摘要：中國抗戰(zhàn)文學(xué)研究總體上形成系統(tǒng)的從史學(xué)意義到具體的區(qū)域、思潮流派到社團作家研究，但著眼點集主要戰(zhàn)區(qū)或者前方戰(zhàn)區(qū)，而由于地處抗戰(zhàn)后方與大陸深部，甘肅的抗戰(zhàn)文學(xué)往往受到忽略。本文以抗戰(zhàn)期間在甘肅形成的宣傳報刊、社團、作家的創(chuàng)作為研究現(xiàn)象，以突出抗戰(zhàn)時期甘肅文學(xué)的地位和作用，澄清對甘肅無抗戰(zhàn)文藝的誤解，彌補和平衡上述偏差，促進抗戰(zhàn)文學(xué)研究體系朝更加完整的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：甘肅;抗戰(zhàn);文學(xué);宣傳

中圖分類號：G239.22文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2015）09-0046-02

抗戰(zhàn)時期的文學(xué)是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一個重要的轉(zhuǎn)折點，文學(xué)新形式的大批涌現(xiàn)，文藝大眾化和民族化從理論探索到創(chuàng)作實踐的推進，大批作家在思想上和藝術(shù)上的轉(zhuǎn)折性變化，以延安為中心的革命文學(xué)的成長壯大，以及愛國主義主題的高揚，歷史劇創(chuàng)作的異軍突起等等，都是在這個歷史時期里取得的重大進展。近年來，陸續(xù)出現(xiàn)了一些對中國現(xiàn)代文學(xué)史進行多視角、深層次綜合研究的論著，給研究工作帶來新的氣息和沖擊，但一些有影響的史著，包括多數(shù)高等院校課堂上講授的，仍然是原有的或者換湯未換藥的現(xiàn)代文學(xué)史的框架、觀念和方法。文學(xué)觀念上的偏頗，有時還會導(dǎo)致對抗戰(zhàn)時期文學(xué)發(fā)展的總趨勢和現(xiàn)狀以一種帶有偏見的角度和標準去進行評價。

抗戰(zhàn)時期文學(xué)的一個重要特點，是多地區(qū)、不平衡的發(fā)展現(xiàn)象?？箲?zhàn)期間，甘肅位于后方，其抗戰(zhàn)文學(xué)發(fā)展和成就常常受到忽略。對甘肅抗戰(zhàn)文學(xué)的研究，是彌補和平衡上述偏差具有重要意義，對中國抗戰(zhàn)文學(xué)研究體系朝更加完整的方向發(fā)展具有推動作用。盡管國內(nèi)外關(guān)于中國抗戰(zhàn)文學(xué)研究已具備一定規(guī)模，但鮮見對抗戰(zhàn)時期甘肅文學(xué)作品的專門研究。由于甘肅地處抗戰(zhàn)后方，易受忽略，普遍的評價和分析中認為抗戰(zhàn)時期的甘肅文學(xué)乏善可陳。然而事實上，雖處戰(zhàn)爭后方，甘肅的戰(zhàn)略地位亦十分重要，是國共兩黨及蘇聯(lián)、日本投入持續(xù)關(guān)注力的腹地。茅盾、老舍、肖軍等人都曾于抗戰(zhàn)時期到過甘肅，并對甘肅的抗戰(zhàn)文學(xué)發(fā)展發(fā)揮了深刻的影響。該時期甘肅境內(nèi)接連成立了大大小小的抗戰(zhàn)宣傳報刊、社團等，是抗戰(zhàn)期間甘肅文學(xué)作品生發(fā)的最主要陣地。本文旨在通過對抗戰(zhàn)時期甘肅文學(xué)的研究，能對抗戰(zhàn)時期的文學(xué)地理地圖繪制提供可靠信息，使之更加完整和生動。

抗日戰(zhàn)爭時期，地處抗戰(zhàn)后方的甘肅，戰(zhàn)略地位十分重要，各種政治理論紛紛搶灘甘肅。1937年10月26日，中國共產(chǎn)黨甘肅省工作委員會在蘭州正式成立。書記孫作賓，委員鄭重遠、吳鴻賓、劉日修、劉杰，分別負責組織、宜傳兼回民、青年、婦女等方面的工作。為了喚起民眾共同抗日，各抗日團體、愛國人士，紛紛組織劇團、歌詠隊，創(chuàng)辦刊物，開展了聲勢浩大的抗日宣傳，有力地推動了抗日救亡工作。從抗戰(zhàn)爆發(fā)到1938年底，甘肅國民黨統(tǒng)治區(qū)以宣傳抗日而組成的有影響的劇團有：聯(lián)合劇團、王氏兄妹劇團、西北抗戰(zhàn)劇團和各大、中學(xué)校的劇團。此外，還有新安旅行團和平津?qū)W生演劇隊等，也先后來甘肅做抗日宣傳。這些文藝團體以歌詠、話劇、街頭劇、講演、墻報、展覽、電影等形式開展宜傳活動，使黨的抗日主張深人人心。

