孟梅林，周 潔

（安徽工程大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

1 蕪湖堆漆畫的發(fā)展

1.1 初創(chuàng)期

堆髹這種漆藝裝飾技法的出現(xiàn)最早可追溯到西漢早期，是用漆、漆灰或膠灰等材料在漆器底胎上堆塑出一定的紋樣，之后在堆塑的花紋上面進(jìn)行刻、雕、磨等裝飾處理.長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)墓出土的外棺漆畫，其流動(dòng)的線條就是用漆灰堆起的.《髹飾錄》中也介紹了一些堆漆裝飾方法.中國(guó)漆畫源于古代漆器藝術(shù)，我國(guó)古代便有堆漆工藝，現(xiàn)代堆漆畫的發(fā)展也受其影響，借鑒古代的堆漆技法和經(jīng)驗(yàn)，從實(shí)用器物脫離而發(fā)展成為一種純粹的裝飾美學(xué)技術(shù).

蕪湖堆漆畫是從古老的漆藝和手工藝中蘊(yùn)育發(fā)展而成的.20世紀(jì)50年代，蕪湖工藝美術(shù)廠裝裱車間吳思才等一批髹漆老藝人受到黨的“挖掘民間工藝”政策的感召，同時(shí)也受到蕪湖老工藝人儲(chǔ)炎慶挖掘鐵畫這一工藝的啟發(fā)，借鑒鐵畫的立體效果、國(guó)畫的表現(xiàn)手法，取長(zhǎng)補(bǔ)短，經(jīng)過一次又一次的嘗試制作，最終創(chuàng)制出結(jié)合了本土特色、別具一格的堆漆畫作品，開拓了人們審美藝術(shù)的新領(lǐng)域.堆漆畫的開發(fā)對(duì)中國(guó)當(dāng)代漆畫的發(fā)展極具意義.同時(shí)期中國(guó)漆器的發(fā)展非常迅猛，各地區(qū)漆器工廠如雨后春筍，中國(guó)漆畫的發(fā)展也就伴隨漆器的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生.越南20世紀(jì)30年代漆畫發(fā)展很快并且其磨漆影響了我國(guó)漆畫工藝技巧，因此平、光、亮是我國(guó)50、60年代漆畫發(fā)展的主流.蕪湖的堆漆畫追求立體感在當(dāng)時(shí)的大背景下是獨(dú)樹一幟的，并且吳思才等的堆漆畫作品題材富于獵奇而又無拘無束，取材廣泛，作品表現(xiàn)生動(dòng)活潑極富感染力，使得表現(xiàn)有限的傳統(tǒng)漆工藝發(fā)展成為一種效果獨(dú)特的嶄新藝術(shù)，并被大眾所接受和喜愛[1-5].

1.2 堆漆畫技藝及其鼎盛發(fā)展期

堆漆畫起先于庵堂寺廟里的楹聯(lián)匾額、商店招牌和神龕上的花紋圖案，油繪彩色，用國(guó)漆堆漆而成.1995年版的《蕪湖市志》中有這樣的記載：堆漆畫起先于1956年7月，在黨的“挖掘民間工藝”政策的感召下產(chǎn)生的.1959年后，吳思才等老藝人深入鉆研，在古老的漆器工藝及原先堆漆畫發(fā)展的基礎(chǔ)上，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，探索規(guī)律，逐步掌握各種堆漆技巧，主要是：線堆、面堆、薄堆、高堆.

線堆：在《髹飾錄》“識(shí)文”中說：“有平起、有線起.其色有通黑、有通朱”.其中“線起”就是說的線堆.線堆的方法包括準(zhǔn)備胎板、拷貝圖稿、堆線.以鼠毛筆著稍稠之黑推光漆以文畫線兩道，要稍厚，每次入蔭.

面堆：即《髹飾錄》“識(shí)文”中說的“平起”.花紋堆起較薄，無高低起伏，類似漢代畫像石，色彩比較單純.可以朱地朱文，黑地黑文，也可以黑地朱文，或朱地黑文，樸素雅致.介于“畫”與“塑”之間，說明如下：①拷貝圖稿.②涂黑漆.在需要堆起的地方，平涂一道黑推光漆（紋理留下陰文），要厚薄均勻.③撒漆粉.立即撒上黑色干漆粉，入蔭.④固漆粉.用樟腦稀釋后之生漆薄涂一遍，入蔭.⑤涂黑推光漆.在漆粉上涂黑推光漆一道，入蔭.⑥涂朱漆.通體涂朱漆一道，入蔭.⑦研磨.以水砂紙墊方木塊平磨除黑色漆粉.⑧灰擦.以發(fā)團(tuán)蘸細(xì)瓦灰擦去地子上朱漆之浮光及塵埃顆粒.⑨推光.紅色漆發(fā)出美麗的光澤.黑色漆粉部分出現(xiàn)啞光效果.紅與黑、光合啞光形成對(duì)比，十分樸雅.先堆面，面上再堆線和點(diǎn)，也有很好的效果.

