)機(jī)，其他部分的音符較短小，主要表達(dá)作者與友人惜別的情感與不舍。演奏時(shí)左右手要連貫、流暢，要能夠表現(xiàn)出作曲家的情感，最后在結(jié)尾處要響亮、有力，要具有強(qiáng)烈的情感描繪。

（二）第二樂章分析

第二樂章主要表達(dá)的是離別后的情景，屬于一種孤獨(dú)的歌唱性音樂。這部分樂章顯示出作曲家一種憂郁、傷感的情感，作曲家通過各種音符與線條，用音樂來表達(dá)自己對(duì)朋友深切的思念以及自己不能與朋友相見的寂寞之情。這部分樂曲主要以C小調(diào)為主，2/4拍子，樂曲的回旋曲式比較高，此曲在自由中充滿了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，并且能夠從這部分樂章中流露出作者的不安、擔(dān)心與凄涼的情感。此樂章的副主題部主題表現(xiàn)在G大調(diào)上，同時(shí)他們在音色方面也有比較大的變化，這部分主要情感基調(diào)是明亮如歌，與上部分悲傷的主體形成鮮明的對(duì)比，最后在結(jié)尾處旋律的浮動(dòng)更加表達(dá)出作曲家對(duì)朋友的思念和自己孤寂的情感以及作曲家對(duì)未來的憧憬與殷切盼望朋友歸來的心情，此部分作曲具有深厚而細(xì)膩的情感。

（三）第三樂章分析

第三樂章重逢，主部主題有三個(gè)樂句，主要有主部主題初次呈示和兩次重復(fù)，演奏者在彈奏時(shí)應(yīng)該特別注意動(dòng)作和情感的表達(dá)，首先在彈奏第一樂章時(shí)要注意右手連線，演奏者能夠通過連線控制踏板，左手和弦運(yùn)用手腕和手臂的力量輕輕按下琴鍵，但是要保證時(shí)值，不能彈成跳音。其次在本樂章的第二、第三樂句中主部主題主要呈現(xiàn)在低音聲部，此時(shí)要特別注意的是演奏者的右手伴奏聲要清晰跳躍，連續(xù)八度跑動(dòng)需要固定手指框架，利用手腕的帶動(dòng)作用，進(jìn)行單獨(dú)聯(lián)系。再次主體部分的三個(gè)樂章中從弱到強(qiáng)的彈奏中是層層遞進(jìn)的節(jié)奏，以便能夠表達(dá)作者與朋友重逢的激動(dòng)心情，此樂章的副部主題主要包含兩個(gè)樂句，這兩個(gè)樂句以變奏重復(fù)、左右手相互呼應(yīng)等，來表達(dá)音樂的歡快情感，在彈奏時(shí)應(yīng)該注意主題的前四個(gè)小節(jié)由四部分聲部組成，左手高聲部為第一旋律聲部，每小節(jié)為第一個(gè)手腕動(dòng)作，其中的四個(gè)音符按則樂譜指法連貫的彈奏出來。右手高聲部為第二旋律聲部，在彈奏的過程中需要特別注意右手低聲顫音的掩蓋，這個(gè)樂句呈現(xiàn)漸強(qiáng)減弱的模式，表達(dá)一種輕快、起伏的情感。另外，后四小節(jié)的和弦對(duì)音階的快速跑動(dòng)、音階中夾雜的三連音等是主要彈奏難點(diǎn)，彈奏時(shí)要先編排好指法，慢慢練習(xí)。此樂章的尾部主要以主部主題題材加工形成，彈奏時(shí)要注意強(qiáng)烈、速度的對(duì)比，在結(jié)束部分和和弦部分要稍微停頓2秒，然后再以緩慢的速度彈奏出來，同時(shí)要注意sf到D的強(qiáng)弱變化特點(diǎn)。八度的旋律彈奏時(shí)要注意豐滿，左右手的連奏要準(zhǔn)確，延長號(hào)可以自由處理，最后使整個(gè)樂章在高昂、歡騰的氣氛中結(jié)束。

