近些年來，民營美術(shù)館的如火如荼他也看在眼里，藝術(shù)品商店、雕塑博物館再加上一個(gè)室外的雕塑公園，毛老板要的是一個(gè)雕塑藝術(shù)園區(qū)。而實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，從人力、物力的投入到專業(yè)化的管理，難度比加工生產(chǎn)雕塑又增加了好幾倍。好在毛老板很樂意接受這樣的挑戰(zhàn)，從他的語氣和神態(tài)里，能感到一個(gè)溫嶺商人的雄心勃勃。

“打仗親兄弟，上陣父子兵。”這句俗語用在這座雕塑工廠是再恰當(dāng)不過了。毛氏兄弟為了這個(gè)家族企業(yè)的發(fā)展，在工作內(nèi)容方面進(jìn)行了較為明確的分工。大毛老板主要負(fù)責(zé)天南地北跑業(yè)務(wù)，小毛老板則負(fù)責(zé)監(jiān)管廠子里的日常運(yùn)營。弟弟，小毛老板是在百忙之中接受了我們的采訪。

毛氏兄弟是浙江溫嶺人，90年代在家鄉(xiāng)經(jīng)人介紹接觸到了雕塑加工制作這一行，而之前他們是和建筑工程與機(jī)械加工打交道的，跟著當(dāng)?shù)睾芏嗬蠋煂W(xué)藝之后，也算是憑借自己擅長的技術(shù)打入了一個(gè)領(lǐng)域?！霸缙诘臅r(shí)候，雕塑很少，做手工的也不多，主要是我們家鄉(xiāng)那邊。現(xiàn)在不一樣了，全中國哪都有?！币?yàn)槠鸩皆?，又趕上城市化發(fā)展對大型公共雕塑的大量需求，兄弟二人很快就將業(yè)務(wù)發(fā)展到了北京。從南湖渠到昌平再到來廣營，廠子一路輾轉(zhuǎn)，直到2000年的時(shí)候才在通州這邊安營扎寨。不同于今日的搬遷，主要是因?yàn)槊闲值艿纳庠阶鲈胶?，工程量不斷增長，對廠房空間的需要越來越多，一開始就租下了14畝地?！澳菚r(shí)候，這里真的是農(nóng)村鄉(xiāng)下，很空曠，全是玉米地。我們算是第一個(gè)在這兒蓋廠房的，廠房、職工住宿、食堂，從2000年開始，每年只要有空就蓋房，完善基本設(shè)施。你看，現(xiàn)在地鐵都修到這兒了，也有大都市的感覺了?！?/p>

給予雕塑工廠無限生機(jī)的城市化浪潮現(xiàn)在正步步緊逼著它輾轉(zhuǎn)流離，不能不說有些戲劇化，毛老板瘋狂地在京郊找地方，而現(xiàn)如今很難在北京周圍找到這么大空間、環(huán)境好、交通便利且地租便宜的地皮了。毛老板希望再找到的新址離城市發(fā)展規(guī)劃越遠(yuǎn)越好，或者直接在河北建一個(gè)工業(yè)園區(qū)也在毛老板考慮范圍之內(nèi)。“廠子里的很多的細(xì)節(jié)都是我自己設(shè)計(jì)和把控的，小到門把手?！?不論是從經(jīng)濟(jì)方面還是從感情方面，毛老板都對這個(gè)廠子投入了很多。

比起廠子的建設(shè)，毛老板更驕傲的是在這個(gè)廠子里留下過的重要雕塑作品。徐冰的第一件《鳳凰》是在這里花了整整兩年多組裝成型的，潘公凱的裝置也是在這里做的。展望更是直接雇傭了他的一些得力干將，成立了展望工作室。“我們是一起蓋的，展望的工作室也不是那種獨(dú)立的空間，劃一條線，你是你的，我是我的，還都是朋友，合作關(guān)系?！背诉@些耳熟能詳?shù)膰鴥?nèi)藝術(shù)家，他們也與國外眾多知名藝術(shù)家也保持著良好的長期合作的關(guān)系。他說，在跟藝術(shù)家的交往過程中，經(jīng)常被藝術(shù)家的執(zhí)著和精益求精所震撼。耳濡目染，雕塑工廠對自己加工制作的作品也一直保持著非常高的要求?！爸灰袡C(jī)會，肯定會和國內(nèi)外同行進(jìn)行技術(shù)方面的切磋和交流，了解當(dāng)下最新的技術(shù)，不斷更新和完善我們的制作技術(shù)。” 在毛老板看來，他做的事情不只是和藝術(shù)相關(guān)，而是和藝術(shù)相通。經(jīng)營，何嘗不是門藝術(shù)？