薄堆：用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕，以臥虎為例說明如下：①準(zhǔn)備胎板.②拷貝圖稿.③第一次堆.在圖稿最需要凸起的地方涂一道黑漆，隨即撒上細(xì)炭粉（80目左右），入蔭.④第二次堆.較第一次涂漆的凸部再擴(kuò)大面積涂黑漆，隨即撒上細(xì)碳粉，入蔭.⑤第三次堆.紋樣部分全部涂上黑漆，入蔭.如果需要還可以第三次撒炭粉.⑥研磨.順著斜度打磨.因高處已有二層炭粉一層黑漆，低處只有一層黑漆，因此形成斜坡狀的高低起伏.⑦涂漆.全面髹黑漆以道，入蔭.⑧研磨.順著斜度打磨.⑨上色.以古銅色銀泥用手掌請(qǐng)敷，更加強(qiáng)了光影效果.

高堆：高堆比薄堆花紋更厚更高，猶如高浮雕，適宜裝飾大塊面的作品，即可數(shù)次堆成，也可以其堆起.一次堆起者，堆漆材料非常重要，一要求能干，二要求牢固.使用材料如下：生漆20%左右，作結(jié)合劑，起堅(jiān)牢作用；黃灰35%左右，作填充料；石膏粉20%左右，起干性作用；桐油少量，起脫離劑作用；滑石粉20%左右，起棉軟作用；二氧化錳少許，起催干作用.

以上材料混合成為雕塑泥一般的材料，具體制作程序如下：①拷貝圖稿.②堆塑.要注意物體的影響處理.③研磨.順著紋樣的高低起伏用水砂紙研磨平順.④涂漆兩道.⑤研磨.要求平順.⑥裝飾.結(jié)合其他工藝方法裝飾完成.

1959年以后，吳思才等老藝人又開發(fā)了風(fēng)韻別致的漆雕畫作品.漆雕畫的制作需掌握一定的國(guó)畫技法和表現(xiàn)方法，在退光漆板上臨摹原稿后精心雕刻，螺鈿粉粘黏空隙部為以增加作品美觀度，裝裱制成.漆雕畫色彩素雅、清新，在當(dāng)時(shí)很受歡迎.它在制作過程中與堆漆畫的一些程序略有不同之處.20世紀(jì)60年代初期，堆漆畫也有了一定的發(fā)展，當(dāng)時(shí)的蕪湖市工藝美術(shù)廠還專門設(shè)有堆漆畫制作生產(chǎn)車間.期間吳思才攜帶幾名工人專門從事堆漆畫生產(chǎn)工作，在此階段先后創(chuàng)制有一大批堆漆畫作品，表現(xiàn)的題材涉及到動(dòng)物類、植物類、山水類、書法等.動(dòng)物類的如《柳燕》、《荷蛙》、《松鶴》、《蘆雁》等，植物類有《梅》、《蘭》、《竹》、《菊》等作品，還有取材于蕪湖本土風(fēng)景的現(xiàn)代題材作品，如《弋江全景》等.這一時(shí)期堆漆畫還受當(dāng)時(shí)政治影響，題材涉及謳歌英雄人物和反映群眾生活方面，如《木蘭從軍》、《梁紅玉擂戰(zhàn)鼓》等.作品《木蘭從軍》如圖1所示.堆漆畫人物刻畫上儀態(tài)逼真、活潑生動(dòng)，視覺表現(xiàn)上色澤艷麗.一些作品雖然覆有政治烙印，但從另一方面來說也拓寬了堆漆畫的表現(xiàn)內(nèi)容.吳思才的一些堆漆畫作品曾在北京全國(guó)工藝美術(shù)作品展上展覽，還有一些作品收藏于安徽省博物館.堆漆畫因內(nèi)含泥塑之技，外呈浮雕之形，兼蓄西洋油畫的特質(zhì)而深受省內(nèi)外歡迎.這一時(shí)期總體來說，可謂堆漆畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期.

