■張佳蕊

柔肩也能負(fù)重托——談專題片《敢擔(dān)正義可堪重托》主人公的“反差”式塑造

■張佳蕊

當(dāng)北京市委組織部拍攝的專題片《敢擔(dān)正義可堪重托》（以下簡稱《重托》）的最后一幀畫面在熒屏上定格時，我的心卻還沉浸在葉衍艷的世界里不舍自拔。一個80后女檢察官，她柔弱的肩膀是如何承載起事業(yè)的重?fù)?dān)？她少時的夢想遭遇現(xiàn)實(shí)的苦澀后又是如何坦然地接受？她熾熱的心靈又是如何堅(jiān)毅地面對不法行為滋生的罪惡？種種反差，讓俗世中久已看慣喧囂和浮華的我們很難去想象。然而，《重托》卻用獨(dú)特的“反差”式塑造手法，成功地刻畫出了一個“敢擔(dān)正義、可堪重托”的女檢察官形象，從而解開了我們心中的疑竇。

剛與柔：女人與事業(yè)的博弈

莎士比亞曾經(jīng)說過：“弱者，你的名字是女人。”當(dāng)然這話未免失于偏頗，但不可否認(rèn)的是，在競爭日趨激烈的現(xiàn)代社會，承擔(dān)著更多家庭責(zé)任的女人，在事業(yè)上面對的常常是一條充滿荊棘的路。女人天生柔弱，而干事業(yè)需要剛強(qiáng)。剛與柔并不是絕對對立，但卻充滿了博弈，因此讓很多女人不得不屈從于現(xiàn)實(shí)。然而《重托》一片通過運(yùn)動鏡頭和特寫等鏡頭語言的運(yùn)用，生動地展示了葉衍艷雖身為女人，卻在事業(yè)上取得了讓男人也要敬佩的成績；她的身上，寫滿了“剛”。

《重托》的編導(dǎo)經(jīng)常通過不斷移動的鏡頭來跟拍葉衍艷，從而傳遞出了“她時刻奔波”的含義。如為了調(diào)取某起經(jīng)濟(jì)案件犯罪嫌疑人的違法證據(jù)，夏日炎炎，她開始了緊張的走訪調(diào)查。此時攝像機(jī)就仿佛她的影子，忠實(shí)地記錄了她奔忙的身影。只見她站在某公司門口，向職員們認(rèn)真詢問，又見她來到嫌疑人家門口，隔著緊閉的大門耐心說服……畫面中的她急匆匆的腳步、焦急的神情，讓觀眾切身感受到了她開展工作的不易。這種用“運(yùn)動的鏡頭”來表現(xiàn)“運(yùn)動的人物”的手法，既增添了畫面的現(xiàn)場感和真實(shí)性，又渲染出葉衍艷的忙碌，可謂一舉兩得。

當(dāng)然，特寫等細(xì)節(jié)刻畫手段，也對描寫葉衍艷大有幫助。如昏暗的燈光下，葉衍艷正在伏案整理案卷，眉頭緊鎖、面容憔悴，快速地敲擊著鍵盤。沉浸在工作中的她，身上沒有一絲一毫女性的嬌柔。此時鏡頭一搖，定格在了墻上的時鐘：已經(jīng)是凌晨一點(diǎn)了。這個特寫畫面自然讓觀眾展開了聯(lián)想：這么晚了，像她一樣的年輕女子會做些什么呢，也許是躺在溫暖的床上甜蜜酣睡，也許是捧著零食看偶像劇，也許正在瀏覽網(wǎng)上購物商城，也許正在夜店里狂歡……總之，這個時刻更多的人都在享受生活。然而，她卻放棄了享受，為了事業(yè)透支著精力。這正是編導(dǎo)最想要告訴我們的——女人固然天性柔弱，但走向成功的道路上必須堅(jiān)強(qiáng)！如何取舍女人的柔和干事業(yè)的剛？葉衍艷用行動回答得擲地有聲。

虛與實(shí)：理想與現(xiàn)實(shí)的選擇

正如馬丁·路德·金曾說過的：每個人都有夢想。尤其是風(fēng)華正茂之時，理想更是璀璨如夜空中的繁星、美麗若雨后的彩虹。但現(xiàn)實(shí)和理想總是存在一定的差距，有時甚至是矛盾的。當(dāng)理想和現(xiàn)實(shí)發(fā)生矛盾時，該如何選擇呢？《重托》一片運(yùn)用畫面閃回和主人公自述的鏡頭語言，揭示出了葉衍艷的非常選擇。

