“每每燈具配線圖一來，簡直已成立即反射……‘這盞拿掉，那排取消，這處不要，那區(qū)一枚就好……太亮了，真的不用這么亮’”

不知為何，我很怕亮。

自小就一直對當時臺灣住居千篇一律的、一盞白熾熾亮晃晃大大居中主燈遍照全屋全室的照明法深感困惑。總覺得太明白直接還曬得人目眩發(fā)昏，偏偏真的需要看書寫字辨物時卻還是得另外補足，既沒氣氛又欠效率。

后來隨父母出國旅行，開始在異地旅館或人家里見識到各種局部與間接照明手法：不設主燈，而是在需要明亮的角落如床頭、書桌、餐桌、沙發(fā)、浴缸、妝鏡、廚臺以至過道壁間等的上方旁側(cè)各自設置燈具打亮，走到哪開到哪，有需求才有燈光。

如是，不僅實用上都兼顧了，空間更因之產(chǎn)生了明暗層次，整個兒優(yōu)雅立體起來，且燈泡多為橙黃色澤，更平添幾分溫暖；當下大為折服，成為我一貫追求的照明原則。

——說來好笑，其時，即使是大學時代在外賃屋而居，我甚至大費周章將斗室原有的吸頂燈擱著不用，改以放置各處的臺燈、夾燈取代。

后來有了屬于自己的住居，我對每一盞燈的安法擺法都更斤斤計較，務必在亮與暗之間都能有姿態(tài)有氛圍有味道。

有趣的是，不知是否一年年越發(fā)歇斯底里，幾度和室內(nèi)設計師合作之際總會發(fā)現(xiàn)，我似乎比常人更畏光。

每每燈具配線圖一來，簡直已成立即反射……“這盞拿掉，那排取消，這處不要，那區(qū)一枚就好……太亮了，真的不用這么亮?！?/p>

當然過程中也心知設計師們其實委屈，都說原也認為不用這么多，但偏偏大多數(shù)房主猶嫌不夠，所以一開始干脆全先裝上；且一般狀況反而是還得往上加，像我這樣大砍特砍的實在很少。

但事實上根據(jù)經(jīng)驗，即使大砍之后，實際進住其中，還是總會有那么幾處燈具仍舊只能屈居冷板凳角色，鮮少能放光芒。

所以這回，由于預算本也吃緊，我的殺伐動作比以往更強悍一一秉持超高標準嚴格考慮，再三確認一定派得上用場才肯要。餐桌吊燈還配上調(diào)光開關，要暗要亮都可視狀況立即彈性調(diào)整。

果然至今，每一燈都確確切切各有重用……甚至減得太過，穿衣鏡前竟硬生生漏了一盞，直至入住后才忙忙地赧然央求工隊回來補裝。

配置之外，在燈具造型上，出乎向來審美立場，則偏愛簡約靜雅的設計。因為相信最美的應該是光，所以，過多純粹裝飾的線條形狀圖案顏色其實并不需要，暗里，且讓光與復印件身幽幽對比綻放溫暖就好。

因此裝修過程中，花了好多工夫各處一一仔細挑選來的燈具，樣子都頗單純，一任樸樸素素的方圓，最緊要的是能與周遭場域相襯搭，自成風致。

而一年多來，檢點各處燈具的使用，很奇妙的是，結(jié)果最常用常開的，竟非預想中、也是以往習慣多年的餐桌吊燈與沙發(fā)旁立燈，而是附于廚房中島吊架上的一圈LED燈，以及廚房底起居室旁的壁燈。

乎是日日一到向晚時刻便下意識先打開，將公共區(qū)域溫婉照亮。

細究其中原因，應是廚房中島原就是全宅生活動線與情感寄托之最核心，當然無論如何都希望這兒一定要有光。

至于后者，則是這盞燈本身太美，又剛剛好擁有一面干干凈凈白墻當舞臺，只要點亮，上下各成豐姿的光暈無比吸睛。不管身在何處，只要望見便覺動心喜悅，遂越來越少不了它。

這是，燈與光的曼妙。令我自此又得著更多領會和啟發(fā)。