摘要：當(dāng)下國產(chǎn)電影不斷涌現(xiàn)，大學(xué)生作為一個(gè)特殊的消費(fèi)群體、一個(gè)龐大的觀影群體，他們對(duì)國產(chǎn)電影的看法會(huì)對(duì)影界的評(píng)估起到至關(guān)重要的作用。本文通過了一系列的提問、對(duì)比、分析，也得出了一些結(jié)論以及對(duì)國產(chǎn)電影的建議。

關(guān)鍵詞：大學(xué)生;國產(chǎn)電影;科技;共鳴

中圖分類號(hào)：G641文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2015）09-0161-01

當(dāng)今中國電影市場日漸龐大，從中國最早的無聲電影《定軍山》開始到現(xiàn)在，中國電影已經(jīng)走過了100多年的歷史。這期間從無聲到有聲，從黑白到彩色，一直在不斷的進(jìn)步。并且自從2004年以來，中國電影票房進(jìn)入高速發(fā)展期，票房增長近20倍，銀幕數(shù)量激增。國家大力倡導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)化，尤其是對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供諸多政策支持。在2011年，國產(chǎn)電影的數(shù)量已經(jīng)占有了國內(nèi)市場的半壁江山，與幾年前中國電影市場中85%以上都是從外國引進(jìn)的情形相比，已經(jīng)有了很大進(jìn)步。雖然中國電影市場上的作品呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)勢，但逐年擴(kuò)大的電影市場以及繁榮的作品表象背后也隱含著國產(chǎn)電影發(fā)展面臨的問題，諸如重?cái)?shù)量不重質(zhì)量，創(chuàng)作上的粗鄙化娛樂，在海外市場遇冷等。很多人都認(rèn)為電影多了，反而不好看了。而大學(xué)生作為一個(gè)特殊的消費(fèi)群體、一個(gè)龐大的觀影群體，他們對(duì)國產(chǎn)電影的看法會(huì)對(duì)影界的評(píng)估起到至關(guān)重要的作用。

高票房國產(chǎn)電影不斷涌現(xiàn)，但評(píng)價(jià)卻褒貶不一，兩極化很明顯。針對(duì)這種現(xiàn)象，我進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)問卷調(diào)查，其中對(duì)于大學(xué)生對(duì)中國電影前景、現(xiàn)狀的評(píng)價(jià)、發(fā)展的優(yōu)勢的看法等進(jìn)行了提問、對(duì)比、分析。本次調(diào)查內(nèi)容涉及十個(gè)方面，主要針對(duì)：大學(xué)生對(duì)不同國家電影的喜愛程度、喜歡國產(chǎn)電影的理由、國產(chǎn)電影最缺乏什么、最想從國產(chǎn)電影中看到什么、認(rèn)為國產(chǎn)電影需要改進(jìn)的地方。從得到的數(shù)據(jù)圖表反饋，我們可以得到并總結(jié)出以下結(jié)論：

喜愛美國大片的學(xué)生群體龐大，英雄主義深得人心，國產(chǎn)電影仍需努力。根據(jù)問卷數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，52.86 %的大學(xué)生喜歡美國電影，而喜愛中國的比例僅占28.57%。美國高居首位并不令人驚訝，因?yàn)槊绹娪霸谥袊袌龇庞尘〉貌凰灼狈?，觀影人數(shù)多并且好評(píng)連連，早已深入人心，自然也深入大學(xué)生的生活。然而這也是無可厚非的。美國電影不論是在場景制作，音響效果，還是特效上都領(lǐng)先于其他國家。但美國電影成功的最重要的原因是在影片中融入了豐富的想象力，運(yùn)用了高超的拍攝技術(shù)，且出產(chǎn)的電影往往帶有濃厚的個(gè)人英雄主義，這些深受當(dāng)代大學(xué)生的推崇和喜愛。同時(shí)英語在世界的流通也是一個(gè)重要的促進(jìn)因素。但我們也可以看到，除了美國電影外，還是有很大一部分人喜歡國產(chǎn)電影，這表明國產(chǎn)電影還是有著不小的吸引力，也說明只要今后中國能拍出高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的電影，大學(xué)生對(duì)國產(chǎn)電影的喜愛程度肯定也會(huì)不斷升高。