甘肅工委和駐甘八辦也不失時機地提出了“創(chuàng)辦刊物，改造輿論”的工作方針，積極支持和領(lǐng)導(dǎo)進步人士、知識文化界名流創(chuàng)辦刊物，宣傳抗日。1937年10月，工委委員劉日修和共產(chǎn)黨員樊大畏編輯出版了《西北青年》，成為甘肅工委宣傳黨的方針政策、動員抗日力量的一個公開刊物;共產(chǎn)黨員邢華在婦女慰勞會主編了《婦女旬刊》;楊靜仁、鮮維俊等回族黨員主編出版了《回聲》;進步青年作家吳渤編輯出版了《戰(zhàn)號》，并請毛澤東為該刊親筆題寫了刊頭。另外還有劉日修主編的《甘院學(xué)生》、萬良才等主編的《抗敵》、著名學(xué)者顧故剛在蘭州創(chuàng)辦的通俗刊物《老百姓伽、共產(chǎn)黨員叢德滋創(chuàng)辦的《民眾通訊》，以及省外留學(xué)生抗戰(zhàn)團出版的《熱血》等。這些刊物或積極宣傳中國共產(chǎn)黨的抗日主張，或批評國民黨的片面抗戰(zhàn)路線和動搖妥協(xié)傾向，或揭露日本帝國主義侵華暴行，極大地促進了甘肅抗日民主運動高潮的到來。

抗日戰(zhàn)爭時期在甘肅出版的50多種報刊中，其中，無論從創(chuàng)辦的歷史、設(shè)備、經(jīng)濟實力，還是從人力諸方面來看，雄踞群報之首的當推《甘肅民國日報》和《西北日報》。在整個抗日戰(zhàn)爭時期，強烈的愛國心驅(qū)使廣大讀者不僅要求了解本地信息，國內(nèi)信息，也需要了解國際信息;大批來自東南沿海及淪陷區(qū)的知識分子和一般流亡者，既要了解家鄉(xiāng)的信息，也要求了解全國各地的政治、經(jīng)濟及其它方面的信息。因此，特殊的時間、特殊的條件，為作為甘肅省國民黨黨政喉舌的《甘肅民國日報》和《西北日報》提供了迅速發(fā)展的機會。

以《甘肅民國日報》為代表，其對日戰(zhàn)爭的宣傳積極、活躍，有一定的深度。如“七·七”事變爆發(fā)的第三天《甘肅民國日報》就對此事進行了全面的報道。到7月底，該報發(fā)表的有關(guān)抗戰(zhàn)的消息和評論文章達23篇以上，此亦充分反映了全國民眾同仇敵慨，勢與日寇血戰(zhàn)到底的民心和士氣。該報從1938年到1939年曾大量采用了民眾通訊社的稿件，反映了人民的生活和愿望，對蘭州各行業(yè)的民眾生活都有一定程度報道，其中涉及到了人力車夫、擔販、屠宰業(yè)、筏夫、轎車夫等，既反映了下層民眾的苦難生活，又表達了全民抗戰(zhàn)的愿望。該報在言論當中也發(fā)表了一些鼓舞民心士氣和揭露時弊的文章。如在社論《西北救亡工作的現(xiàn)階段》中就強調(diào)：“弱小民族爭生存的反侵略戰(zhàn)爭，沒有民眾的救亡工作，絕對得不到勝利，這已是鐵的原則。反之，發(fā)展普遍的民眾力量，使敵人到處都是荊棘，都是陷井，一定能打敗敵人的”。其刊發(fā)文為民眾鳴不平，對于甘肅抗戰(zhàn)時期民主空氣的培養(yǎng)作出了重要的推力。

