愛爾蘭詩人、評(píng)論家凱特瑞奧娜·奧瑞利（Caitriona O’Reilly，1973— ）出生于都柏林，在都柏林三一學(xué)院取得博士學(xué)位，主攻美國(guó)詩歌。她的第一部詩集《流離失所的鳥兒》（2001）當(dāng)年入圍福沃德最佳圖書獎(jiǎng)，2002年獲愛爾蘭魯尼文學(xué)獎(jiǎng)。第二部詩集《大海避難所》（2006）為詩歌協(xié)會(huì)推薦作品。她曾于2009至2011年擔(dān)任《愛爾蘭詩歌評(píng)論》編輯，目前任教于英國(guó)謝菲爾德哈勒姆大學(xué)。

奧瑞利的詩歌擅長(zhǎng)自然描寫。《一月的海港》是詩集《流離失所的鳥兒》中的一首，描寫了人類對(duì)于大自然的污染和破壞。詩人賦予沉默的自然以生命。港口、烏鴉、浪花、大海是本詩的主角，人類在大自然面前處于被動(dòng)，毫無選擇。詩人通過擬人化的自然，控訴了人類對(duì)自然犯下的罪行。

詩歌第一節(jié)，海港“從前藍(lán)色的面龐”已經(jīng)消失，人類為了自身的利益，開發(fā)大海、利用海洋、發(fā)展航運(yùn)、向大海傾倒廢物。作為人類開發(fā)海洋的基地，港口深受污染。這里不僅有繁忙的航運(yùn)業(yè)務(wù)（“我們從舵艙或碼頭轉(zhuǎn)彎”），更是隨時(shí)受到人類活動(dòng)的影響及污染。而這一切致使原本清澈透明的海水變得渾濁，“翻滾的海浪中充斥著重金屬汞”。在紫色的退浪中，“沉下來的也是一層銀灰色”。自然的港口“從不蹙眉”，但海港的生態(tài)環(huán)境遭受毀壞后的痛苦，誰又能體會(huì)？

詩歌第二節(jié)描述了港口鳥兒的生存環(huán)境。海港不僅是人類活動(dòng)的基地，原本也是鳥類棲息和繁衍的場(chǎng)所?？墒怯捎谌祟惖倪^度開發(fā)，天空只有“一只烏鴉在斷斷續(xù)續(xù)地盤繞”。鳥類能夠停留的地方都充斥著繁忙的人類活動(dòng)，樹籬中的鳥兒也不可幸免，“打算遷徙”，尋找生路。含有重金屬的水被人類不加處理地排入海灣，污染了水源，有些鳥兒被毒死，還有些鳥如那只孤鴉，只能孤獨(dú)地盤繞在海港。有的鳥兒被迫離開，尋找新的家園。它們沒有力量與人類抗衡，它們的愁苦要怎樣訴說？

詩歌從第三節(jié)開始，借自然的力量給人類以警告。貌似萬物之靈的人類，在本詩中也是處于“他者”的地位?！霸诤Ｋ形覀円呀?jīng)不是自我”。大海對(duì)于人類“就像充滿冒險(xiǎn)性的未穿越的沙漠”。在自然面前，人類無比渺小。詩人賦予被污染的海水以生命。舒緩下來的海浪“看著我們從舵艙或碼頭轉(zhuǎn)彎 / 映射著我們顫抖的身體，碎片般的 / 手和臉”。它們以憤怒、仇視的情緒注視著這些狂妄自大、自私自利的人類。此時(shí)的它們不再是沉默的、被動(dòng)的“他者”?！按坏臍埡?/ 微笑著，歡快地，復(fù)雜地 / 打著哈欠，收容海灣的一切和我”。船只殘骸發(fā)出“歡快而復(fù)雜的微笑”是自然對(duì)人類所作所為的嘲笑。人類可以為了工業(yè)發(fā)展和經(jīng)濟(jì)利益，向海灣排出有毒物質(zhì)，毒死鳥類，逼迫鳥兒“背井離鄉(xiāng)”。人類失去了基本的良知和道德，得到的卻是“紫色的退浪”和“銀灰色的沉淀”。顯而易見，這些污染物同樣作用于人類，人類社會(huì)也失去了藍(lán)天、碧水和鳥語花香。

正如梭羅所說：“人類積累了一堆雜七雜八的東西，卻不懂得利用或擺脫，結(jié)果給自己戴上了金腳鐐、銀腳鐐?！比祟悶橛?，工業(yè)文明的發(fā)展在帶來進(jìn)步的同時(shí)，也如同這金腳鐐、銀腳鐐般束縛著人心。人與自然二元對(duì)立的思想使人類把自己當(dāng)成萬物的主宰，為了謀取利益，可以對(duì)自然任意宰割，使自然成為被動(dòng)的“他者”。奧瑞利在詩歌中通過讓自然成為主角，以自然的眼光看待人類的所作所為，不僅批判了工業(yè)文明對(duì)環(huán)境造成的傷害，控訴了人類對(duì)自然的暴行，也揭示了人類的命運(yùn)。奧瑞利以詩歌為武器，警示人類拋棄狂妄自大的“主宰者”的角色，對(duì)自然要存憐憫、關(guān)愛之心，否則人類也不會(huì)有美好的未來。