朱金娥

“微”風(fēng)來襲——微電影的分類方法及其類型研究

朱金娥

拜人類科技發(fā)展與豐富的想象力所賜，微電影于2010年正式呱呱墜地，微電影的光影以光的速度在光通路的傳播下迅速崛起，自2010年開始，微電影的“微”風(fēng)來襲并且已經(jīng)是風(fēng)生水起，信息時(shí)代時(shí)間的碎片化產(chǎn)生了大眾的視覺藝術(shù)快餐化需求，應(yīng)因碎片化微時(shí)代微視覺的微電影帶給了人們一種得以暫時(shí)游離于疲于奔命狀態(tài)的最佳緩釋，目前微電影的觀賞人次早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了院線票房的觀賞人次，亦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了電視等媒體的關(guān)注人次，再加之微博、微信等助力方式下的病毒式的分享與傳播，微電影已經(jīng)儼然成為影像媒體的主流。微電影數(shù)量的激增也帶來了新的難題，那就是如何才能令觀眾從微電影的海洋之中快速采擷到自己鐘愛的那朵浪花呢？解決之道就是對(duì)微電影以多種分類方法加以更好地分類。

一、微電影的分類方法

（一）微電影拍攝方法

微電影的拍攝方法與電影的拍攝方法略同，也需要以鏡頭語言表現(xiàn)主旨，鏡頭也會(huì)劃分為遠(yuǎn)景視域下的全景、中景、近景乃至特寫，微電影的拍攝視角則可以更加自由，在遵循基本的仰、俯、平、頂、倒、反等視角的拍攝技巧后可以在焦段精心選擇的幫助下，以長(zhǎng)、短、閃等鏡頭表現(xiàn)不同的微電影類型。[1]微電影的不同類型所采用的拍攝方法有所不同，比如，拍攝紀(jì)錄片或紀(jì)實(shí)類型以及風(fēng)光片類型時(shí)就需要以長(zhǎng)鏡頭為主，拍攝的焦段也應(yīng)限定在28mm～35mm之間，以更好地展現(xiàn)新聞紀(jì)實(shí)過程中的廣闊視角與震撼的長(zhǎng)焦，在此焦段內(nèi)所囊括的風(fēng)景也更易實(shí)現(xiàn)景深的整體感。[2]從微電影的拍攝方法剖析分類方法，在于能夠首先以技術(shù)的視角對(duì)分類方法與影片類型產(chǎn)生清晰的思路；其次，影片類型與拍攝方法之間也存在著較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性；最后，拍攝方法也為微電影后續(xù)分類的單片、系列等提供了可持續(xù)化的基礎(chǔ)。

（二）微電影的創(chuàng)作初衷

每一部微電影的誕生都有其背后的故事，有的關(guān)乎青春，有的關(guān)乎夢(mèng)想，有的關(guān)照人生，有的展露心聲，但是，更多的則是源于一個(gè)基于電影的影像之夢(mèng)。微電影的創(chuàng)作初衷是微電影創(chuàng)作的第一步，是針對(duì)微電影整體架構(gòu)的一種先行的創(chuàng)作思維，創(chuàng)作初衷是微電影后續(xù)立意、編織、敘事等創(chuàng)作的源泉，同時(shí)，也對(duì)于微電影的分類方法與類型的展開意義重大，首先，微電影的創(chuàng)作初衷直接決定了微電影的創(chuàng)作題材，這就使得微電影產(chǎn)生了基本的微語境，這種微語境也就形成了微電影的基調(diào)，微電影的基調(diào)也就決定了對(duì)該微電影所適用的分類方法；其次，微電影的創(chuàng)作初衷最終是一種情緒的鏡頭語言的表達(dá)，所欲表現(xiàn)的初衷影響下的情緒、情感、情愫決定了微電影訴諸于影像的基本類型，事實(shí)上，微電影的創(chuàng)作初衷對(duì)于主題已經(jīng)有了較為明確的類型界定。