三、《告別》奏鳴曲的音樂情感

貝多芬的奏鳴曲《告別》是一首充滿感情的作品，主要表達(dá)作曲家對(duì)朋友的惜別、懷念與重逢后的喜悅之情，另外也從一個(gè)側(cè)面表達(dá)出作曲家的愛國情懷，這部奏鳴曲在各個(gè)樂章的演奏中表現(xiàn)方面有一個(gè)特征，就是作曲家在樂譜上首先取用德語的表情記號(hào)，這個(gè)記號(hào)雖然不是很徹底，但是也能夠表明戰(zhàn)敗的屈辱激發(fā)了貝多芬愛國主義精神，安，魯賓斯坦曾經(jīng)評(píng)價(jià)這部樂曲是富有表情的樂曲，“我對(duì)這部音樂是如此的熟悉，可以在每一個(gè)小節(jié)下面寫下言語，也可以指出每個(gè)樂章的情感，甚至能夠想象告別時(shí)的所有姿勢、擁抱和眼神的交流?！痹谪惗喾摇陡鎰e》奏鳴曲中各種聲調(diào)中能夠表現(xiàn)出作曲家的真摯情感，對(duì)重逢的演奏就像是真的相會(huì)，通過樂句快速的節(jié)奏，描述作者喜悅的心情與沖動(dòng)，三和弦八度繼續(xù)儲(chǔ)蓄的重音就好像是急不可待的詢問。貝多芬《告別》奏鳴曲與海頓、莫扎特等鋼琴奏鳴曲相比，貝多芬演奏曲與其有著重大的不同，貝多芬奏鳴曲是對(duì)前奏鳴曲的繼承與發(fā)展，它沖破了形式和貴族的束縛，主要表達(dá)個(gè)人情感，從這方面來看，貝多芬的鋼琴奏鳴曲大大超越了此前音樂家對(duì)人的音樂世界的拓展與深度，使鋼琴奏鳴曲充滿了激情，貝多芬這種特殊的演奏方式與表現(xiàn)手法的運(yùn)用，超越了莫扎特等人的傳統(tǒng)演奏方式，是鋼琴奏鳴曲的又一次創(chuàng)新與發(fā)展。

總之，奏鳴曲《告別》從其內(nèi)容和其貫穿的精神方面來說，已經(jīng)比較接近浪漫派音樂，我們能夠從各個(gè)樂章的演奏中感受出演奏者浪漫主義精神和真摯情感的奏鳴曲性質(zhì)，樂曲在織體和和聲方面有比較多的創(chuàng)新，作曲家主要是通過鋼琴曲來尋求真實(shí)的心理感受，心理形象與內(nèi)容相適應(yīng)，具有比較先進(jìn)、深刻、向往自由的形象。貝多芬的《告別》建立在告別與惜別基礎(chǔ)之上，從樂曲的演奏中表現(xiàn)出來作者的細(xì)膩情感，《告別》的總體格調(diào)是積極樂觀，并沒有表現(xiàn)出離別的哀傷痛苦之意，通過對(duì)告別動(dòng)機(jī)的上下變化，在演奏的過程中充滿了友情、溫情、真情的表達(dá)，利用連貫、流暢音符的彈奏，表現(xiàn)出作曲家的真摯情感，真實(shí)的表現(xiàn)貝多芬與友人之間的深厚友誼，及其對(duì)友人不在身邊的懷念，而后又突出與友人重逢的喜悅之情，充分的表現(xiàn)貝多芬與魯?shù)罓柗虼蠊g真摯的情感，這個(gè)樂章充滿了無限的溫情。《告別》寫作技術(shù)比較嫻熟，格調(diào)高雅，這個(gè)樂章表現(xiàn)了音樂大師所經(jīng)歷的人生中悲歡離合的情感，這部樂曲把人物性格與歷史事件交織在一起，心緒起伏，同時(shí)把音樂內(nèi)容與標(biāo)題巧妙的結(jié)合起來，形成前后連貫的主體，和一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，給人一種親切、舒緩的感覺。貝多芬把這首奏鳴曲獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊?，寄予了貝多芬?duì)魯?shù)罓柗虼蠊鎿吹那楦械纳詈竦挠颜x，也充分表明了這首奏鳴曲的含義。從這方面來看貝多芬創(chuàng)造了比較顯而易懂的音樂作品，貝多芬的音樂作品力圖從純個(gè)人的具體事件和行為與命運(yùn)的出發(fā)點(diǎn)來表現(xiàn)普通的人類社會(huì)因素。

四、結(jié)語

綜上所述，貝多芬演奏《告別》這首奏鳴曲主要以人生中的悲歡離合為題材，表達(dá)作者對(duì)友人的離別、懷念、重逢等感情，這首奏鳴曲不管是從曲式上，還是從演奏上，都具有不同的處理與理解，作者使標(biāo)題形式與音樂內(nèi)容相結(jié)合，令整個(gè)樂曲充滿了浪漫主義精神，這首作品也為后來的作曲家打開了通過浪漫主義時(shí)代的大門，演奏者也從這部作品的各個(gè)部分的演奏手法、和曲調(diào)中充分表達(dá)自身的情感，賦予鋼琴作品豐富的情感，創(chuàng)建新的音樂學(xué)派，為浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。總之，鋼琴藝術(shù)只有富含作者的意圖，才能在遵循原作的基礎(chǔ)上演奏出美妙、富有情感的音符，同時(shí)只有這樣才能突破傳統(tǒng)鋼琴音樂形式的束縛，創(chuàng)出新的鋼琴奏鳴曲形式。