作為一名小卒，我毫無顧忌地知道自己最喜歡張恩利的作品，沒有之一。

反正也不會得罪誰。

張恩利于9月6日在香格納開了個展，下午兩點，本來是個沉悶的時間，畫廊熱鬧起來，姑娘們，應該說那些女士們，緊密圍繞著這位穿著黑襯衣頭頂閃光的明星，我恨不得扒開她們給張先生透透氣，無奈高跟鞋太高，如果踉蹌著沖過去，肯定會丟人現(xiàn)眼，我躲在冷餐臺后面，坐在樹下，佝僂后背，看著前面畫廊門口的景致，想象自己搖擺狼狽的畫面，旁邊是來往的人們丟棄一次性紙杯和紙巾的白色垃圾桶，入秋的蚊子有威脅地在眼前晃動，倒也不討厭，我十分佩服自己能在喧囂的展覽開幕場面中尋得一個安靜的角落。一個年輕姑娘穿著類似晚禮服的裙子，肩膀好看地露著，大呼小叫，哎呀，都沒有了么，我是要買那一張的呀，她們說全部沒有了呀。她的嬌嗔倒也不做作，真心是疾首。張先生禮貌地笑笑，在她手里的卡片上簽了個名。

瞅了個空，張恩利拿著煙坐到我旁邊。我問，累么。他不置可否，我說累就是矯情，這是我的工作。我要說不累……你說我累不累。煙沒抽完，他又起身笑臉迎人去了。

各種人都在解讀張恩利，他們用各自的方式，卻又沒有多大差別。

在《秋夜》里，魯迅寫到：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹?！?/p>

為什么他不直接寫有兩株棗樹。

我去百度查了查，想找到我們上學的那個年代的教學大綱上是怎么寫的。

我看到了這么一網(wǎng)友的答案。

“魯迅是一代文人，有著深厚的文學功底，而且是一個集大成的思想家、哲學家，你們想想，這么一個人，為什么要寫出這樣的一個啰嗦的句子呢？有點水平的人都不會這么寫，為什么魯迅要這么寫？

答案只有一個，這句話里面有深刻的思想意義，魯迅先生是故意這么寫的，只是你們看不出來罷了！魯迅先生的文章一向都是借文透思，而這句話恰恰是魯迅先生的一個思想的體現(xiàn)。 我們可以把這句話分成兩段來看，上段是：在我的后園，可以看見墻外有兩株樹；下段是：一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這樣，我們就能看出魯迅先生的矛盾辯證的哲學思想。

首先，從前段來看，這兩棵都是樹，而且都是棗樹，這里這兩棵樹相同的，但我們從后段來看，這兩棵棗樹又是不同的。雖然都是棗樹，但又有不是完全一樣的兩棵樹，也是有區(qū)別的，又是極其獨立的個體，所以魯迅先生并沒有把他們同日而語。這句話恰恰體現(xiàn)了魯迅先生的事物既是統(tǒng)一的又是對立矛盾的辯證哲學思想。

魯迅先生連這么小的細節(jié)之處都體現(xiàn)出其思想的嚴謹，這更能說明魯迅先生思想之深刻而且已入骨三分，所以說，魯迅先生是近代中國偉大的思想家、哲學家是受之無愧的?！?/p>

原來魯迅先生是這么想的，他在下筆之前想了這么多，我好想找魯迅先生核實一下，他是不是這么想的。

各種媒體，微信朋友圈里鋪天蓋地都是張恩利此次展覽的消息和評說，滿眼都是——“纏繞的線條”“枯虬的枝干”“堆積的器物”以細微的角度觸發(fā)事物的本質(zhì)與核心，同時也體現(xiàn)藝術家從實物到抽象潛移默化的延伸。大家都在解讀，可是我淺陋，寫不出那么深刻的分析，只能在文字中堆積我看到作品的感受。

在我的見識里，張恩利是那些少數(shù)能感受到恐懼，但清楚地知道自己熱愛什么的人。

作為一名小卒，我總以為自己喜歡張恩利作品的重點是和他們不一樣的，其實是我高看自己了，哪有多大差別，我所熱愛的點滴細節(jié)都藏匿在畫面中安靜的角落里。

2015年10月