劉詩韞

摘要：簡潔、實用是包豪斯時代的標志，也是我們時代的標志之一。約瑟夫·亞伯斯設計的easy chair也延續(xù)他一貫追求的有系統(tǒng)、有秩序、實驗性、簡潔的構成，呈現(xiàn)色彩與直線間的精確呼應關系，也展現(xiàn)了他在追求形與形間、色和色間的關系與平衡。

關鍵詞：包豪斯；約瑟夫·亞伯斯；極簡主義；easy chair

包豪斯是1919年在德國建立的一所設計學院，經歷了魏瑪、迪索、柏林三個時期，至1933年被納粹政府強行關閉，僅存在14年。在包豪斯被關閉后，部分包豪斯成員移民國外，更多去往美國，他們的設計哲學思想在美國變?yōu)榱藝H主義設計的精神與風格①。包豪斯作為一種設計體系風靡整個世界，在現(xiàn)代工業(yè)設計領域中，它的設計思想和美學意義整整影響幾代人。

格羅佩斯在創(chuàng)立包豪斯的時候或許不會想到他的學校會對世界產生如此大的影響，以至于成了20世紀最具影響力也最具有爭議的藝術院校。在各式各樣的工業(yè)產品中我們不難發(fā)現(xiàn)，包豪斯的確實現(xiàn)了它的理念，即把工藝的水準提升到與視覺藝術平等的位置，舍棄了繁雜的裝飾工藝，以最簡潔、最實用的目的完成設計產品，從而使平民也能享受到設計的果實。格羅佩斯認為現(xiàn)代設計是“藝術與技術新的統(tǒng)一”，由此產生了包豪斯開創(chuàng)性的設計教學理念與眾多分門別類的專業(yè)性手工作坊；漢斯·邁耶任校長時期認為“設計的工作實是為民眾服務”；密斯·凡德羅認為“生活是決定性的”。在手工藝設計向現(xiàn)代工業(yè)設計轉型的過度時期，包豪斯設計理念的大眾化、生活化完全符合了現(xiàn)今設計的發(fā)展趨勢。

包豪斯對設計的要求是形象上它不采取模仿何種風格樣式，也不作裝飾點綴，只是采取簡潔和線條分明的設計，這似乎響應了西方蒙德里安構成主義的風潮影響，也影響到后來的極少主義。工業(yè)革命的時期，先前復雜而裝飾性強的產品在當時是不能滿足大眾化的需求的，越來越趨向于快餐式的生活方式無疑會選擇簡潔而實用的工業(yè)產品。包豪斯對早期設計進行了顛覆性的改革，作為世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，它的價值不僅僅體現(xiàn)在設計理念上的革新，在設計教育上的意義也是極其深遠的。

約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers，1888.3.19-1976.3.25）出生于德國威斯特伐利亞博特羅普（Bottrop Westphalia），畫家、設計師，早年在包豪斯學習，后受校長格羅佩斯邀請留校任教，在1933年包豪斯被納粹封鎖后移居美國，擁有美、德雙重國籍，是美國“繪畫抽象以后的抽象”及“歐普藝術”的先驅。約瑟夫·亞伯斯的代表作品是《向正方形致敬》（或譯為《正方形的禮贊》，Homage to the Square），作品中簡潔的形式達到了構圖與色彩上的絕對和諧，被人們稱為“硬邊藝術”。

在眾多近當代藝術家中，觀念越來越得到重視，而現(xiàn)代社會中，椅子的設計是極費心智的，也是被人們描述得最多和最受到稱贊的產品之一。在近現(xiàn)代形形色色的工業(yè)產品中，椅子設計跳進了我的視線是一個有趣的現(xiàn)象，它從來都是創(chuàng)意的代言人，幾乎每一個設計大師的代表作里都少不了一把標志性的椅子。然而椅子的變革與建筑技術的發(fā)展往往是同步的，反映了社會發(fā)展需求變化，以致于可看作是一部濃縮的設計史。藝術已于文藝復興時期慢慢脫離了政治與宗教，漸漸走向生活化，而設計也逐步走入簡潔實用的大眾化時期。而椅子的發(fā)展正反映了設計史的每一個時代特征，由此可見椅子作為設計的一個小門類，卻能夠反映許多問題。

雖然在約瑟夫·亞伯斯設計的“easy chair”中我們能看到鮮明的個人風格，但依然不能否定包豪斯理念在其設計中的體現(xiàn)，去掉所有多余的裝飾，在椅子的基本結構完全被剖析后，從結構出發(fā)進行了新的組合，基本是以正方形錯位的穿插表現(xiàn)，使我們看到了立體版的“正方形贊禮”。作者完全把他的“硬邊藝術”發(fā)揮到極致，簡潔大方的感覺與當代設計形成了對接，極簡實用、生活化的理念也是包豪斯直至今天仍是藝術家學習的重要因素。

easy chair由兩個正方形作為支撐，這兩個正方形兼具椅子扶手和足的功能，也就是說它將扶手與足做了一個功能性的融合，使其實用而又極具美感，類似的設計在今天仍然隨處可見。兩個正方形支架是約瑟夫·亞伯斯的標志形式，椅子的坐墊和靠背的角度，以及與兩個正方形之間的連接再到各部件顏色和材質的運用使它從側面看上去是三角形與直角梯形的拼接，具有穩(wěn)定性又有幾何美感。雖然設計者是在木工作坊中手工完成，而工業(yè)的快速發(fā)展完全可以讓此類作品批量生產，應用到普通家庭中。雖然這把椅子不如邁索爾· 布勞耶（Marcel Breuer）的瓦西里椅（B3 Club chair or“Wassily”）以及阿爾瓦· 阿爾托（Alvar Aalto）的“帕米渥”第 41 號椅（“Paimio”No.41）等等同時期椅子那么出名，也不常被提到，但它依然是優(yōu)秀的設計，最重要的原因就是easy chair現(xiàn)在仍具有使用價值，在功能性與藝術上達到了絕對的和諧。它的每一個部件都可以批量生產，這也是所有包豪斯時期工業(yè)產品的共同特點，極簡的設計風格，柔軟的坐墊和腰托使結構功能的合理和視覺的合理結合在一起。

包豪斯所提倡的簡潔與實用的設計風格在這把椅子中體現(xiàn)的淋漓盡致，沒有點綴裝飾，僅以材質本身的質感和顏色體現(xiàn)，結合約瑟夫·亞伯斯的正方形理念，形成了這把椅子鮮明的時代特點。

注釋：

①王受之《世界現(xiàn)代設計史》，深圳，新世紀出版社，2001年第二版，第119頁。

參考文獻：

[1]王受之《世界現(xiàn)代設計史》，深圳，新世紀出版社，2001年第二版。

[2]貢布里希著，范景中譯《藝術的故事》，廣西美術出版社，2008年4月版。

[3]原研哉著，朱鍔譯《設計中的設計》，山東人民出版社，2006年11月版。

[4]李硯祖《藝術設計概論》，湖北美術出版社，2009年3月版。