張堯

（臨沂市廣播電視臺(tái)，山東 臨沂 276000）

利用轉(zhuǎn)播車提升拍攝效果之我見

張堯

（臨沂市廣播電視臺(tái)，山東 臨沂 276000）

電視制作中充分發(fā)揮轉(zhuǎn)播車的特性，提升攝像技巧，才能拍攝出精彩紛呈的電視節(jié)目。

轉(zhuǎn)播車；攝像技術(shù)；多機(jī)拍攝

隨著轉(zhuǎn)播車在電視直（錄）播拍攝過(guò)程中的廣泛應(yīng)用，各類大型電視文藝晚會(huì)活動(dòng)愈加頻繁，這就給攝像技術(shù)人員提出了更高的要求。雖然一場(chǎng)大型電視文藝晚會(huì)從準(zhǔn)備到結(jié)束，彩排大小不斷，往往需要數(shù)天、甚至數(shù)月的籌備時(shí)間，但最后呈現(xiàn)給電視觀眾的除了導(dǎo)演、策劃和演員的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)外，現(xiàn)場(chǎng)攝像和轉(zhuǎn)播車的運(yùn)用如何，影響或決定了晚會(huì)的最終效果。如果拍攝水平很差，剪輯的水平再高，也是無(wú)法彌補(bǔ)的。因此，使用轉(zhuǎn)播車實(shí)施多機(jī)位拍攝，通過(guò)特效切換臺(tái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換，已成為電視制作者提升電視效果的普遍選擇。由此可見，如何利用轉(zhuǎn)播車、充分發(fā)揮它的特性，已成為電視制作者不斷探討和交流的課題。下面，我根據(jù)掌握的資料并結(jié)合自己的工作經(jīng)驗(yàn)，就大型電視晚會(huì)、公益活動(dòng)直（錄）播過(guò)程中，利用轉(zhuǎn)播車的攝像技巧分三個(gè)方面作以闡述。

第一，通過(guò)觀看彩排，合理配置機(jī)位。作為一名攝像師不管在幾號(hào)機(jī)位，首先應(yīng)對(duì)所拍攝的整個(gè)節(jié)目有個(gè)全面的了解，做到爛熟于胸，并且每個(gè)攝像都應(yīng)該用導(dǎo)播的思維方式來(lái)完成拍攝。要做到這些就必須事先完成如下三點(diǎn)：一是將串聯(lián)詞和節(jié)目單看一遍，做到心中有數(shù)。二是創(chuàng)造機(jī)會(huì)與導(dǎo)播一起參加協(xié)調(diào)會(huì)。三是與導(dǎo)播一道仔細(xì)觀看帶裝彩排，并進(jìn)行必要的交流。如果彩排的時(shí)候?qū)Рプ约喝ィ貋?lái)大概說(shuō)說(shuō)時(shí)間長(zhǎng)短、場(chǎng)地大小等，其結(jié)果就是晚會(huì)開始后攝像毫無(wú)準(zhǔn)備，導(dǎo)致很多精彩瞬間捕捉不到，甚至連最重要的主持人以及主要表演者都抓拍不到。這樣一來(lái)，就是切換喊破嗓子，攝像也不可能第一時(shí)間找到重點(diǎn)，造成一個(gè)慢、個(gè)個(gè)慢，一步錯(cuò)、步步錯(cuò)，只能用大景來(lái)成全。后期編輯就算技術(shù)再高超，也是巧婦難為無(wú)米之炊，其電視效果是可想而知的。其次要根據(jù)三角形原理和對(duì)晚會(huì)的把控同導(dǎo)播一起確定機(jī)位。通常三角布局原理的關(guān)鍵就是一定要選擇在關(guān)系線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，其三種拍攝位置分別是外反拍角度、內(nèi)反拍角度和平行位置，其中4號(hào)機(jī)擺放在舞臺(tái)一側(cè)，搖臂則在舞臺(tái)下另一側(cè)架設(shè)。然后選擇拍攝角度，除了搖臂所有機(jī)位都采用平拍或輕微的仰拍，其中1、2號(hào)機(jī)多采用對(duì)打方式拍攝，而3號(hào)機(jī)主要拍攝大景，要盡量高架，避免人為遮擋。搖臂則用來(lái)拍攝舞蹈造型和整體大場(chǎng)景，一般使用俯拍，從而以各個(gè)不同的拍攝角度完成電視畫面無(wú)死角的優(yōu)美造型。