（三）微電影的初步分類

微電影是一種符合審美、符合攝影美學(xué)、符合影像藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)作者的初衷的影像化展現(xiàn)，拋卻拍攝方法與制作過程，微電影依其主題的針對(duì)性可以大致劃分為人、事、物三種最簡(jiǎn)單的基本類型，這可以看作是微電影的較為初步的分類，而依其主題的表達(dá)則可以進(jìn)一步大致劃分為愛情、親情、社會(huì)、人生等相應(yīng)類型，若依其影片目前所表現(xiàn)的主要特征則可以大致劃分為商業(yè)性質(zhì)、濃郁的企業(yè)形象或品牌等宣傳的植入式微電影，個(gè)人創(chuàng)作的草根級(jí)微電影，純藝術(shù)類型的微電影，以及公益性質(zhì)的微電影。此外，還可以依其紀(jì)錄類型，劃分為紀(jì)念青春緬懷時(shí)光類的微電影，勵(lì)志類或展現(xiàn)平凡夢(mèng)想的微電影，以及紀(jì)錄或警示社會(huì)現(xiàn)象的微電影等諸多類型。另外，按其現(xiàn)代屬性可以劃分為惡搞、幽默、時(shí)尚、潮流等類型。

二、微電影的類型

（一）商業(yè)類

最早的完整的微電影的形式興起于2010年，最早的微電影，是以商業(yè)形態(tài)出現(xiàn)的，商業(yè)化的催化作用與支撐作用使得微電影終能得以大行其道，并風(fēng)行天下。因此，商業(yè)廣告類型的微電影也是迄今為止數(shù)量占比較多的一種主要類型，商業(yè)的敏銳嗅覺總能捕捉到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域變化的開端與先機(jī)，企業(yè)形象、品牌形象、公關(guān)形象、代言人形象等是公眾了解企業(yè)的一扇窗口，因此，許多企業(yè)紛紛與微電影制作者合作，以企業(yè)的高額投資，大手筆地注入到微電影業(yè)界，對(duì)企業(yè)相關(guān)的微電影進(jìn)行大制作，以充分展現(xiàn)企業(yè)的良好形象，實(shí)現(xiàn)更富文化氣息，更具藝術(shù)化的企業(yè)形象宣傳，達(dá)成更多的公眾關(guān)注度，并進(jìn)而擄獲更多的公眾好感。在商業(yè)根本利益的強(qiáng)力驅(qū)動(dòng)之下，商業(yè)類型的微電影其資金回流與資本注入速度最快，利潤(rùn)空間與規(guī)模增長(zhǎng)同步提升。

微電影《調(diào)音師》海報(bào)

（二）個(gè)人類

電影這一殿堂級(jí)的藝術(shù)形式雖然誕生僅有百余年歷史，但卻以其潛移默化的文化性、異彩紛呈的藝術(shù)性以及影像掩蓋之下的深刻思想內(nèi)涵等強(qiáng)烈地感染了無數(shù)人，許多喜愛電影的年輕人都會(huì)在內(nèi)心里萌生出一種影像感染下的電影情結(jié)與電影夢(mèng)想，微時(shí)代的來臨讓這種電影情結(jié)可以不再糾結(jié)，也讓電影夢(mèng)想變得觸手可及般地可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，無數(shù)的草根級(jí)作者終于找到了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、表達(dá)思想、渲泄感情的影像方式。個(gè)人類微電影的一個(gè)偉大的進(jìn)步之處，在于各類微電影已經(jīng)不再局限于最初的狹隘地的緬懷僅屬于自己的青春或愛情，已經(jīng)能夠從我的青春、我的夢(mèng)想、我的舞臺(tái)走出去，面向更加廣闊的社會(huì)時(shí)空，同時(shí)，也能面向整個(gè)社會(huì)發(fā)展的未來，亦開始將關(guān)注的視野向公民、社會(huì)、思想領(lǐng)域不斷投射過去，當(dāng)我們?cè)俅螌徱晜€(gè)人微電影作品時(shí)，看到的將是一股不可小窺的個(gè)人的草根所凝聚成的洪流。

