蘆鋒

【摘 要】鞍山電視臺(tái)大型電視新聞故事類節(jié)目《記者說事》自開播以來得到了業(yè)內(nèi)業(yè)外的一致好評(píng)。一檔電視新聞故事類節(jié)目在地方媒體的成功推出，其中各工種之間與部門之間的磨合與配合值得探討和研究。本文作者（也是節(jié)目主持人）根據(jù)自己實(shí)際參與和協(xié)作的切身體會(huì)，結(jié)合自身角色的塑造與定位對(duì)相關(guān)問題進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】文稿 語言 形象

一、文稿

當(dāng)一篇文章放在面前的時(shí)候我們首先是看，接下來，你有可能會(huì)默默無語沉浸其中……因?yàn)槟阋呀?jīng)不自覺地被帶進(jìn)了作者所營(yíng)造的情景或意境之中流連忘返妙不可言，這不能僅僅歸結(jié)為是某些人的閱讀習(xí)慣問題。通常情況下，這樣的文稿在遣詞造句和謀篇布局上會(huì)讓讀者身不由己沿著作者的意圖構(gòu)想而游走。將主觀意識(shí)放置在次要的地位上，主動(dòng)附著在作者的意境之中不能自持，這就是可“看”性文章所具有的賞心悅目。

我們通常用朗朗上口來形容可“讀”性文章……行文中的語境和態(tài)度簡(jiǎn)直就是我們心中要說的話。這樣的作品激發(fā)了主觀意識(shí)的積極參與，不僅梳理了久違的思緒，更是提供了酣暢淋漓的表達(dá)，只有沖口而出方能一吐為快。“看”已經(jīng)不能滿足心情的抒發(fā)。這樣的作品實(shí)現(xiàn)了主題共鳴的最大化，這就是可“讀”性文章能讓人感同身受。

新聞?lì)}材的文稿寫作要服務(wù)于媒體特點(diǎn)和需要。平面媒體采寫的文稿最終是要呈現(xiàn)給讀者，應(yīng)該突出可看性。而廣播電視是要通過采寫稿件由播音員、主持人或出鏡記者等實(shí)現(xiàn)視聽傳播。也就是說，廣播電視采寫的文稿是為播音員或主持人二度創(chuàng)作的“讀”服務(wù)的。從事實(shí)的情況看，各大廣播電視媒體由“說”代“播”的現(xiàn)象大行其道。有關(guān)廣播電視改革的首要問題是文稿的語言化問題，已經(jīng)浮出水面亟待解決。受眾可以很感性地認(rèn)為主持人的個(gè)性就是欄目的個(gè)性，事實(shí)上成就這份個(gè)性的背后是眾多記者、編輯等相關(guān)工作人員的集體創(chuàng)造，而非個(gè)體性情的肆意膨脹。這就要求無論是哪一位記者、編輯提供給主持人的稿件不僅要去文字化，更要呈現(xiàn)可“讀”性語言化。這不僅有利于主持人的二度創(chuàng)作，更有益于從內(nèi)容到形式直至完成媒體導(dǎo)向的形、神兼?zhèn)?，符合欄目個(gè)性化發(fā)展的需求。《記者說事》（以下簡(jiǎn)稱《說事》）節(jié)目的文稿長(zhǎng)期以來就是堅(jiān)持這樣一種采寫和表達(dá)方式，那么《說事》該說成什么樣子才能讓受眾當(dāng)回事兒呢？怎么“說”才能把“事”更有效地傳播到受眾的心里呢？

二、語言

《說事》首先是說話。說話不是播音員傳達(dá)式地播，不是師長(zhǎng)在講堂上訓(xùn)教式地講，更不是學(xué)生面對(duì)老師生硬地背詞兒。姿態(tài)不是以上至下，也不是以下至上，而是在相互尊重平等交流的前提下的有效溝通。說者的角色和情感不是簡(jiǎn)單地做語氣上的技術(shù)處理，要照顧和體諒受眾的接受方式與視聽習(xí)慣，包括語氣、語態(tài)、思維方式，甚至可以考慮一些方言俚語。尤其是在一些地方性電視節(jié)目當(dāng)中更應(yīng)該考慮進(jìn)去，因?yàn)閺囊暵牳杏X上顯得很自然很親切。這里需要強(qiáng)調(diào)的是，《說事》節(jié)目誠(chéng)摯實(shí)踐著“一”對(duì)“眾”的導(dǎo)向性傳播，而不是“一”對(duì)“一”的說三道四，更不是獻(xiàn)媚或刻意追求某種獨(dú)特。更多情況下我們的講述、分析或建議更像是朋友、親人般的關(guān)心幫助。話要說得自然、真誠(chéng)才能把“事”說得更好。比如，畫外配音我們分為主述語態(tài)和輔助語態(tài)。主述語態(tài)是指講述者（主持人或記者）作為已知者的身份主觀表達(dá)事態(tài)發(fā)展，無論是節(jié)奏、調(diào)控、鋪墊等手段上，都應(yīng)該由始至終地操控在主述者的主觀表達(dá)之中。這個(gè)時(shí)候的電視畫面及相關(guān)技術(shù)也是為講述者的講述服務(wù)的。而輔助語態(tài)的講述者（主持人或記者）要講究在不同的場(chǎng)景和環(huán)節(jié)里語言的對(duì)象性和內(nèi)在語，成為電視語言綜合表達(dá)的一種工具，為整個(gè)片子的起承轉(zhuǎn)合起到作用。語態(tài)的不同是要根據(jù)內(nèi)容和畫面的需要，不論是什么身份的講述者都要在“內(nèi)容為王”的鐵律下表現(xiàn)準(zhǔn)確的語態(tài)。