1.3 衰退期

隨著社會(huì)的蓬勃發(fā)展，堆漆畫因其復(fù)雜生產(chǎn)工藝的制約，以及現(xiàn)代工業(yè)中迅速崛起的工業(yè)產(chǎn)品對(duì)手工制品的沖擊，沒能很好地走向市場(chǎng)；另外，由于老一輩藝人的陳舊保守思想，父子、父女、師徒之間點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的技藝傳承方式也嚴(yán)重地阻礙了堆漆畫的發(fā)展.從20世紀(jì)80年代開始蕪湖堆漆畫漸漸走向衰落，甚至已經(jīng)消亡和失傳，現(xiàn)在出現(xiàn)在市面上的主要是漆雕畫.

2 蕪湖堆漆畫的藝術(shù)特色

2.1 材質(zhì)和工藝之美

堆漆畫材質(zhì)主要運(yùn)用大漆，大漆漆色絢麗、有光澤，不單是一種堆漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中的材料，更是一種傳統(tǒng)文化的象征；另外，它的綠色、無毒特性也是健康的代名詞.堆漆畫作品充分利用漆液流動(dòng)、融和、滲透的特性，通過油漆之間不同色彩的滲化和融匯，加之各種豐富的堆漆手法，如高堆、淺堆、線堆、平堆以及滴法或筆畫上漆等，再經(jīng)磨光修整后便呈現(xiàn)出一種新的繪畫肌理.相比較現(xiàn)代藝術(shù)、工藝中各種花哨多樣材質(zhì)的摻和運(yùn)用，堆漆畫作品純粹漆材質(zhì)的運(yùn)用改變了人們的視覺審美角度，給人以樸素雅致的美感，也將大漆材質(zhì)之美淋漓盡致地展現(xiàn)出來了.

一幅堆漆畫從制作到完成耗費(fèi)很多時(shí)間，要通過復(fù)雜的工藝過程來實(shí)現(xiàn).它不像其他繪畫裝飾那樣可以直接描繪，堆漆畫既是一種表現(xiàn)的藝術(shù)，更可稱為一種技術(shù)理性的藝術(shù).與當(dāng)今世界大多追求快、新、效率的經(jīng)濟(jì)法則相比，它是一種間接的藝術(shù)、緩慢的藝術(shù)、時(shí)間的藝術(shù)，蘊(yùn)含濃郁的文化和美學(xué)氣質(zhì).與傳統(tǒng)的繪畫和雕塑相比，堆漆畫用材料和工藝來表現(xiàn)，往往更具視覺沖擊力.

2.2 藝術(shù)美

堆漆畫作品以豐富多彩的自然美作為表現(xiàn)的內(nèi)容，以其豐富的內(nèi)涵給人美的享受和熏陶.這種自然之景同時(shí)也浸潤(rùn)并折射著漆藝創(chuàng)作家的情感，堆漆畫家塑造的動(dòng)物、植物、人物等呈現(xiàn)出一派盎然生機(jī)，給人以輕松歡快之感.堆漆技法形成的肌理以及淺浮雕似的立體效果更豐富了我們的視覺語匯，蘊(yùn)藏著獨(dú)具一格的藝術(shù)韻味.

3 蕪湖傳統(tǒng)堆漆畫的傳承與發(fā)展

3.1 積極傳承與保護(hù)

蕪湖傳統(tǒng)堆漆畫藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展需要積極傳承與保護(hù).一是搶救和保護(hù)優(yōu)秀的堆漆畫作品；二是將有關(guān)堆漆畫歷史的研究和一些堆漆技法整理記錄下來，供后人去更好地解讀堆漆藝術(shù)的發(fā)展歷史及蕪湖的發(fā)展史，進(jìn)而傳承已有的優(yōu)秀技法；三是建立傳統(tǒng)文化保護(hù)基地推廣堆漆畫工藝.

3.2 擴(kuò)大宣傳力度

堆漆畫藝術(shù)在現(xiàn)代的發(fā)展需充分發(fā)揮各種現(xiàn)代媒體的作用，以達(dá)到眾所周知的宣傳效果.尤其要發(fā)揮主流媒體的作用，如利用最為普及和受眾范圍最廣的電視媒體，在蕪湖電視臺(tái)乃至安徽電視臺(tái)開設(shè)介紹堆漆畫藝術(shù)的專題欄目，積極宣傳這一蕪湖本土特色藝術(shù).建設(shè)民間美術(shù)博物館，陳列優(yōu)秀的堆漆畫藝術(shù)品，喚起蕪湖市民對(duì)本地區(qū)原文化的親切感，也向外地人們凸顯堆漆畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力.