除此之外，共產(chǎn)黨所創(chuàng)辦的報刊同樣在抗戰(zhàn)期間發(fā)揮著重要作用。為了發(fā)動群眾，宣傳抗戰(zhàn)，八路軍辦事處把“創(chuàng)辦刊物，改造輿論”列為自己的工作方針。在八路軍辦事處和蘭州工委的領(lǐng)導(dǎo)下，各群眾抗日團體先后創(chuàng)辦了一些報刊。這些報刊，具有如下特點：一是大部分報刊都有共產(chǎn)黨人參與編輯出版。《西北青年》的主編劉日修（劉南生）、發(fā)行人樊大畏，《回聲》的編輯楊靜仁、鮮維俊等人都是共產(chǎn)黨員，這些人都對報刊的編輯方針宣傳內(nèi)容產(chǎn)生了重要影響。二是即使沒有共產(chǎn)黨員參與編輯出版的報刊，也常常大量刊登謝覺哉、羅云鵬、羅揚實等共產(chǎn)黨人的文章，積極宣傳抗日救國。三是強有力地宜傳了共產(chǎn)黨的抗日救亡主張，鼓勵各階層群眾為抗日救亡貢獻力量。僅謝覺哉在蘭的一年多時間里，他就在這些報刊上發(fā)表了50多篇文章。其中重要文章有：《民眾運動與漢奸活動》、《茍安即自殺》、《征兵與造匪》、《抗戰(zhàn)的光榮》、《怎樣才能產(chǎn)生賢明政府》等。這些文章猛烈地抨擊了國民黨的腐敗政治，對各種不利于團結(jié)抗日的因素進行了深刻的剖析，同時，在文中也常常把共產(chǎn)黨對時局的看法以及黨的方針政策明確地向群眾闡述，從而促使更多的人加入到抗日隊伍中來。

與國民黨統(tǒng)治之下的甘肅省其它地區(qū)不同，由于中國共產(chǎn)黨在隴東建立了抗日民主政權(quán)，因此，隴東群眾享有充分的出版、結(jié)社等方面的自由，所以，新聞事業(yè)得到了長足的發(fā)展。在整個抗日戰(zhàn)爭時期，隴東抗日根據(jù)地境內(nèi)共創(chuàng)辦各類新聞報刊達31種之多，在這些報刊中有黨報、民眾團體抗日報刊、軍隊報刊、專業(yè)報刊，形成了門類齊全，規(guī)模宏大的新聞事業(yè)。

隴東地區(qū)在抗日戰(zhàn)爭時期專業(yè)采編人員雖然只有23人，但業(yè)余通訊員在“全黨辦報”思想的指導(dǎo)下，由分區(qū)發(fā)展到了區(qū)、鄉(xiāng)及鄉(xiāng)村小學(xué)，形成了反應(yīng)靈敏的新聞通訊網(wǎng)絡(luò)。據(jù)不完全統(tǒng)計，《解放日報》、《邊區(qū)群眾報》年采用隴東分區(qū)通訊稿的數(shù)量從200篇，逐年遞增到400余篇。在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日報刊迅速增長的情況下，為了同中國共產(chǎn)黨的新聞宣傳相對抗，整個抗戰(zhàn)時期，國民黨在隴東也先后創(chuàng)辦了6種報刊。在這些報刊中《正寧周刊》在1939年以前曾開辟了《抗日救國》專欄，對日益高漲的抗日救亡民眾運動及募捐、支前等活動給予了積極報道。以《新隴日報》為首的其他報刊則以反共宣傳為主。但總體說來，在隴東，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民新聞事業(yè)始終占居著主導(dǎo)地位，抗日救國，建立穩(wěn)固的抗日民主政權(quán)，始終是隴東新聞事業(yè)宣傳報道的中心。

在群眾團體創(chuàng)辦的為數(shù)眾多的新聞事業(yè)中，民眾通訊社是堅持時間最長，在抗日救亡宣傳中影響最大的一個。該通訊社創(chuàng)辦于1938年2月27日，1940年夏，在國民黨第一次反共高潮中被“注銷登記”，停止發(fā)稿。該社主編叢德滋和記者于千都是中共黨員。民眾通訊社，是在謝覺哉同志的積極支持下創(chuàng)辦起來的。謝覺哉和伍修權(quán)同志常常以送稿為名到通訊社了解情況和指導(dǎo)工作。民眾通訊社的辦社宗旨是：堅持團結(jié)抗戰(zhàn)，反對分裂投降，為推動救亡運動，提倡民權(quán)，改善民生而斗爭。在長達兩年多的宣傳中，民眾通訊社的發(fā)稿范圍涉及到了：蘭州新聞;系統(tǒng)地報道救亡運動的消息;介紹重要言論;公布社會調(diào)查資料;評論;特寫;訪間記等7個方面。