第二，服從導(dǎo)播指揮，攝像配合默契。大型文藝晚會(huì)通常會(huì)使用轉(zhuǎn)播車，現(xiàn)場(chǎng)一般會(huì)設(shè)置5臺(tái)以上攝像機(jī)，各個(gè)機(jī)位通過(guò)三同軸電纜鏈接到特技切換臺(tái)，由此可見，轉(zhuǎn)播車的功能與多個(gè)單機(jī)拍攝有著本質(zhì)的不同，它不僅體現(xiàn)在設(shè)備上的不同更是技術(shù)上的根本改變。通過(guò)回看系統(tǒng)、TALLY指示系統(tǒng)、內(nèi)部通話系統(tǒng)將所有攝像師和導(dǎo)播連接在了一起，做到實(shí)時(shí)交流和指揮拍攝，同時(shí)共享視線，彼此互補(bǔ)，將多機(jī)拍攝的效果發(fā)揮到了最大化。通常各機(jī)位根據(jù)不同拍攝位置、角度、景別和內(nèi)容主要分為：1號(hào)機(jī)拍攝舞臺(tái)主體特寫、中景，2號(hào)機(jī)拍攝舞臺(tái)主體中景、小全，3號(hào)機(jī)拍攝舞臺(tái)大全，4號(hào)機(jī)（游機(jī)）拍攝觀眾和舞臺(tái)主體的中景，5號(hào)機(jī)（搖臂）俯視全景。這些都是原則上的分工，很多時(shí)候畫面需要變化，就不能墨守成規(guī)，需要聽從導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮。同時(shí)也要根據(jù)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況，拍攝不同的人物和景別，既不能拍重，又不能拍漏，更不能穿幫。這其中如何利用好通話系統(tǒng)和回看功能是搞好配合的關(guān)鍵，例如：拍攝多人聯(lián)唱，1號(hào)機(jī)找到第一個(gè)歌手，2號(hào)機(jī)看到回看，就應(yīng)該去找下一個(gè)唱歌的選手。當(dāng)畫面進(jìn)行軟切和入畫出畫時(shí)也要跟進(jìn)看回看，并通過(guò)通話系統(tǒng)攝像師之間自行溝通，根據(jù)需要適時(shí)采用對(duì)打拍攝還是正對(duì)面拍攝。在一些技巧拍攝過(guò)程中，搖臂發(fā)揮著十分重要的銜接作用，比如：歌曲間奏和演員轉(zhuǎn)場(chǎng)，還有一些固定機(jī)位無(wú)法拍攝到的特殊鏡頭，都需要搖臂進(jìn)行補(bǔ)充，將主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程或空間位置、渲染觀眾情緒的鏡頭等體現(xiàn)出來(lái)，使畫面更加豐富、更具有沖擊力。同時(shí)根據(jù)分工，不同的機(jī)位要及時(shí)、準(zhǔn)確地給導(dǎo)播提供各個(gè)機(jī)位所應(yīng)有的畫面構(gòu)圖，比如4號(hào)機(jī)，通常配置在1號(hào)機(jī)和2號(hào)機(jī)之間，在舞臺(tái)前中間位置時(shí)，主要仰拍舞臺(tái)全景（少帶地面，多帶燈）和正面的領(lǐng)導(dǎo)，掉過(guò)頭來(lái)反拍觀眾，必要時(shí)還要充當(dāng)流動(dòng)機(jī)跑上舞臺(tái)去拍攝等等，這些都沒有一個(gè)固定的模式，完全靠攝像師平時(shí)的藝術(shù)修養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)積累和與導(dǎo)播的默契配合。

