布音達(dá)來(lái)
摘 要:歌唱藝術(shù),以豐富多彩的技術(shù)手法表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心最隱秘、最豐富、最具有創(chuàng)造力的情感,以此喚起欣賞者的情感共鳴,達(dá)到更深層面的情感交流,是情感交流與技巧表現(xiàn)高度融合的創(chuàng)造性勞動(dòng)。在音樂(lè)的諸多構(gòu)成元素中,節(jié)奏好比“骨骼”,旋律好比“血肉”,而情感則好比音樂(lè)的“靈魂”。演唱中要注意很多的問(wèn)題。首先從模仿開(kāi)始,音色的調(diào)整、音準(zhǔn)、節(jié)奏、氣息的運(yùn)用。
關(guān)鍵詞:通俗唱法;樂(lè)感模仿;嗓音修整
人人都有嗓子,人人都會(huì)唱歌??沙鰜?lái)的效果卻有天壤之別。不從事聲樂(lè)專業(yè)的人會(huì)對(duì)唱的好的歌者下這樣的結(jié)論—嗓子好。其實(shí)不盡然,有的人嗓子又高又寬又亮,唱出的歌聲不優(yōu)美不能打動(dòng)聽(tīng)眾,有的人嗓音條件不是很好,但是唱出的歌聲很優(yōu)美能夠打動(dòng)人心,這就是感覺(jué)的問(wèn)題。可是只靠感覺(jué)沒(méi)有好的嗓音也是不行了,這還要經(jīng)過(guò)系統(tǒng)科學(xué)的聲樂(lè)訓(xùn)練。所以,在演唱中有許多要注意的方面。
1 指導(dǎo)下的模仿
(一) 選擇模仿對(duì)象。一切模仿的最終目的是為了更好的發(fā)揮自己的音質(zhì);一吸取他人之長(zhǎng),補(bǔ)自己之短。那么樂(lè)感是否可以通過(guò)模仿來(lái)提高呢?我認(rèn)為它比方法和技術(shù)的模仿更重要,特別是對(duì)于樂(lè)感不太好的人來(lái)說(shuō),也許會(huì)有人反對(duì)這種提議,論點(diǎn)是樂(lè)感是無(wú)法模仿的,或者說(shuō)每個(gè)人對(duì)歌曲的理解和表達(dá)都不同,如果模仿到“克隆”的地步那么將會(huì)失去自己的演唱特點(diǎn)。其實(shí)它和技術(shù)或者方法的模仿性質(zhì)一樣關(guān)鍵在模仿他人的感覺(jué)。但是有些因?yàn)椴艢夂芨叩母璩獝?ài)好者,由于盲目崇拜某個(gè)歌星,刻意把自己“克隆”成為那位歌星,而不知他的條件可能在那位偶像之上,甚至比他人取得更高的成就。在這種情況下我覺(jué)得他可能走自己的路更為妥當(dāng)。但對(duì)于樂(lè)感不是很好的歌唱愛(ài)好者來(lái)說(shuō),模仿作為“克隆”的出發(fā)線也未嘗不可,還有一點(diǎn)就是對(duì)于沒(méi)有樂(lè)感或者樂(lè)感太差的人來(lái)說(shuō),模仿是唯一有效的手段,它有可能激發(fā)出你內(nèi)在的潛藏的“樂(lè)能”,至少能讓這種先天不擇得到改善。模仿雖然是人的本能,但模仿能力大小卻又天壤之別,歌唱的模仿力和樂(lè)感一樣有級(jí)別,但它和樂(lè)感不同之處是:模仿力是無(wú)法模仿的,但樂(lè)感卻可能通過(guò)模仿來(lái)改造。
(二)簡(jiǎn)單的模仿。對(duì)于一般音樂(lè)基礎(chǔ)較差的歌者來(lái)說(shuō),除了必須具有的基本條件:音準(zhǔn)和節(jié)奏之外,必須先學(xué)會(huì)的技術(shù)就是:彈性和顫音。對(duì)于模仿力很強(qiáng)的人來(lái)說(shuō),這兩點(diǎn)不是什么難題。但是從實(shí)踐中觀察到的廣大歌唱愛(ài)好者中,大多數(shù)人不會(huì)這門基本技術(shù),因?yàn)檫@兩項(xiàng)技術(shù)是解決樂(lè)感問(wèn)題入門起點(diǎn)。還有一點(diǎn)就是彈性、通俗唱法的基本表演手法是“彈奏”式的,雖然“拉奏”式的手法也偶爾運(yùn)用,但總以前者為主。即每個(gè)音在唱出來(lái)之后,很快的由重要輕,變輕的時(shí)候又必須要始終伴有“余音”,而且在重音時(shí),大多伴有“上滑音”,這種彈奏式的唱法又是以音符的長(zhǎng)短來(lái)加以調(diào)整的,又時(shí)候兩個(gè)人或者三個(gè)字可以在一個(gè)彈奏中完成,也就是說(shuō)第一個(gè)字是“唱了”出來(lái)的話,同一詞匯其余的字就在余音中“帶”過(guò)去了;或者雖然只有一個(gè)子卻要唱兩到三個(gè)音,那么第一個(gè)字為主,后兩個(gè)音就要用余音“帶”過(guò)去。這兩個(gè)例子一般是在一拍中兩個(gè)八分音符,或者一個(gè)八分音符,或一個(gè)八分音符、連個(gè)十六分音符,或者三連音的情況下采用的演唱手法。