戰(zhàn)爭猶如一個大熔爐，每一個有愛國心和民族感情的作家，都自覺或不自覺地在戰(zhàn)爭的硝煙烽火中經(jīng)受磨煉和考驗，作家的生活天地發(fā)生了根本性的變化，許多作家的思想和藝術(shù)風(fēng)格，他們的創(chuàng)作道路，在這個時期經(jīng)歷了轉(zhuǎn)折性變化。這是“五四”以來，作家又一次進行生活、思想和藝術(shù)三者的關(guān)系重新組合和分化的過程。對于一批從30年代文化戰(zhàn)線上的階級斗爭中走過來的作率，他們的思想和藝術(shù)創(chuàng)作的觀念和方法，有一個從階級斗爭為主轉(zhuǎn)向民族矛盾為主的歷程。這是一個艱難的轉(zhuǎn)變。有些作家在抗戰(zhàn)八年中，可以說始終沒有從自己既成的觀念和方法中擺脫出來。我們從這個時期的理論論爭、創(chuàng)作評論和作家創(chuàng)作實踐中，都可以找到例證。對于另外一批當時并非處于階級斗爭漩渦中心，或者以崇尚藝術(shù)為創(chuàng)作宗旨的作家，抗戰(zhàn)使他們失去了從事創(chuàng)作的生活環(huán)境和心情，被迫卷入戰(zhàn)火中的離亂生活，而且他們心靈深處的民族意識和愛國思想，也使他們的創(chuàng)作面貌和藝術(shù)手法，發(fā)生了不同程度的變化。

茅盾、蕭軍、老舍三位大家，是抗戰(zhàn)期間“以筆為槍”戰(zhàn)斗在抗日后方蘭州的眾多著名學(xué)者和文化界名人中的代表人物。此外，時任燕京大學(xué)教授的顧頡剛先生、作曲家王洛賓、戲劇家塞克、作家吳渤、藝術(shù)家趙丹等人抗戰(zhàn)期間都在蘭州留下了足跡。他們的到來為促進甘肅特別是蘭州地區(qū)的抗日救亡文化運動的發(fā)展和繁榮，鼓勵和堅定金城民眾的抗日熱情和必勝信念發(fā)揮了重要的推動作用。他們到了甘肅，面臨一個完全陌生的生活環(huán)境，自身的生活和思想也發(fā)生了很大的變化，每個作家的創(chuàng)作，從藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)手法，取材領(lǐng)域，地方色彩，生活積累和習(xí)慣，乃至個人氣質(zhì)等薄，都有一定的時代影響和強烈的個性色彩。一個作家熟悉這個生活領(lǐng)域.不見得能很好地描寫另一種生活題材;能夠生動地寫四川小城鎮(zhèn)下層人物形象并有這方面長期生活積累的作家，不一定可以同樣成功地塑造出黃土高原上新一代工農(nóng)兵形像。從這個意義上說，每個作家的創(chuàng)作，相對地都有一定的局限性，而這種局限性從某種意義上說正是作家創(chuàng)作個性的一個方面。有些作家能夠較快地使自己的生活和思想適應(yīng)新的境，并在繼續(xù)發(fā)展自己原有創(chuàng)作個性的基礎(chǔ)上，找到了反映新生活的藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出全新面貌。

從30年代以來，貫穿整個抗戰(zhàn)時期，社會政治的動蕩，對文學(xué)思潮的發(fā)展產(chǎn)生了不容里疑的影響，有些甚至是決定性的。但是，這種影響最后都必然要反映在文學(xué)創(chuàng)作上，并通過作家自身的思想意識和藝術(shù)手段的變化，以及由此而創(chuàng)作出來的作品才得以體現(xiàn)。從這個意義上說，只有通過具體的作家作品的研究以及一個時期的文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展演變規(guī)律的探索，才能真正揭示這個時代文學(xué)的面貌。

身處戰(zhàn)事最為緊張焦灼的一線地區(qū)，人之無畏和為國族奮戰(zhàn)的勇氣更容易被戰(zhàn)場激昂的情感基調(diào)感染，更能放下“小我”，從更高而廣的層面思考民族和國家的前途和命運，而處于相對安穩(wěn)的后方，關(guān)乎個人利益的保守心態(tài)更容易被發(fā)現(xiàn)和得到重視，此亦更是對知識分子和作家們的責任和擔當考驗。通過對甘肅抗戰(zhàn)文學(xué)的研究，考察遠離戰(zhàn)火中心和創(chuàng)作中心的知識分子和作家們在這種歷史和文學(xué)創(chuàng)作場域下中的反應(yīng)和抉擇，為我們提供了解讀抗戰(zhàn)期間知識分子和作家的一種全新視閾。

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