（三）藝術(shù)類

與“大廣告”式的商業(yè)植入類微電影相比，純粹的藝術(shù)類微電影更多地傾情為觀眾打造數(shù)秒鐘乃至數(shù)分鐘的藝術(shù)效果，而不是商業(yè)類微電影的商業(yè)效果與個(gè)人類微電影的個(gè)性化表達(dá)。藝術(shù)類微電影之中幾乎看不到明顯的廣告植入，與商業(yè)類與個(gè)人類微電影相比，創(chuàng)作者的藝術(shù)造詣更高，藝術(shù)成就與藝術(shù)價(jià)值更較高，與商業(yè)類的奢華炫酷以及個(gè)人類的紀(jì)錄與關(guān)注相比，藝術(shù)類微電影將更大的力氣花在氛圍、情感等鏡頭的藝術(shù)化表達(dá)上，更著重于觀眾在觀影過程中的感性的迅速升華。藝術(shù)類型的微電影與其他類型的微電影的另一個(gè)最大的區(qū)別，就在于藝術(shù)類型的微電影其創(chuàng)作的主題與題材具有更大的自由度，上至對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的紀(jì)錄，下至對(duì)于宏觀自然與微觀自然的感悟都可以包容其中。藝術(shù)類微電影旨在以微視覺的震撼化的視覺短鋪陳，體現(xiàn)大電影式高大上的真藝術(shù)，旨在數(shù)分鐘內(nèi)以智慧展現(xiàn)基于敘事依托下的激情的“大爆炸”。

三、微電影未來的分類及發(fā)展趨向

（一）各類型的依時(shí)間的進(jìn)一步細(xì)分化

未來還會(huì)出現(xiàn)專門針對(duì)各類碎片化時(shí)間的微電影，時(shí)間將成為微電影進(jìn)一步細(xì)分化的關(guān)鍵因素，未來任何其他微電影的分類都將會(huì)有一個(gè)可以依時(shí)間過濾的選項(xiàng)，時(shí)間的細(xì)分化使得觀眾可以根據(jù)碎片化時(shí)間的長(zhǎng)短在時(shí)間范圍內(nèi)搜尋喜愛的微電影。時(shí)間的長(zhǎng)度成為可以依此形成差異化競(jìng)爭(zhēng)的微電影類型，諸如用于打發(fā)交通等待時(shí)間的適合囧途過程中欣賞的微電影，以及打發(fā)排隊(duì)等待，或者是其他等待時(shí)間的專門的經(jīng)過時(shí)間分類的微電影。未來還將專門針對(duì)微電影的時(shí)長(zhǎng)出現(xiàn)新的依時(shí)長(zhǎng)而進(jìn)行的更加詳細(xì)的分類，諸如秒級(jí)、分鐘級(jí)、三分鐘級(jí)、五分鐘級(jí)以及十分鐘級(jí)等根據(jù)時(shí)間所進(jìn)行的微電影的分類，以便于觀影者能夠在其他類型之外能夠依照碎片時(shí)間長(zhǎng)度對(duì)微電影加以選擇，各類型微電影依時(shí)間的進(jìn)一步細(xì)分化也為微電影未來的差異化發(fā)展帶來了機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

