張毅

內(nèi)容摘要：封鎖，本身就意味著在一定時(shí)間內(nèi)對(duì)特定區(qū)域的掌控來形成一個(gè)封閉的空間。這個(gè)空間因?yàn)榉怄i而形成，因?yàn)榉怄i的開放而結(jié)束。因此總體上來看，封鎖時(shí)間長(zhǎng)度就決定了這個(gè)空間存在的持久度，也就是說封鎖的時(shí)間影響著封鎖的空間存在。

關(guān)鍵詞：時(shí)間 空間 封閉 獨(dú)立性

雖然在敘事文本中，時(shí)空作為一個(gè)二元結(jié)構(gòu)而存在，但是在《封鎖》中，作者并沒有遵循時(shí)間的敘述方式，而是通過利用人物空間位置來推進(jìn)敘事中的情節(jié)發(fā)展。時(shí)間在電車?yán)锉幌?，而空間里不同人物位置的變化，推動(dòng)了事件的情節(jié)發(fā)展。董培芝在電車空間里出現(xiàn)，讓呂宗楨刻意去改變自己的空間位置，這一位置的改變以及董培芝向呂宗楨的移動(dòng)，使得呂宗楨主動(dòng)與吳翠遠(yuǎn)“搭訕”，而董培芝離開后，導(dǎo)致呂宗楨對(duì)吳翠遠(yuǎn)態(tài)度產(chǎn)生了變化“董培芝一走，宗幀立刻將他的手臂縮回，談吐也正經(jīng)起來”[1]p169。而這一變化又導(dǎo)致了吳翠遠(yuǎn)對(duì)呂宗楨的態(tài)度變化。這些人物空間位置的變化，推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展到宗幀跟翠遠(yuǎn)兩人“她們戀愛著了”這一戲劇化程度。因此在敘事中，時(shí)間的淡化和隱退，凸顯了空間對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用。

封鎖造成的這一固定的封閉空間，對(duì)電車?yán)锏某丝投?，這是他們不同于平日里正常生活狀態(tài)的另一空間。在這一空間里，人生的無聊和索然寡味彰顯到極致，但他們又清晰的認(rèn)識(shí)到，發(fā)生在這一空間里的事情，只不過是他們漫長(zhǎng)的人生旅途中的一個(gè)戲劇化小插曲?！翱臻g則看成是一個(gè)空空蕩蕩的容器，其內(nèi)部了無趣味，里面上演著歷史與人類情欲的真實(shí)戲劇”[1]。

小說中除了一個(gè)“四點(diǎn)半”，并沒有出現(xiàn)多余的時(shí)間精度，剩下的都是模糊的時(shí)間事件如“大白天”、“封鎖了”、“封鎖開放”、“吃晚飯”等，因此在電梯這一封閉的空間里，幾乎感覺不到時(shí)間的流動(dòng)。時(shí)間與電車本來是運(yùn)動(dòng)存在的時(shí)空形式，但是封鎖卻讓這一時(shí)間與空間停滯。與此同時(shí)，相對(duì)于電車內(nèi)的時(shí)空，電車外的時(shí)空卻是流動(dòng)和正常運(yùn)轉(zhuǎn)的。電車內(nèi)的時(shí)空形式并沒有影響到電車外的時(shí)空，因此就整個(gè)歷史事件和宇宙空間而言，電車內(nèi)的時(shí)空保持著特有的獨(dú)立性。而這一無法對(duì)電車外的時(shí)空造成影響的時(shí)空形式，同樣也就預(yù)示著電車內(nèi)所發(fā)生的事件的獨(dú)立性，并且其無法延伸到封鎖以外的時(shí)空中來。

敘述上的首尾重復(fù)，提示著時(shí)間流動(dòng)的起始和終止，形成總具有空間立體感的圓形敘述結(jié)構(gòu)?！啊Ａ崃崃崃崃釗u著鈴，每一個(gè)‘玲字是冷冷的一點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)連成一條虛線，切斷時(shí)間與空間”[1]p164。這一句首尾無差別的重復(fù)，既作為時(shí)間提示的存在，也保證了這個(gè)切斷出來的時(shí)間與空間的完整性。在這個(gè)完整的時(shí)空里發(fā)生的事情，就像切斷出來的一個(gè)獨(dú)立的歷史點(diǎn)，它不屬于過去也不屬于未來，它有著自己的封閉性和完整性。與此同時(shí)，修飾語句無意義的反復(fù)，滯緩了時(shí)間流動(dòng)，從而突出了對(duì)空間實(shí)物聚焦。電車鐵軌，曲蟮般的“抽長(zhǎng)了，又縮短了；抽長(zhǎng)了，又縮短了”，“老長(zhǎng)老長(zhǎng)”等反復(fù)和重疊的使用，反映出在封鎖期間這個(gè)封閉空間人的視角的瑣碎和無聊，同時(shí)這種瑣碎和無聊也塑造出時(shí)間流動(dòng)的延緩性，從而在敘事過程中造成時(shí)間精度的消失。敘事文本中的故事時(shí)間流動(dòng)的延緩和忽視意味著對(duì)事件本身的容量和空間事物的填塞量增加。如“公事房回來的人”、“像兄妹的中年夫婦”、提著光頭的老頭子等人物的呈現(xiàn)和描述，既是對(duì)故事容量的增加，也是對(duì)電車空間的填塞。

從封鎖到開放封鎖本身就是一個(gè)時(shí)間過程，作為一個(gè)完整的時(shí)間段意味著時(shí)間外向延展的消失，這就導(dǎo)致了事件發(fā)展的空間的有限性和封閉性。當(dāng)然，也正是這種空間的有限和封閉性為人物的聚集提供了一個(gè)特定的場(chǎng)所。呂宗楨和吳翠遠(yuǎn)本是蕓蕓眾生中再平凡不過的小人物，他們的生存空間本不應(yīng)該存在多少交集，但是封鎖形成的封閉性空間將他們滯留和固定在同一空間里，這一封閉空間中的時(shí)間的延緩，使得他們從一場(chǎng)短暫的邂逅演變成一場(chǎng)從“調(diào)戲”到留下電話號(hào)碼的逢場(chǎng)作戲。但這些“真實(shí)的戲劇”在封鎖開放鈴聲響起時(shí)突然落幕，在他們往后的人生時(shí)空里，并沒出現(xiàn)這一“歷史戲劇”的尾聲?！耙魂嚉g呼的風(fēng)刮過這大城市。電車當(dāng)當(dāng)當(dāng)往前開了。宗楨突然站起身來，擠到人叢中，不見了。翠遠(yuǎn)偏過頭去，只做不理會(huì)。他走了”[1]p173。鈴聲將電車這一空間的封閉性打破，呂宗幀在這一時(shí)空里像是聽到表演中的片尾曲，他的逢場(chǎng)作戲嘎然而止。對(duì)他們來說，在電車?yán)锇l(fā)生的事情，無法延伸到封鎖以外的時(shí)空中。“她明白他的意思了，封鎖期間的一切，等于沒有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)”[1]p173。

注 釋

[1]錢理群.新文學(xué)大系——小說卷[M].廣西：廣西教育出版社，1988（12）.

[2]菲利普·韋格納.文學(xué)理論[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2010（2）.

（作者單位：海南師范大學(xué)文學(xué)院）endprint