牛銳

很多人都愛(ài)做夢(mèng)，但能把夢(mèng)真切地?cái)?xiě)出來(lái)，細(xì)膩表現(xiàn)人之感情的還要數(shù)那些妙筆生花的詩(shī)人們。下面我們就選取幾則詩(shī)人之夢(mèng)來(lái)欣賞，共同體驗(yàn)他們的真切情感。

最浪漫的夢(mèng)——李白《夢(mèng)游天姥吟留別》

最浪漫的夢(mèng)當(dāng)屬李白的夢(mèng)。李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》一詩(shī)中，以浪漫的筆調(diào)抒寫(xiě)了夢(mèng)中漫游天姥山的迷人境界，充滿(mǎn)了熱烈奔放的激情和富于幻想的氣魄?！昂？驼勫?，煙濤微茫信難求;越人語(yǔ)天姥，云霓明滅或可睹。”瀛洲是古代傳說(shuō)中的海外仙境，虛無(wú)縹緲，不可尋求，而現(xiàn)實(shí)中的天姥山在浮云彩霓中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，真是勝似仙境。值得注意的是，這首詩(shī)寫(xiě)夢(mèng)游奇境，卻并非真正依托于虛幻之中，神游天上仙境，而心覺(jué)“世間行樂(lè)亦如此”。

最有抱負(fù)的夢(mèng)——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

最有抱負(fù)的夢(mèng)當(dāng)屬陸游的夢(mèng)。陸游在《十一月四日風(fēng)雨大作》中有“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”的豪言。此詩(shī)前三句寫(xiě)夢(mèng)因，詩(shī)人白日憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，才會(huì)在夜闌臥床睡眠中“有所夢(mèng)”，而倘若不是“僵臥”、不是“夜闌”，就不可能有夢(mèng)的出現(xiàn)。故“僵臥”與“夜闌”是夢(mèng)境產(chǎn)生的前提。第二句“尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”寫(xiě)夢(mèng)境產(chǎn)生的主觀(guān)因素。如果詩(shī)人沒(méi)有為國(guó)戍邊的情懷，就不可能有“鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”。第三句中“風(fēng)吹雨”寫(xiě)夢(mèng)境產(chǎn)生的外界條件?？梢哉f(shuō)，正是有了“風(fēng)吹雨”這一外界條件，詩(shī)人才在似睡非睡、模模糊糊之中生出“鐵馬冰河”的夢(mèng)境來(lái)。最后一句，寫(xiě)夢(mèng)境。與詩(shī)人其他通篇記夢(mèng)的詩(shī)作有別，此詩(shī)寫(xiě)夢(mèng)境獨(dú)樹(shù)一幟。全詩(shī)由夢(mèng)因而引出“鐵馬冰河”的夢(mèng)境之后便戛然而止，給人留下更多聯(lián)想、想象的空間。人們盡可以據(jù)此夢(mèng)境展開(kāi)豐富的想象，具體想象詩(shī)人當(dāng)年是如何身披鐵甲、手持兵器、騎著那披鐵甲的戰(zhàn)馬馳騁沙場(chǎng)、英勇殺敵，作此詩(shī)時(shí)他又是如何夢(mèng)縈神牽“九州同”的。

最傷感的夢(mèng)——《琵琶行》

最傷感的夢(mèng)當(dāng)屬白居易詩(shī)中的夢(mèng)。白居易的《琵琶行》中有“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼汝淚紅闌干”之語(yǔ)，這是琵琶女早年“鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”的春風(fēng)得意與中年“門(mén)前冷落鞍馬稀”、晚年“嫁作商人婦”獨(dú)守空閨巨大反差的最好體現(xiàn)。日有所思，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”并非偶然，“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現(xiàn)，回憶風(fēng)光的往事，面對(duì)眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流。其實(shí)，這又何嘗不是詩(shī)人所做之“夢(mèng)”呢？

最愁腸百結(jié)的夢(mèng)——李煜《望江南》

最愁腸百結(jié)的夢(mèng)當(dāng)屬李煜的夢(mèng)。李煜在《望江南》中寫(xiě)道：“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓?！崩铎显谕鰢?guó)后所作的詞，有不少都和夢(mèng)有關(guān)。這首《望江南》描述的是夢(mèng)中游覽江南所見(jiàn)。從開(kāi)篇“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”三字句中看得出作者正陷入深沉的愁夢(mèng)中，精神迷離，那如煙的往事雖仍縈回在腦際，卻如夢(mèng)一樣遠(yuǎn)不可追了。曾經(jīng)有過(guò)豪華奢侈生活的李煜，入宋以后所思念的都是往日的生活情景。南國(guó)，指江南，也就是他的故國(guó)。江南此時(shí)正逢清秋節(jié)，而此刻的自己呢？作者一字未提，只留下空間給人們以思索。我們可以想象一下，被幽禁在小樓上的李煜正愁腸百結(jié)，神馳千里之外。“千里江山寒色暮”是在描寫(xiě)故國(guó)風(fēng)景;“寒色暮”，是對(duì)千里江山遼闊秋景的進(jìn)一步描繪;“蘆花深處泊孤舟”，蘆花，潔白似雪，叢生攏聚，而有一孤舟正隱隱藏于蘆花叢深處，有種超然塵世之外的感覺(jué)。也許對(duì)于李煜當(dāng)時(shí)的“囚禁之身”來(lái)說(shuō)，這樣的隱士生活也值得向往?！暗言谠旅鳂恰笔鞘瘴?，這尾景倒有一番清幽別致之情。明月滿(mǎn)樓，笛韻悠悠，令人留戀。試想，此刻詞人已經(jīng)醒了，正對(duì)著明月，怨懷無(wú)托，這凄清的色調(diào)著實(shí)令人嘆惜。

最痛苦的夢(mèng)——李煜《浪淘沙》

最痛苦的夢(mèng)當(dāng)屬李煜的《浪淘沙》。詞的上片中寫(xiě)道“簾外雨潺潺，春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡?！边@是李后主以歌當(dāng)哭的絕筆詞。詞的上片寫(xiě)夢(mèng)醒后感情上的急劇波動(dòng)，上片前三句和后兩句采用倒裝句法，為使夢(mèng)中之歡和醒后之悲兩者相輔相成、互為映襯，從而造成心理時(shí)空上的轉(zhuǎn)換和交替。李煜以實(shí)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)愁苦來(lái)造成反差，引導(dǎo)出虛擬之夢(mèng)境歡娛，以突出自己被俘之“客”身竟要做“貪歡”之美夢(mèng)的潛意識(shí)活動(dòng)。夢(mèng)是潛意識(shí)的心靈投影，夢(mèng)是自由而模糊的感情聯(lián)想。詞中正是通過(guò)“夢(mèng)里”的“貪歡”，把詞人內(nèi)心深處雖微弱卻頑強(qiáng)、不甘心死亡的生存意志藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)了。詞人不是直抒胸臆，而是融情于景。一個(gè)人只有在夢(mèng)中忘掉自己俘虜?shù)纳矸?，才?huì)有享受片刻歡樂(lè)的自由感。這中間包孕著多少喟嘆人生的痛苦??！