（二）頗有微詞的幾種微電影類型

在最初發(fā)展的幾年間，微電影掙脫了束縛影像產(chǎn)業(yè)發(fā)展的嚴(yán)格的審查制度，同時(shí)又?jǐn)[脫了工作室的商業(yè)限制與商業(yè)壟斷，這使得微電影得以盡情表現(xiàn)創(chuàng)作者所想表達(dá)的任何意圖時(shí)，微電影極易陷入一個(gè)違反藝術(shù)道德的邊緣化的境地，這都是由于過度的自由化造成的一種負(fù)面效應(yīng)。隨著微電影產(chǎn)業(yè)的不斷擴(kuò)大與發(fā)展，形形色色的微電影類型日益豐富起來，這其中也開始出現(xiàn)一些過度消極地反映社會(huì)陰暗面類型的微電影，這些針對(duì)社會(huì)負(fù)面現(xiàn)象，反映社會(huì)負(fù)面問題的微電影，雖然也是出于創(chuàng)作者的社會(huì)良心，但是，其中的某些內(nèi)容卻過于偏激，容易流于社會(huì)正能量的反面，進(jìn)而對(duì)社會(huì)形成擴(kuò)散化的不利影響。[3]此外，個(gè)人類的草根創(chuàng)作者所制作的微電影以紀(jì)錄個(gè)人或者是圍繞著個(gè)人的生活為主，這類的微電影普遍缺乏電影藝術(shù)應(yīng)有的藝術(shù)性、欣賞性與趣味性。

（三）微電影未來發(fā)展縱橫談

從近一個(gè)時(shí)期微電影的發(fā)展來看，其他微電影的藝術(shù)性、文化性、影像表達(dá)性不如情感的表達(dá)性來得真實(shí)且強(qiáng)烈，而在微電影的氣質(zhì)方面，反倒是商業(yè)廣告拍出了企業(yè)形象與品牌凝煉下的精神氣質(zhì)。在微電影未來發(fā)展進(jìn)程中，商業(yè)化仍將是驅(qū)動(dòng)與支撐微電影的主導(dǎo)力量，而草根階層的個(gè)人草創(chuàng)的微電影將從數(shù)量上成為微電影世代的領(lǐng)軍者，未來隨著微電影的大片時(shí)代的到來，傳統(tǒng)的院線將出現(xiàn)緩慢的不斷萎縮。[4]微電影不僅觀影人數(shù)仍將可持續(xù)增長(zhǎng)，而且針對(duì)微電影的分類的深度與復(fù)雜度也將不斷增加。目前的針對(duì)微電影的分類方法與類型的研究將無法全面覆蓋，未來仍將不斷涌現(xiàn)出來的新的微電影類型，現(xiàn)有的一些微電影的類型亦將不斷出現(xiàn)分化，進(jìn)而衍生出新的類型。同時(shí)，隨著國(guó)家對(duì)于微電影宣傳作用的認(rèn)識(shí)的提高，國(guó)家級(jí)的公益微電影與和諧宣傳的微電影也將激增。

結(jié)語

在這個(gè)不斷地發(fā)生著變革的光影世界里，微電影已經(jīng)發(fā)展成為一支新生力量，并且仍然在不斷地蓬勃向上，隨著微電影業(yè)界的不斷成熟，微電影早已不再局限于商業(yè)、紀(jì)錄與文藝等類型，一些具有較高品質(zhì)的恐怖、懸疑、驚悚、喜劇等影片類型也開始相繼涌現(xiàn)，微電影的類型越來越豐富，在更佳分類與更高粘著度的助力下，微電影的“微”風(fēng)來襲將迅速演變成風(fēng)行天下之勢(shì)。

[1]殷羅畢.瘋狂的“微時(shí)代”[J].中國(guó)邊防警察,2012(4).

[2]司占軍,原菲,趙永光.微電影的拍攝與制作[J].信息通信,2014(7).

[3]許麗萍.微電影：香餑餑,還是燙手的山芋?[J].軟件工程師,2012(6).

[4]錢泉.微電影的發(fā)展現(xiàn)狀及問題對(duì)策研究[D].昆明：云南師范大學(xué),2013.

朱金娥，女，江蘇江陰人，江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院高級(jí)實(shí)驗(yàn)師，主要從事數(shù)字媒體、影視傳播方向研究。