畫面閃回這一手法可以讓觀眾通過講述過去的敘事片段引發(fā)深層思考。而《重托》的編導(dǎo)正是運(yùn)用這一手段，來引起觀眾對葉衍艷關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)如何選擇的深度思考。在片子開始部分，曾經(jīng)出現(xiàn)了葉衍艷大學(xué)時代的照片，隨后是燈紅酒綠的都市場景。解說此時告訴我們：當(dāng)臨近畢業(yè)時，同學(xué)們包括葉衍艷共同的理想就是以后要過上有房有車的“高端生活”。然而畢業(yè)后當(dāng)上了檢察官的她，靠著微薄的工資已經(jīng)很難過上曾經(jīng)夢想中的生活了。清貧，是她真實(shí)的寫照，雖然她后來完全可以去謀求薪水更高的職業(yè)，但她卻執(zhí)著地堅(jiān)持著理想。此時，當(dāng)那張大學(xué)時代的照片和燈紅酒綠的畫面再次呈現(xiàn)于觀眾面前，人們對葉衍艷為這次職業(yè)選擇所付出的代價就有了更清楚的認(rèn)識，也對她堅(jiān)守理想的精神有了更深切的敬佩。

主人公自述的制片手法，往往是人物吐露心聲的最佳途徑。關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)的選擇，在片中，葉衍艷面對著鏡頭，微笑著說：“當(dāng)年的夢想，到今天已經(jīng)不見蹤影?！薄斑@期間，也有同學(xué)說我太窮了，愿意幫我到大公司去上班，可我放不下這份工作，拒絕了?！薄安还苡羞^什么理想，但我還是喜歡腳踏實(shí)地地走好每一步路。”……話很樸實(shí)，卻將我們的心壓得沉甸甸的，不禁會去想：這樣的選擇是否值得？然而看到她講這些話時眼里飽含的真誠，我們似乎又一下子讀懂了她：在她看來，理想是“虛”的，現(xiàn)實(shí)才是“實(shí)”的；她之所以堅(jiān)持自己的選擇，其實(shí)更證明了她對檢察事業(yè)的這份熱愛，因此才會毫無怨言地埋頭于崗位，默默地付出。這種通過主人公自述將理想與現(xiàn)實(shí)之間虛實(shí)對比的辯證關(guān)系進(jìn)行闡釋的表現(xiàn)手法，充分地將主人公的內(nèi)心世界表露給了觀眾。

冰與火：冷面和熱心的共存

在常人的印象里，檢察官應(yīng)該是表情嚴(yán)肅、神態(tài)莊嚴(yán)，尤其像葉衍艷這樣的公訴人，專門負(fù)責(zé)對犯罪嫌疑人提起公訴，那更應(yīng)該是一臉冰霜了。正像巴爾扎克曾說過的那樣：“法律總是面無表情的。”這才合乎我們通常的想象。然而，葉衍艷卻跳出了這一想象，雖然在面對犯罪嫌疑人時，她始終義正辭嚴(yán)，然而片子更多的畫面，卻為我們介紹出了一個“熱心腸”的她。如何讓這“冷面”和“熱心”合理地共存于葉衍艷身上呢？編導(dǎo)運(yùn)用了同期采訪關(guān)系人和解說音相結(jié)合的手法，讓冰與火成功地共存了。

對主人公身邊關(guān)系人進(jìn)行同期采訪，可以較為全面地反映人物，從而展示出人物隱藏于職業(yè)面孔下的“另一面”。如片中有她幫助過的群眾的陳述：“小葉姑娘可熱心了，明明這事不歸她管，她還是忙前跑后的，最后幫我解決了?！庇兴碌闹v述：“（她）一開庭，就板著臉，眼睛都瞪圓了；但在庭下，她總是笑，誰有啥事，她都主動幫忙?！庇兴I(lǐng)導(dǎo)的評價：“小葉在工作時很嚴(yán)謹(jǐn)，不放過任何一個細(xì)微證據(jù)，更不放過任何一個壞人?！薄吧钪兴?，像個大孩子。”……這些對關(guān)系人的采訪，為我們揭示出了葉衍艷在工作中的“冰”與“火”，由此冰與火的共存顯得合情又合理。

當(dāng)畫面難以表現(xiàn)人物全貌時，解說音就成了勾勒人物性格的替補(bǔ)手段。《重托》運(yùn)用了相當(dāng)比例的解說，來描述葉衍艷身上的“冰”與“火”。如：“葉衍艷在法庭上是這樣，然而，生活中的她，卻不是如此了?！薄皭壅f愛笑的她，也熱愛著生活；但就因?yàn)闊釔凵睿?dāng)走上莊嚴(yán)的法庭，她更要履行自己的職責(zé)，來守護(hù)正義與公平。”……通過解說音的講述，直截了當(dāng)?shù)鼐蛯⑺摹袄涿妗焙汀盁嵝摹蓖癸@出來，讓觀眾清晰認(rèn)識到這種性格反差產(chǎn)生的原因及其存在的合理性。

《重托》的編導(dǎo)在刻畫葉衍艷的人物特點(diǎn)時，有意通過豐富的鏡頭語言來營造與觀眾常規(guī)思維相悖的“反差”，并且就在解釋這種“反差”的敘述中，成功地完成了對人物的塑造。這種“意料之外、情理之中”的“反差”式角色塑造，讓主人公的形象更加立體豐滿，也激發(fā)了觀眾內(nèi)心最真實(shí)的感動和最深刻的思考。