不像油畫，裝置藝術(shù)牽扯到更多的材料和費(fèi)用。往往需要根據(jù)預(yù)算來決定裝置藝術(shù)的“命運(yùn)”。隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增長，這也必然反映在你我他的每個(gè)角落。藝術(shù)家也從早期的因陋就簡，到今天的繁復(fù)精致。

——茅為清

茅為清（前波畫廊創(chuàng)辦人）

采訪時(shí)間：12月17日

采訪形式：郵件

茅為清自2000年在紐約創(chuàng)辦了前波畫廊以來，代理的不少藝術(shù)家為裝置藝術(shù)家，包括呂勝中、史金淞、洪浩、邱志杰、洪磊和遲鵬等。2007年前波在北京設(shè)立了空間，也多次舉辦裝置藝術(shù)展覽。在本次采訪中，盡管茅為清對于中國裝置藝術(shù)的銷售、收藏情況的相關(guān)問題未予回應(yīng)，但也讓我們對中國裝置藝術(shù)在國內(nèi)外的發(fā)展現(xiàn)狀等問題有宏觀的了解和新的認(rèn)識(shí)。

前波畫廊在挑選裝置藝術(shù)品的時(shí)候，主要有哪些原則和考慮什么因素？

如果藝術(shù)家認(rèn)為某個(gè)特定的項(xiàng)目用裝置才能體現(xiàn)他們的創(chuàng)作思路，那我們就會(huì)配合藝術(shù)家用裝置來呈現(xiàn)。

前波畫廊目前對藝術(shù)家的代理分為兩個(gè)層面，即已經(jīng)比較有名氣的、年長一點(diǎn)的藝術(shù)家如呂勝中和青年藝術(shù)家如葉楠等，這兩個(gè)層面的藝術(shù)家進(jìn)行裝置藝術(shù)創(chuàng)作各有什么特點(diǎn)？

每個(gè)藝術(shù)家都有自己不同的成長教育背景，更有各自的創(chuàng)作特殊歷程。當(dāng)然我們今天生活在科學(xué)與技術(shù)日新月異的年代里，年輕一輩在創(chuàng)作作品時(shí)會(huì)比較傾向用實(shí)驗(yàn)性高科技及新媒材。而年長一些的藝術(shù)家也許會(huì)使用較傳統(tǒng)和成熟的技術(shù)及材料。

在不同的階段和時(shí)間中，你接觸到的藝術(shù)家在觀念上、對作品駕馭能力上的有何差異？

藝術(shù)家隨著年齡的增長，和生活閱歷的豐富，對世界觀、價(jià)值觀、人生觀都會(huì)不斷的在改變。也就是說，藝術(shù)家創(chuàng)作作品的屈駕能力會(huì)變的更加成熟，這也一定會(huì)體現(xiàn)在作品中。

畫廊有不少展覽是在紐約和北京交叉進(jìn)行的，例如宋冬和尹秀珍的“筷道Ⅲ”和鄔建安個(gè)展“七層殼”等同一個(gè)展覽在兩地舉辦，同一個(gè)展覽的得到評(píng)價(jià)會(huì)有什么不同嗎？

因?yàn)楸本┑漠嬂瓤臻g是紐約的近兩倍，同時(shí)大部分藝術(shù)家也生活工作在北京，所以當(dāng)我們在北京做展時(shí)，實(shí)驗(yàn)性的傾向較大。因?yàn)閳龅睾唾M(fèi)用的限制，又牽扯到包裝及運(yùn)輸?shù)葘?shí)際問題，紐約的展覽則更趨向于精致化，當(dāng)然評(píng)價(jià)反響也會(huì)有所不同。

前波畫廊自2000年在紐約開設(shè)以來已經(jīng)14年了，一直致力于推廣中國當(dāng)代藝術(shù)，先后代理了榮榮、尹秀珍、王天德、楊詰蒼等裝置藝術(shù)家。在這段時(shí)間里，裝置藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)和面貌有什么變化？

不像油畫，裝置藝術(shù)牽扯到更多的材料和費(fèi)用。往往需要根據(jù)預(yù)算來決定裝置藝術(shù)的“命運(yùn)”。隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增長，這也必然反映在你我他的每個(gè)角落。藝術(shù)家也從早期的因陋就簡，到今天的繁復(fù)精致。

2007年，前波畫廊在北京草場地藝術(shù)區(qū)開設(shè)了分畫廊，也多次舉辦裝置藝術(shù)展覽。從那時(shí)到現(xiàn)在，中國的藏家對裝置藝術(shù)的接受程度有什么變化？銷售情況有什么變化和趨勢？

前波在北京馬上就有8年的歷史了。剛開始裝置藝術(shù)還是一個(gè)比較新奇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而任何一個(gè)新的事物在被接受前都會(huì)有一個(gè)過程。隨著大家有更多的機(jī)會(huì)接觸到不同的當(dāng)代裝置藝術(shù)，而對這一創(chuàng)作形式也逐漸被大眾所認(rèn)可，這也必然會(huì)反映在銷售方面。

國內(nèi)外藏家收藏裝置藝術(shù)的態(tài)度有什么不同？

嚴(yán)格的說來當(dāng)代藝術(shù)在中國只有二三十年歷史，真正的收藏也只是最近10年間發(fā)生，而美術(shù)館現(xiàn)在只是一個(gè)啟蒙階段。不可避免，大家都會(huì)經(jīng)歷一段學(xué)習(xí)和吸收的過程。而相對于國外，每個(gè)人從小學(xué)就開始去美術(shù)館上課，這樣的熏陶和教育一定會(huì)反映在對藝術(shù)的態(tài)度上。