正是基于廠子多年積攢下來的人脈和作品，再加上搬遷的大勢所趨，把毛老板早年的希望建造一個(gè)雕塑博物館的想法也逼上了日程。其實(shí)很多年前，毛老板就有意將手中的雕塑作品系統(tǒng)地存放起來，所以一直都在留心收集和整理工廠制作的及一些藝術(shù)家留下的雕塑作品。近些年來，民營美術(shù)館的如火如荼他也看在眼里，藝術(shù)品商店、雕塑博物館再加上一個(gè)室外的雕塑公園，毛老板要的是一個(gè)雕塑藝術(shù)園區(qū)。而實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，從人力、物力的投入到專業(yè)化的管理，難度比之加工生產(chǎn)雕塑又增加了好幾倍。好在毛老板很樂意接受這樣的挑戰(zhàn)，從他的語氣和神態(tài)里，能感到一個(gè)溫嶺商人的雄心勃勃。

博物館顧名思義得有“物”，在物的方面，您這邊的收藏和整理情況是怎樣的？大約有多少合作的藝術(shù)家和作品，有統(tǒng)計(jì)過嗎？

具體沒統(tǒng)計(jì)過，但是數(shù)量還是挺多的。這方面，教訓(xùn)多于經(jīng)驗(yàn)吧。像我們那個(gè)展廳，原先蓋了一個(gè)展廳，感覺不夠用，拆了重新又蓋了。結(jié)果就忽略了展廳這個(gè)環(huán)節(jié)所能呈現(xiàn)的一些信息。像我們早期做的模型，因?yàn)橐郧安欢?，模型石膏碎了，碎了就不管了，扔掉就沒了，后來覺得太可惜了，都是藝術(shù)家的原作。

好在不斷地有藝術(shù)家出來，不斷地會有新東西。

對。當(dāng)你意識到這一點(diǎn)的時(shí)候，就會多留意收集整理，就會好一些。

您能詳細(xì)地談?wù)剬Φ袼懿┪镳^建設(shè)的一些初步想法嗎？

早期剛想做博物館雕塑館的時(shí)候，只是想擺東西讓人看，證明我有這么多東西，有誰誰誰的作品。后來我們就覺得不是這樣的，因?yàn)橐泻芏嗍虑樽?。不夸張地說，中國當(dāng)代中國雕塑的發(fā)展史，其實(shí)在我們這里就能看見。我希望，它能比普通的美術(shù)館更豐富一點(diǎn)。因?yàn)槲覀兎e累了這么多藝術(shù)家資源，同時(shí)，我們要做的不僅僅是一個(gè)博物館，還有雕塑公園，藝術(shù)家在這樣一個(gè)藝術(shù)園區(qū)里頭會擁有自己獨(dú)立空間，如石雕作坊之類的，只要有造型的東西都有一個(gè)工作室，更有氛圍。

現(xiàn)在民營博物館的運(yùn)營壓力都挺大的，您怎么看未來這個(gè)藝術(shù)園區(qū)的發(fā)展？

首先是選址，現(xiàn)在還定不下來。像工業(yè)園區(qū)要求高。就是要提供一年多少個(gè)億的流水。像我們搞文化產(chǎn)業(yè)的，利潤達(dá)不到，入駐很困難的。其次，是你說的運(yùn)營，初期雕塑工廠的盈利來作為博物館的資金支持，辦展覽、學(xué)術(shù)研究以及藝術(shù)品商店，等到博物館自身產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)成熟之后，還是希望它能夠獨(dú)立運(yùn)轉(zhuǎn)。我們在探索中，比如我們原先有個(gè)討論，我覺得在銷售方面，應(yīng)該是宜家的模式，藝術(shù)品商店可以變成宜家。比較明確的一點(diǎn)是，工廠接的制作項(xiàng)目和藝術(shù)園區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)一定是要分開的，行活兒和藝術(shù)品的界限是必須要保持的。

難，但是還一直堅(jiān)持要做。意義在哪里呢？

因?yàn)橐恢备囆g(shù)家合作，包括國外藝術(shù)家?？吹剿囆g(shù)家的執(zhí)著，我們自己慢慢變得執(zhí)著。看到一些國外做的成功的博物館，對我們來說又是種激勵(lì)，我們想在國內(nèi)做一個(gè)獨(dú)一無二的。雖然說回饋社會聽著有些唱高調(diào)，但這個(gè)行業(yè)掙錢確實(shí)不是唯一目的，如果只是為了掙錢，很多事情我們大可不做。就像你今天在這個(gè)工廠里所能看到的一切，種的樹、植的草、建筑、環(huán)境都不會這樣，細(xì)節(jié)肯定不一樣。

（黃莎莉?qū)Υ宋囊嘤兴暙I(xiàn)。）