第三，釋放創(chuàng)作激情，力求最佳場(chǎng)效。電視畫面是電視造型語(yǔ)言的基本要素，是畫面語(yǔ)言的基本單位。攝像師的技術(shù)水平，往往影響或決定著一場(chǎng)晚會(huì)的質(zhì)量?jī)?yōu)劣。攝像不僅要把表現(xiàn)內(nèi)容“框”在取景框范圍內(nèi)，而且還要使畫面中被表現(xiàn)的主要內(nèi)容突出、富有美感，因此攝像師必須要釋放出自己的創(chuàng)作靈感和激情，才能給觀眾傳遞出明確的信息和亮點(diǎn)，并將精彩的亮點(diǎn)通過(guò)靈氣的鏡頭語(yǔ)言打動(dòng)電視機(jī)前的觀眾，帶給其美的視覺享受。這就要求攝像師首先要有過(guò)硬的技術(shù)功底，熟練掌握操作要領(lǐng)。各個(gè)機(jī)位的攝像要對(duì)自己攝像機(jī)的功能、技巧十分了解，做到機(jī)隨人動(dòng)，隨心所欲。其次要“眼觀六路、耳聽八方”，心中要有多套預(yù)案。作為一個(gè)合格的攝像師就要外精神頭大，不拘泥于尋像器，時(shí)刻關(guān)注整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的變化，尋機(jī)而動(dòng)。隨時(shí)注意演員的表情、肢體動(dòng)作和內(nèi)心情緒等等，時(shí)刻關(guān)注回看，加強(qiáng)系統(tǒng)內(nèi)溝通，抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)給出特寫鏡頭。尤其是搖臂，在節(jié)目轉(zhuǎn)折時(shí)要突出重點(diǎn)，讓鏡頭的運(yùn)動(dòng)呼應(yīng)節(jié)目做到承前啟后，這樣所產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律能給受視者帶來(lái)耳目一新的感受。再次要注意電視節(jié)目的節(jié)奏處理，使聲音與畫面有機(jī)統(tǒng)一。電視節(jié)奏，主要是以電視藝術(shù)中的構(gòu)成因素的韻律形成的一種合乎規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化，從而引起觀眾的心理活動(dòng)。電視藝術(shù)離不開節(jié)奏，節(jié)目的類型、聲音的節(jié)奏和鏡頭組接節(jié)奏不同則節(jié)奏的處理有所不同。因此，編輯時(shí)要根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)在的表達(dá)規(guī)律，做出最足以感染觀眾、引發(fā)觀眾情緒共鳴的節(jié)奏安排，達(dá)到電視畫面與聲音的渾然一體。

總之，要拍好一場(chǎng)大型電視文藝節(jié)目確實(shí)不易。這不僅需要攝像、導(dǎo)播、編輯具備扎實(shí)的基本功、靈活地操作技巧和全局觀念，還要充分利用轉(zhuǎn)播車的媒介、紐帶、整合作用，調(diào)動(dòng)和發(fā)揮整個(gè)錄制團(tuán)隊(duì)的合力，才能拍攝出觀眾喜聞樂見、精彩紛呈的電視節(jié)目。

[1]趙成德,數(shù)字電視攝像技術(shù),上海復(fù)旦大學(xué)出版社,2008.1。

[2]袁奕榮，電視攝像與高清攝像技術(shù)，上海大學(xué)出版社，2009.12。

TN948.2

A

1671-864X（2015）12-0208-01

張堯，男（1986.6.12），籍貫：山東省龍口市，學(xué)歷：本科，任職單位：臨沂市廣播電視臺(tái)，職務(wù)與職稱：初級(jí)助理工程師，研究或主攻方向：搖臂攝像師。