國產(chǎn)電影缺乏技術(shù)性，想象力與故事性都有待加強(qiáng)。根據(jù)問卷數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，38.57%大學(xué)生認(rèn)為“制作畫面不夠精美，缺乏技術(shù)含量低”，認(rèn)為缺乏想象力的所占比為31.43%，并且認(rèn)為“劇情故事老套，缺乏故事性”的占20%，緊隨其后。技術(shù)含量低可以理解，但相信以后肯定會(huì)有所提高。國產(chǎn)電影中所展現(xiàn)出來的想象力往往變成一種惡搞，的確缺乏一些天馬行空的想象。我覺得最重要的是能讓中國電影的想象力揚(yáng)長避短應(yīng)用在敘述故事的細(xì)微之處。能在細(xì)微之處讓人感同身受，也是一種想象力的表現(xiàn)。周星說，故事不好看，沒有血肉筋骨的豐滿性;情節(jié)不真實(shí)，缺乏生活常識(shí);邏輯不合理，結(jié)構(gòu)不完整;缺乏歷史常識(shí)，不能透視高遠(yuǎn)的境界;表現(xiàn)簡單幼稚，難以打動(dòng)人心。這五條可以視為當(dāng)前中國電影的“五宗罪”。雖然說電影應(yīng)該具有商業(yè)性，但是商業(yè)性歸商業(yè)性，重點(diǎn)也應(yīng)該放在電影而非商業(yè)。電影就是在講述一個(gè)故事，而非鋪天蓋地得大肆宣傳。有時(shí)候大家會(huì)想，有時(shí)間宣傳造勢，為什么沒時(shí)間靜下心來尋找一個(gè)好故事呢？好的電影是寓教于樂，是在兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里享受一個(gè)故事，體驗(yàn)一個(gè)人生，享受一種理念。講故事不僅僅是講故事，是要融入一種理念，在故事中展現(xiàn)一種人性，而這種人性是在電影中通過以小見大的方式體現(xiàn)的?！短粕酱蟮卣稹肪褪浅晒Φ牡浞?，以以小見大的手法，以大地震中小人物的悲歡離合展現(xiàn)出唐山大地震的歷史，這才算是一部高水準(zhǔn)、高質(zhì)量的國產(chǎn)電影。商業(yè)、電影并蒂開花。

大學(xué)生渴望能看到引起自己共鳴和心靈震撼的優(yōu)質(zhì)電影。根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，58.57%的大學(xué)生希望看到“能引起自己強(qiáng)大的共鳴和心靈的震撼”的國產(chǎn)電影。45.71%的同學(xué)希望從中“感悟不同的人生旅程”。其實(shí)最想得到的也恰恰是當(dāng)下國產(chǎn)電影的不足之處。北京師范大學(xué)影視戲劇研究中心主任黃會(huì)林曾說：“現(xiàn)在缺乏能夠撥動(dòng)觀眾心弦的、引發(fā)觀眾內(nèi)心共鳴與激蕩的好故事。跟拍成風(fēng)，克隆的很多，缺乏原創(chuàng)力與想象力。沒有深入的生活體驗(yàn)，拿出來的東西就會(huì)蒼白無力。” 當(dāng)下的國產(chǎn)電影要不就是拍得過于俗套了，沒有新意;要不就是太過于個(gè)性化了，個(gè)人化的生活經(jīng)驗(yàn)沒法得到觀眾的共鳴。觀眾支持本土電影的心理因素很簡單，就是單純希望那些與自己有文化血緣關(guān)系、有情感共鳴的電影，能夠更多地出現(xiàn)于市場。這種期待不是排他性的，當(dāng)有優(yōu)秀的引進(jìn)片公映時(shí)，大家也是一樣會(huì)購票觀看。只是，每當(dāng)國產(chǎn)電影在與進(jìn)口片的票房較量中占了上風(fēng)時(shí)，大家多少還是有點(diǎn)自豪心理。也正是出于這種心理，一些觀眾在面對(duì)選擇機(jī)會(huì)時(shí)，傾向于購買國產(chǎn)片的票，來為國產(chǎn)片加油。

通過本次調(diào)查分析，我也總結(jié)出了一些建議：中國電影的投資、視覺感官與好萊塢有極大差別，所以并不意味著一定要去做那樣的電影，而是要找到自己獨(dú)特的東西并且堅(jiān)持，并且充分利用中國文化的多元化來保持國產(chǎn)電影的個(gè)性和品格。我們要通過提升影視產(chǎn)業(yè)的文化價(jià)值傳播，才能進(jìn)一步提升電影產(chǎn)業(yè)的軟實(shí)力。同時(shí)，電影產(chǎn)業(yè)要與影視人才相結(jié)合，培養(yǎng)新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。我們必須要知道-電影不僅僅是講故事，是要融入一種理念，在故事中展現(xiàn)一種人性，而這種人性可以在電影中通過以小見大的方式體現(xiàn)，給觀眾留下深刻的印象，這樣才能成為一部值得回憶和回味的影片。