再比如，出鏡語言是有主持人與記者之分的。主持人是一檔節(jié)目的代言，而出鏡記者是代言某一期的節(jié)目。作為親歷者的紀(jì)實(shí)報(bào)道，出鏡記者應(yīng)該說“我看到了什么”或“我聽到了什么”，這里面“我的親身感受”就是出鏡記者最大的語言特點(diǎn)。而主持人的出鏡語言既可以對(duì)事件進(jìn)行描述或感嘆，也可以替代觀眾質(zhì)疑或解讀。因此，不論是在現(xiàn)場(chǎng)還是在演播室，主持人的出鏡語言不應(yīng)該僅僅是生硬的畫面過渡，還應(yīng)該表現(xiàn)出游離于紀(jì)實(shí)與聯(lián)想之間。這非常有利于對(duì)事件弦外之音的表達(dá)，也有利于客觀分析和豐富主題含量，更是媒體把控正確輿論導(dǎo)向的有效手段。

三、形象

其實(shí)，對(duì)于普通觀眾實(shí)現(xiàn)與電視之間交流的不是“電視機(jī)”，也不是“電視臺(tái)”，更不是抽象的“電視節(jié)目”，刻意區(qū)分誰是主持人、誰是記者也毫無意義，重要的是電視熒屏里有著一個(gè)多年來值得信任的人。電視媒體與其他媒體傳播最大的區(qū)別就在于電視可以呈現(xiàn)活生生個(gè)性鮮明的形象。

一檔電視節(jié)目的個(gè)性特征不僅是決策者堅(jiān)持的大政方針，更是電視節(jié)目制作人員打破彼此間個(gè)性傾向的堡壘，是統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和協(xié)作的結(jié)果。作為主持人的本色個(gè)性是不可能與節(jié)目完全吻合的，他也是眾多協(xié)作者中的一員，也面臨該如何約束自身個(gè)性傾向，努力靠近和有效展現(xiàn)節(jié)目特點(diǎn)的問題。說到底，電視工作畢竟是一項(xiàng)集體勞動(dòng)。每一期節(jié)目都需要很多人的參與，而每個(gè)人又都具有能動(dòng)的個(gè)性因素，就好像在完成一道不合理的等式：1+1+1+……=1也就是：個(gè)性+個(gè)性+個(gè)性+……=個(gè)性。顯而易見，結(jié)果的“1”是集體塑造出來的，如果需要一個(gè)形象來代言的話，一定要具備這樣的鮮明個(gè)性，因?yàn)樗休d了太多人的心血和努力。應(yīng)該說電視媒體中主持人及一切相關(guān)形象的打造都不是一人所為，往往是集眾家之力，離不開團(tuán)隊(duì)中不同工種電視人的工作與支持。當(dāng)然也非一日之功，這個(gè)過程的磨合與配合是需要一段時(shí)間的。真正做到“眾人劃槳開大船”的和諧境界，實(shí)在不是一日之功啊。

不過，對(duì)于小日播的《說事》節(jié)目來講每周要有五期節(jié)目與觀眾朋友見面，這樣的制播頻率倒讓我心中好有一比：現(xiàn)在《說事》節(jié)目與觀眾之間就像情侶，前一年半載是談戀愛時(shí)期，更多情況下是因?yàn)樾迈r感，被一些表象性的東西所吸引。等到將來每天都想看看你的時(shí)候，《說事》就得拿出結(jié)婚過日子的能耐來。因?yàn)榈侥莻€(gè)時(shí)候，才能夠進(jìn)一步印證《說事》節(jié)目的個(gè)性特征能否經(jīng)得起觀眾朋友們的持久考驗(yàn)。

（作者單位：鞍山廣播電視臺(tái)）

【參考文獻(xiàn)】：[1]張頌.《播音語言通論——危機(jī)與對(duì)策》北京廣播學(xué)院出版社，出版日期：1998年01月；[2]梁建增.《焦點(diǎn)訪談——紅皮書》文化藝術(shù)出版社 出版日期：2002年10月；[3]王宇紅.《幽默與節(jié)目主持人的語言藝術(shù)》中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社 出版日期：2003年03月