每年的七月和八月，乃動畫片的黃金檔期——暑期檔。一直以來，鏖戰(zhàn)激烈。而今年，在一個月內(nèi)就殺出兩匹國產(chǎn)動畫黑馬：《大圣歸來》的“燃”和《捉妖記》的“萌”令合家歡喜，大小通吃，創(chuàng)造了史無前例的票房奇跡。光《捉妖記》一片，截止本刊發(fā)稿時，已突破20個億。面對這樣的“意外”，梳理一下其間的蘊義，大有必要。

有觀眾表達質(zhì)疑：之所以有此票房奇跡，乃是因為沒有一部好萊塢大片沖擊，一旦沖擊，國產(chǎn)動畫片很可能稀里嘩啦。要不是“國產(chǎn)電影保護月”，票房縮水勢在必然。此說有點道理，但也不盡然。于是說說這個所謂的“國產(chǎn)電影保護月”。迄今為止，尚未發(fā)現(xiàn)有關(guān)“保護月”的正式說法，但從現(xiàn)狀看，似乎“保護”是存在的。我們的態(tài)度是，首先予以肯定。甚至建議，不妨堂而皇之地立法立規(guī)，予以固定。保護本土電影，是世界許多國家的既有慣例，其中不乏類似“保護月”的舉措方式。文化產(chǎn)業(yè)的大蛋糕，幾成國民經(jīng)濟的重要部分，如果都是別人分享，而咱們只能眼饞心急，豈能坐視不顧？尤其是經(jīng)濟下行的當下，將“無煙工業(yè)”的比重大大加強，是極其明智的選項。理直氣壯地保護本土電影，無懈可擊。不可小覷了“保護”的制度性安排，它對國產(chǎn)片的保駕護航，意義舉足輕重。

當然，“保護”的成效，歸根結(jié)底建立在“爭氣”的基礎(chǔ)上。如同育才，無論你為之創(chuàng)造了怎樣的優(yōu)厚環(huán)境，如果本人非可造之材，也是白搭。所以，眼下的票房奇跡，主要還是“爭氣”的原因，而非“保護”的結(jié)果。事實上，如果你的片子足夠爛，即便保護得層層疊疊，也是無用功。觀眾的腳長在自己身上，你沒法綁架票房。倒是“口碑”乃所向無敵的利器，當初《大圣歸來》和《捉妖記》的排片并不高調(diào)，然而“井噴”式口碑大爆發(fā)，不得不令“唯利是圖”的影院加大排片量。這顯然是影片“爭氣”所致，口碑不會說謊。

值得關(guān)注的是，文化部門的最高層面已然意識到國產(chǎn)動畫片對于“國家”的多重意義：除了“文化產(chǎn)業(yè)”的經(jīng)濟意義，兼有“民族表現(xiàn)”的文化意義，還有“東方精神”的政治意義。這兩部電影的研討會，一個由中宣部文藝局和國家新聞出版廣電總局電影局聯(lián)合牽頭，一個由中國電影家協(xié)會等主辦召開，從部長到局長到會長到各路專家，為什么要對兩部“小兒科”的國產(chǎn)動畫片興師動眾？說到底，是因為大家認識到“小兒科”不小，背后蘊藏的各類元素，足以集合成“國家大事”?！蹲窖洝穼а菰S誠毅說，《捉妖記》上映的第一天自己就接到夢工廠老板的“恭喜”電話，顯然美國也在密切關(guān)注著中國電影市場。他們當然“關(guān)心”了，近年的“好萊塢巨制”無一不糅入“中國元素”，還不是因為偌大的中國市場“太肥”？

中宣部副部長景俊海在研討會上明確表示：要改變動畫片低幼的定位，以新的技術(shù)制作出多年齡段，甚至全年齡段的動畫片。此乃有針對性的內(nèi)行之言。由于被陳舊觀念束縛，“動畫片就是哄小孩的”，成為大多數(shù)國人的“共識”，長期以來，將其視為“小兒科”而并非一個有燦爛前景的產(chǎn)業(yè)。然而，在中國動畫事業(yè)原地踏步的幾十年間，日本則巧妙地將動漫畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化為該國第三大經(jīng)濟支柱，不但形成了全民娛樂消費，并且成功輸出世界各國，占據(jù)了全世界動漫畫市場80%的份額。在“小孩看的動畫片”上，中日幾乎同時起步，中國藝術(shù)家甚至還有“捷足先登”的先例。但數(shù)十年后的巨大差距，不能不讓人深思。此次“兩匹黑馬”的橫空出世，會不會是一個絕地反擊的良機？

我們且既好奇又揪心地等待。希望國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)，不要太依賴于“保護”，而是要立足于“爭氣”。這口氣，其實爭得很大，民族情感和民族自信，亦會“與有榮焉”。