鐘世瀲

摘要：

新新聞主義寫作手法作為一種全新的新聞報道形式。其最顯著的特點(diǎn)是將文學(xué)寫作的手法應(yīng)用于新聞報道中，和傳統(tǒng)的倒金字塔寫作方式不同，新新聞主義寫作手法注重讓讀者在閱讀中尋找答案，不斷給讀者帶來知識和趣味，也符合讀者的思維方式。以《南方周末》為代表的媒體在運(yùn)用新新聞主義寫作手法來進(jìn)行特稿寫作，取得了令人滿意的效果，吸引了大批讀者。

關(guān)鍵詞：新新聞主義;南方周末;特稿

新新聞主義作為一種全新的新聞報道形式。其最顯著的特點(diǎn)是將文學(xué)寫作的手法應(yīng)用于新聞報道中，和傳統(tǒng)的倒金字塔寫作方式不同，新新聞主義寫作手法注重讓讀者在閱讀中尋找答案，不斷給讀者帶來知識和趣味，也符合讀者的思維方式。以《南方周末》為代表的媒體在運(yùn)用新新聞主義寫作手法來進(jìn)行特稿寫作，取得了令人滿意的效果，吸引了大批讀者。但仍存在著一些無法回避的問題：如高度的文學(xué)性沖擊了新聞的客觀性和時效性、新聞報道的深度和趣味性如何統(tǒng)一，這些問題應(yīng)該引起重視和關(guān)注。

一、新新聞主義寫作手法的起源和發(fā)展

新新聞主義寫作手法又稱為新新聞體。簡單的說，所謂新新聞主義寫作手法是指用文學(xué)創(chuàng)作的筆法來寫新聞故事。即一種融合了小說的創(chuàng)造想象力及新聞記者的采訪技巧的新聞報道寫作方式。

這種新聞報道寫作方式一反新聞界強(qiáng)調(diào)的寫作的客觀風(fēng)格及品質(zhì)，明確反對價值中立，向客觀性原則發(fā)起挑戰(zhàn)，并從報道題材的選擇和主客體關(guān)系重建上進(jìn)行了開拓性的思考與實(shí)踐。對傳統(tǒng)新聞學(xué)進(jìn)行了顛覆，具有強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)的色彩。這就是新新聞注意寫作手法對傳統(tǒng)新聞寫作方法的發(fā)展。新新聞主義寫作手法作為一種新興的新聞報道方式，其主要特點(diǎn)有：小說化特征，主觀性色彩，細(xì)節(jié)化描寫，注重人物心理描寫等。

自改革開放以后，隨著新聞理論的發(fā)展和新聞實(shí)踐的進(jìn)步，調(diào)查性報道被廣泛運(yùn)用于調(diào)查性報道中。由于電視新聞及網(wǎng)絡(luò)新聞具有明顯的直觀性，信息量大，時效性強(qiáng)的特點(diǎn)，吸引了大量讀者拋棄報紙這一傳統(tǒng)的獲取信息的方式。加之國內(nèi)的調(diào)查性新聞報道經(jīng)常選擇具有文學(xué)色彩的報告文學(xué)題材，選擇時效性較差、風(fēng)險較小的雜志書刊為載體。形式上的軟化和其它媒體的激烈競爭使報紙等平面媒體不得不在特稿中采用新新聞主義寫作手法。一方面增強(qiáng)新聞報道的可讀性和信息量;另一方面借此吸引讀者。就這樣，新新聞主義寫作手法被新聞實(shí)踐者們引入了中國。

二、新新聞主義寫作手法在特稿中的體現(xiàn)和運(yùn)用

特稿作為新聞報道方式的一種，在表現(xiàn)新聞事件和新聞人物上，常常通過一個細(xì)節(jié)的描寫讓讀者感受到新聞現(xiàn)場的氣氛，感知到新聞背后的事實(shí)和力量。通過非虛構(gòu)寫作來呈現(xiàn)客觀事實(shí)，符合讀者的思維習(xí)慣，可以調(diào)動讀者的多種感官參與，獲得最佳的傳播效果。這也就是新新聞寫作手法和特稿的契合點(diǎn)。

《南方周末》作為一份有良知的、說真話的報紙，在特稿中運(yùn)用新新聞主義寫作手法的操作方式，進(jìn)行輿論監(jiān)督，取得了良好的社會效果，在廣大讀者心中形成了較高期望值和知名度?！赌戏街苣返摹疤貏e報道“新聞性較強(qiáng)，但仍區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的消息性新聞報道，因?yàn)樵凇疤貏e報道”中經(jīng)常使用具有小說化特征，主觀性色彩，注重細(xì)節(jié)化描寫和人物心理描寫的新新聞主義寫作手法。這一全新新聞報道方式的運(yùn)用，使特稿在針對社會趨勢的報道上具有深刻性和多樣性。新新聞主義寫作手法在南方周末特稿中的體現(xiàn)和運(yùn)用突出表現(xiàn)為以下方面：

