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張華慶先生是我國當代著名的書法篆刻家，當代硬筆書壇的領軍人物，大書法藝術的倡導者，是一位以氣勝的書家?？此淖髌?，你可以感受到一股磅礴的浩氣撲面而來。如果你接觸到他的人，你便可以理解他的這種浩然之氣乃是發(fā)自內心的，來源于生命和心靈深處的天籟之音，是其本性的自然流露，與故作豪放者有著天壤之別。張華慶書法藝術的珍貴之處即在這里。

張華慶出生杏林世家，但他自幼鐘情書畫?？赡苷捎谶@種背景，使得他一開始對于書法，就不僅僅著眼于“技”的層面，而有著“技進乎道”的超越性思考。如果說這種超越性思考一開始是朦朧的、不自覺的、潛意識的，那么，隨著年齡的增長、閱歷的豐富和對于藝術理解的深化，這種思考就變成了有意識的藝術追求和風格選擇。書家對于風格的選擇和培育，是其藝術事業(yè)的起點和基石，選擇對了，其事業(yè)就成功了一半。

張華慶必然會選擇二王、顏真卿、蘇軾、黃庭堅、王鐸，也必然會選擇《張遷》、《乙瑛》、《好大王》和伊秉綬。他的選擇既符合自己的性格稟賦，亦符合藝術的發(fā)展規(guī)律，因此他是成功的。經過多年的潛心釀造，他已經將采集來的各種原料化成了一壇帶有濃郁的個人風格芳香的美酒佳釀。他的行草書，放達恣肆，郁勃沉雄，如高天行云，春風駘蕩，如長江放舟，一日千里，有著攝人心魄的非凡氣勢。如果你面對的是一款盆景，或一處精巧的江南園林，可能會斤斤于一塊奇石、一叢花草的位置是否合適，然而如果你面對的是一座巍峨的高山，還會有那種感覺嗎？

當然這樣說，并不意味著張華慶的書法僅以氣勝而乏韻致。如上所言，韻勝氣勝只是就書家風格的主要特征而言。事實上，書法史上那些以氣勝的書家，無不有其獨特的韻致。如顏真卿向心式的內斂結體，黃庭堅提按豐富的用筆以及王鐸用筆的方圓兼濟、頓挫分明等。張華慶在學習古人的過程中，在用筆、結字等方面打下了扎實的基本功。仔細觀其用筆，入紙果決，行鋒狠鷙，提按有致，殺字甚安，其創(chuàng)作的熱情在高度技術化的程序中得到有序的釋放，從而表現(xiàn)出一個成熟的藝術家所應有的技巧能力和心理素養(yǎng)。其中對回鋒的運用和邊實中虛的內斂式結體獨具特色，張華慶的線條飛動宕逸，極具神采和動勢。然而他往往以末端回鋒加以節(jié)度，而不使飛宕的氣勢逸出太遠。換言之，張華慶對筆勢散聚的關系把握得非常準確，對結體的處理又是一例。一方面張華慶宗法黃庭堅，多用長槍大戟式的長筆畫，和縱逸的氣勢相結合，從而形成縱逸宏闊的結體格局。然而另一方面，他又采取了顏真卿的內斂體勢，中宮虛寬，四周緊結，筆畫呈向心式分布，尤其是收束的筆畫，明顯呈向心式彎曲。頓子斌博士指出，張華慶的筆畫多作弧線，這正是其內斂式體勢設計的一個重要特征。

張華慶對于氣韻、縱斂、收放、聚散關系的把握十分用心，獨具特色。他非常清楚一個道理，高超的藝術境界都是在追求對立統(tǒng)一的平衡，都是戴著枷鎖跳舞，都是既能造險又善于破險。明乎此，你就能理解張華慶藝術風格中許多看似矛盾的現(xiàn)象，你就能理解他在追求雄放氣勢的同時，也會去師法米芾、董其昌。

張華慶的隸書是他書藝的又一座豐碑。其取法路徑頗為獨特：他在《乙瑛碑》的基礎上，把伊秉綬的生拙厚重和鄭谷口的飄逸輕靈結合起來，這種設計本身就極具特色，而且極富挑戰(zhàn)性，因為這等于在方寸之間，把冰火兩重天完美地結合在一起。看來張華慶在這方面是花了大功夫，下過大力氣的。因為他居然能把這兩種截然不同的風格結合得如此和諧統(tǒng)一，自然得體，舉重若輕。讓讀者再一次見識到張華慶把握輕與重、拙與巧、虛與實諸種關系的平衡能力。竊以為張華慶的隸書較之于其它書體更具挖掘的潛力。

張華慶是一個書法藝術的全才，不但諸體皆能，而且在篆刻、刻字方面也有相當?shù)脑煸?。其篆刻作品筆者所見不多，僅從有限的作品來看，張華慶的印風簡凈樸拙，平直古厚，大率漢將軍印一路，此當為學印正途。其刻字作品則意蘊深遂，刀法簡凈，畫面生動豐富，各種書體、各種手法的結合也頗為自然，充分說明張華慶對這種新興藝術具有很高的悟性和把握能力?！?/p>