3.3 注重后續(xù)人才的培養(yǎng)，提高藝術(shù)修養(yǎng)

蕪湖堆漆畫工藝制作程序非常繁復(fù)，一幅堆漆畫的最終完工需經(jīng)6個(gè)步驟，需要極大的耐心去創(chuàng)作.而當(dāng)下的大多數(shù)年輕人又很浮躁，不愿意靜下心來從事這項(xiàng)民間工藝創(chuàng)作.面對(duì)堆漆畫在現(xiàn)代的發(fā)展問題，蕪湖當(dāng)?shù)卣块T和社會(huì)各界都應(yīng)鼓勵(lì)源源不斷的后續(xù)人才加入其中，從事堆漆畫創(chuàng)作工作，積極傳承和發(fā)展這一結(jié)合了蕪湖本土風(fēng)情和地域文化的特色工藝，使之發(fā)揚(yáng)光大持續(xù)綻放出璀璨光芒.

3.4 推進(jìn)堆漆畫作品的產(chǎn)業(yè)發(fā)展

堆漆畫是融平面與立體為一體的藝術(shù)，具有豐富的精神內(nèi)涵，貼切現(xiàn)代設(shè)計(jì)，應(yīng)積極將堆漆畫藝術(shù)引進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中，探索與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的切合點(diǎn)，以獲得更好的發(fā)展空間，走上產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路.如可以將之運(yùn)用于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)之中，形成特有的裝飾藝術(shù)形式.把尺寸不同的堆漆畫作品分別置于室內(nèi)合適的地方，作為室內(nèi)裝飾性陳設(shè)品，烘托室內(nèi)氣氛、增添居室文化內(nèi)涵.在客廳電視柜、臥室床頭柜等地方可擺放小型的堆漆畫作品，沙發(fā)背景墻或玄關(guān)處墻面也可以掛上尺寸稍大的系列堆漆畫作品，起到很好的柔化與調(diào)節(jié)居室氛圍的作用.選擇作品時(shí)需注意與整體空間環(huán)境的裝飾風(fēng)格相協(xié)調(diào)，擺放的數(shù)量也不宜過多，達(dá)到能裝點(diǎn)空間和點(diǎn)綴文化品位的效果.堆漆畫作品是純自然和純手工的藝術(shù)，正如中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫一樣淡雅清新，在為現(xiàn)代居室錦上添花的同時(shí)，也能充分展示我國(guó)傳統(tǒng)的漆文化.

另外，可以將堆漆畫藝術(shù)與本市動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相結(jié)合.蕪湖是國(guó)家級(jí)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地之一，于2005年左右起步，現(xiàn)階段動(dòng)漫行業(yè)在蕪湖已取得較大進(jìn)展.例如已在蕪湖建成的當(dāng)前亞洲規(guī)模最大的第四代主題公園方特歡樂世界和方特夢(mèng)幻王國(guó)，就是以科幻和動(dòng)漫為最大特色精心打造而成.上述蕪湖動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是依托主題公園的開發(fā)來帶動(dòng)的，動(dòng)漫行業(yè)在蕪湖仍需要不斷發(fā)展，將堆漆畫藝術(shù)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)融合會(huì)是一個(gè)很好的發(fā)展契機(jī).堆漆畫創(chuàng)作的題材可以取自于本市制作的動(dòng)畫片中的人物和場(chǎng)景原型，使得作品更具現(xiàn)代氣息，更好地被大眾所認(rèn)同和喜愛，同時(shí)，對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和堆漆畫藝術(shù)也起到了更好的宣傳作用，增加影響力.如此，堆漆畫藝術(shù)會(huì)獲得另外一條產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，同時(shí)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也得到發(fā)展.

4 結(jié)語

藝術(shù)的發(fā)展需要不斷創(chuàng)新，蕪湖傳統(tǒng)堆漆畫藝術(shù)的發(fā)展同樣也是如此.在了解堆漆畫發(fā)展歷史和藝術(shù)特色的前提下，一方面需要吸收老一輩堆漆畫藝人的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)；另一方面要著手?jǐn)U大堆漆畫宣傳廣度，增加后續(xù)人才的培養(yǎng)，不斷豐富其藝術(shù)修養(yǎng)與品位，積極將堆漆畫作品與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合.蕪湖堆漆畫作品的創(chuàng)作要積極從藝術(shù)內(nèi)涵的深度上進(jìn)行挖掘，拉近作品與觀賞者心靈之間的溝通，嫻熟掌握漆的材料美、工藝美，給人以全新的感官刺激，更好地彰顯蕪湖本土藝術(shù)的原生魅力.

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