（1）采用一幕幕場景和畫面組合的結(jié)構(gòu)來描寫事件，盡量避免歷史敘述的方式

在傳統(tǒng)報道的結(jié)構(gòu)安排上，一般采用歷史敘述的方式，即根據(jù)時間，空間或事件發(fā)生的順序平鋪直敘，讀者獲取的是縱向的信息，讀者將文章讀完，整個新聞事實(shí)的脈絡(luò)也便了然于心。但新新聞主義的實(shí)踐者們認(rèn)為：那些具有特殊意義的各種場景畫面反而能更真實(shí)，形象的反映報道對象，因此，《南方周末》特稿記者筆下的新新聞作品常通過截取事物發(fā)展過程中的某些重要橫斷面，突破時間，空間的延續(xù)性來進(jìn)行有機(jī)的串聯(lián)和組合，再現(xiàn)新聞報道主題更深層次的面貌。

（2）通過一個事件親歷者的所見所聞來表現(xiàn)場景

由于新新聞學(xué)重視個人見證和直接感觸，因而記者們在新聞報道的寫作過程中，經(jīng)常會通過一個特定人物的口吻來描述他的所見所聞，所思所感，造成逼真生動的閱讀意境，讓讀者恍若親臨新聞發(fā)生的現(xiàn)場。

（3）主觀性色彩濃厚

新新聞寫作強(qiáng)調(diào)寫作的風(fēng)格和描述的品質(zhì)。一反新聞界過分依賴新聞來源提供消息的傳統(tǒng)，主張記者對現(xiàn)場深入觀察，并作詳盡分析。在寫作特稿新聞報道方式里，洋溢著濃郁的主觀性色彩。

（4）具有象征作用的細(xì)節(jié)描寫

小說中常用的細(xì)節(jié)描寫手法，同樣受到了新新聞主義實(shí)踐者們的鐘愛。細(xì)節(jié)描寫能充實(shí)新聞作品骨骼的血與肉，它能使作品中的人物和場景活靈活現(xiàn)，歷歷在目，讓讀者倍覺情真意切。

（5）大量的人物心理描寫，包括內(nèi)心獨(dú)白

在傳統(tǒng)的新聞從業(yè)者看來，人物的內(nèi)心世界難以揣摩，無法用外在的事實(shí)加以證實(shí)，因而在傳統(tǒng)新聞學(xué)的新聞報道中杜絕人物心理刻畫，否則會有失客觀，公正。但在新新聞學(xué)卻相反，新新聞主義實(shí)踐者認(rèn)為：如果能深入人物內(nèi)心，透徹把握新聞人物的思想活動，便可以揭示人物行為的深層動因。新新聞主義寫作手法甚至強(qiáng)調(diào)借用意識流小說常用的內(nèi)心獨(dú)白手法，再現(xiàn)人物的心理真實(shí)。

三.新新聞寫作手法在特稿寫作中所面臨的問題

新新聞主義寫作手法在新聞特稿運(yùn)用的過程中引起了廣泛的爭論，這些爭論的焦點(diǎn)集中在消息來源和新聞報道的準(zhǔn)確性上。理論界一直指責(zé)這種以混淆新聞學(xué)和文學(xué)的新興報道方式玷污了客觀、公正的崇高新聞理念。

首先，業(yè)界質(zhì)疑主觀性色彩濃厚的新聞報道能否保證新聞特稿的客觀性和真實(shí)性。文學(xué)性手法的廣泛運(yùn)用會在一定程度上具有歪曲歷史和失去讀者信任的危險。這其實(shí)涉及到新聞的真實(shí)性和客觀性如何保證的問題。新新聞主義寫作手法的運(yùn)用要求記者非常深入地進(jìn)入新聞現(xiàn)場。記者需要深入接觸采訪對象，融入他們所在的群體;經(jīng)歷體察他們的生活;進(jìn)入其內(nèi)心，探訪他們的心理狀態(tài)，了解他們的真實(shí)想法。對于受訪者來說，記者已由“他者”變?yōu)椤拔艺摺敝械囊粏T，但新新聞主義介入式寫作手法在的運(yùn)用使新聞“客觀性”與“主觀性”之間原本清晰的界限開始變得模糊起來。導(dǎo)致目前國內(nèi)新聞媒體存在著一些采用新新聞主義寫作手法采寫虛假新聞特稿的問題的。

其次，特稿中的新新聞寫作手法是建立在扎實(shí)的新聞采訪基礎(chǔ)上的，有記者不經(jīng)過采訪而任意編造事實(shí)，進(jìn)行大量的主觀想象和描寫。1981年，《華盛頓郵報》記者珍尼·庫克曾在她的特稿中編造了一個兒童吸毒者形象，并憑此騙取了普利策獎，丑聞被揭露后，遭到攻擊顯然，該位記者掉入了“新新聞主義寫作手法”的陷阱——在采寫新聞特稿過程中忘記了記者是一名記者，而任意編造事實(shí)。目前在國內(nèi)，很多記者在特稿的寫作過程中正陷入這樣的陷阱，為了吸引讀者而編造事實(shí)，大力煽情。

第三，部分記者在特稿中采用新新聞主義寫作手法時常進(jìn)行判斷性的敘述，使受眾對新聞報道的客觀性和真實(shí)性表示懷疑，而且這一問題有越演越烈之勢。這就會使受眾對新聞事件和新聞人物的判斷產(chǎn)生干擾，違背新聞的客觀性原則。特別是在涉及對民族主義、某些醫(yī)學(xué)問題、倫理問題、人性的矛盾等等報道的特稿，不能進(jìn)行帶有判斷性的敘述。

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（作者單位：重慶工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院，重慶 402260）endprint