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        聚焦老人與普適意義

        2015-12-16 05:21:43本刊編輯部
        上海采風月刊 2015年11期
        關(guān)鍵詞:鮮肉顏值話劇

        聚焦老人與普適意義

        最近話劇舞臺的“老年題材戲”較為密集地出現(xiàn),引起人們關(guān)注——北京那邊廂有《冬之旅》《棗樹》《離去》等,上海這邊廂有《生死遺忘》《長生》《桃姐》等。按照以往經(jīng)驗,“老年題材”與“票房毒藥”是同義詞,然而目下現(xiàn)狀并非如此,它們顯示出“老少通吃”的跡象,青年觀眾已然成為生力軍。探究其中的種種因素,不啻為有意義的話題。

        對于文藝創(chuàng)作,“某某題材”的說法并不科學。農(nóng)村題材可以有大量城市戲,兒童題材可以有大量成人戲?!拔膶W是人學”,錢谷融教授當年受到批判的名言,其實涵蓋了文藝的本質(zhì)功能。表現(xiàn)生動深刻的人性,才是文藝的主職,至于人物的年齡(兒童、青年、老年),環(huán)境的構(gòu)成(農(nóng)村、城市、邊防),只是表現(xiàn)人性的基本元素。“元素”是豐富多元的,在城鄉(xiāng)一體化、年齡模糊化的轉(zhuǎn)型時代,若把某個元素作為標簽貼在作品上,有時會削弱作品的價值。所謂的“某某題材”只能用來“姑且方便說事”,創(chuàng)作者評論者不能為之受囿。上述話劇的成功之處,在于表現(xiàn)了老年人的豐富世界,既有物理意義的世界,更有心理意義的世界。由于他們的人生是所有人的必經(jīng)之路,所以劇中揭示的種種感情、思考和情懷,無疑帶有普適性。這就突破了所謂“老年題材”的框架,從而有了老少咸宜的可能。

        在如今“小鮮肉當?shù)馈钡臅r刻,聚焦老人無疑更具膽識。誠如憑影片《打工老板》獲得蒙特利爾電影節(jié)影帝桂冠的姚安濂所言,現(xiàn)在國內(nèi)的娛樂圈,尤其是影視圈,有點過于急躁,又是小鮮肉又是拼顏值,這些東西不應是藝術(shù)作品的審美取向,把顏值放到第一位,等于本末倒置了,很少人去關(guān)注戲中人物塑造得如何,以及這個戲本身怎樣。姚安濂之所以愿意擔綱《桃姐》中戲份不多的老李一角,正是因為他看到了這部話劇的情懷所在。和他持同樣想法的老戲骨不止一兩位,他們用自己到位的表演,闡釋了表演藝術(shù)的真諦。與此同時,也引發(fā)了我們思考“老戲骨沒戲演”的問題。在嗚嗚泱泱一片“白領(lǐng)話劇”的扎堆中,在“顏值爆棚”引領(lǐng)市場的喧囂聲中,中老年優(yōu)秀演員幾無用武之地。這是對成熟人才的極大浪費,也反襯出創(chuàng)作和演出機制上的弊端。

        表演藝術(shù)家奚美娟的感觸非常生動,她說現(xiàn)在的一些家庭倫理劇,往往只把視點放在小鮮肉身上,父母那代人幾乎沒有他們的生活,張母王母標注一下,連全名都沒有,更遑論對人物背景的交待。一些很可能是榮譽殿堂里的國寶級演員,就這樣淪落到“打醬油”命運。由是,奚美娟拿國外的實例進行對比,提到女演員?,敿~埃勒·里瓦85歲還能憑借《愛》獲得奧斯卡獎提名,“這讓我受到了一些觸動”。觸動的一定不止奚美娟——浩如煙海的大千世界,無數(shù)題材能夠直擊心靈,何以淺薄到只關(guān)注“小鮮肉”?難道僅因他們是“消費主體”?其實消費群體是需要細分的,有效鎖定任何一個階層或職業(yè),都有可能獲得可觀收益,不惟某類青年群體。何況還有老少通吃的“合家歡”。假如今天的文化娛樂市場墮落到“越腦殘越瘋狂”的境地,那是時代的悲哀。

        此番“上話”不但讓塵封的老戲骨有了施展才華的舞臺,還讓青年演員深切感受了老一輩的藝術(shù)風范。從更廣的角度,也讓我們看到“題材決定論”的荒謬。如果不能塑造好鮮活的人物,不能講述好感人的故事,不能表現(xiàn)出深刻的情懷,即便滿臺都是“小鮮肉”,滿臺都是“豪華配置”,又能有多少勝算?無論你聚焦哪個年齡,哪個職業(yè),哪個環(huán)境,藝術(shù)的本質(zhì)是一以貫之一脈相承的。就話劇而言,它不單有娛樂作用,還肩負著民族啟蒙和啟智的啟迪功能,如何讓這種藝術(shù)形式發(fā)揮最大效用,無疑值得不斷探索。而上述話劇的成功上演,至少讓我們提振信心。著名導演王曉鷹回憶說,《離去》在北京演出時,不單票房好,而且很多觀眾退場時是哭著走的,一個電影導演回去后躲在一個沒人的角落哭了一個多小時。他的感觸是,“老年戲”有沒有觀眾,“在于創(chuàng)作者如何理解、反映老人的世界,如果越過生老病死的具體問題,觸到生命感受的深處去,就不會沒有觀眾?!边@句話里暗含著普適意義——越過具體,觸到深處,就不再被人看作是純粹的“某某題材”,而是對“人”的成功塑造。是“人性”打動了觀眾,而不是老年、青年、童年,抑或工人、農(nóng)民、知識分子。所以,本刊頭條聚焦這個話題,意在引起對“老年戲”的關(guān)注,讓更多的從業(yè)人員不要視之為“畏途”。

        本刊編輯部

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