2 嗓音常見(jiàn)病
(一)聲音疏松癥。這是一種歌唱的常見(jiàn)?。郝曇羰杷砂Y。人的聲帶本身具有基本的功能:張力與阻力,這種先天能力的強(qiáng)弱,各個(gè)人不同,但經(jīng)過(guò)訓(xùn)練,薄弱者可得到改善,本錢好壞的標(biāo)準(zhǔn),一般往往是指此而言,也就是習(xí)慣所說(shuō)的“發(fā)音能力強(qiáng)”,張力的只能是繃緊喉頭鼓面,而讓聲帶振動(dòng)起來(lái),阻力的只能是產(chǎn)生高度和亮度使聲音集中:因而是多功能的,正常歌唱狀態(tài)總是兩種功能同時(shí)工作的。聲音疏松癥的人是整個(gè)聲帶都“疏松”,即無(wú)音質(zhì),也沒(méi)有音量,即聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)中稱為聲音空洞無(wú)力,這種現(xiàn)象也可能有兩種原因:一種的確是聲帶先天性無(wú)力,但是這種病例在聲音疏松癥中術(shù)語(yǔ)少數(shù);大多數(shù)為又“力”而沒(méi)“使”、或者不敢“使”,不敢“使”的原因大多數(shù)是心里原因,怕唱出的聲音不優(yōu)美。所以不要認(rèn)為不能用聲帶、少用聲帶就是保護(hù)嗓子。聲音疏松癥之所以列入歌唱“病癥”的隊(duì)伍,是因?yàn)樗鼤?huì)臟成功能退化;損壞聲帶的原因是因?yàn)槁曇羰杷砂Y常常伴有漏氣現(xiàn)象,漏氣不等與氣聲。特別是在聲帶不積極的情況下去放大音量,嗓子損壞得更快。因?yàn)槁晭Ю痪o,無(wú)法產(chǎn)生力度,歌者本能地會(huì)用七夕去沖擊聲門,結(jié)果沖壞了聲帶。
(二)聲音緊。聲音緊是常見(jiàn)的歌唱病。產(chǎn)生的原因是多方面的,有的是聲道堵塞;有的是氣息僵化不流動(dòng)造成的;有的是模仿沙啞聲而人為造成的;有的中聲區(qū)聲音不緊,高聲區(qū)就緊。就以呼吸方法不對(duì)造成聲音緊的例子舉例:氣息吸的太高太多太僵硬,憋住了喉嚨;另外一種是歌唱時(shí)一味的往下壓氣、形成“排泄式的唱法”,造成室?guī)В俾晭В鹤÷晭?,聲帶不能正常振?dòng)產(chǎn)生逼緊的聲音。中聲區(qū)聲音不緊而高音緊,大多是不會(huì)“換聲”(這是生理之常,到了自然聲區(qū)極限,必須轉(zhuǎn)換)而硬要用自然聲音唱上去造成的,但結(jié)果常常是逼緊了喉嚨仍唱不上去。外一種情況可能是“逼出了高音,但是自己難受,觀眾聽(tīng)起來(lái)也難受”這種情況多半產(chǎn)生于換聲過(guò)程中,室?guī)Ш秃韲狄黄饚土嗣υ斐傻?,這是損壞嗓音最大的敵人。
3 歌唱呼吸
錯(cuò)誤的呼吸綜合癥:氣息運(yùn)用不當(dāng)會(huì)破壞歌聲的流暢。一般的說(shuō),每個(gè)人在歌唱的時(shí)候只要不浪費(fèi)都是夠用的,如果不想浪費(fèi)就要學(xué)會(huì)控制,“沖氣”和“漏氣”都會(huì)造成中氣不足,“歌唱是呼吸的藝術(shù)”這句話,可能有些夸大,但是它充分的說(shuō)明了氣息的控制在歌唱中的重要意義??可闲匕枷荼茪獾霓k法唱歌,必然導(dǎo)致中氣不租。絕對(duì)不要認(rèn)為氣息吸的越足就是中氣十足。氣不在于吸的多,而在于吸的深,這句話在通俗演唱中還是要認(rèn)真的對(duì)待的,歌唱的呼吸和日常生活中的呼吸有原則上的不同,甚至可能說(shuō)運(yùn)用上是相反的。所以通俗演唱也是要經(jīng)過(guò)系統(tǒng)科學(xué)的聲樂(lè)呼吸方法的訓(xùn)練。
4 嗓音修整
如果說(shuō)“修整”中上面屬需要“修”的范圍,那么哪些屬于“整”的范圍呢?上面說(shuō)過(guò),“整”是調(diào)整的意思。具體地說(shuō),一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的聲音總是氣息、聲帶、聲帶三者協(xié)調(diào)配合下的產(chǎn)品,這種協(xié)調(diào)又一定范圍的伸縮性,如果說(shuō)張力—阻力簡(jiǎn)稱為“力”,氣息對(duì)聲帶的壓力大小稱為“氣”,那么,氣與力之間的相互作用有一定的比例范圍,力過(guò)分大于氣,聲音就會(huì)太亮或者太重;氣過(guò)分大于力,聲音會(huì)過(guò)暗,質(zhì)感被淡化,但在一定限度內(nèi),氣略大于力,可以使得聲音暗色偏多,反過(guò)來(lái),力略大于氣,則亮色彩多。
總之,以上我寫的關(guān)于通俗唱法的種種都需要我們好好的研究和學(xué)習(xí)。因?yàn)橥ㄋ壮ú还庖泻玫母杏X(jué),更需要有科學(xué)的方法和正確的聲音概念,這樣才能把一首歌從“僅能入耳”唱到“動(dòng)聽(tīng)”。