林 娜

（福州市博物館 福建 福州 350010）

福州漆器發(fā)展歷程與對(duì)外交流

林 娜

（福州市博物館 福建 福州 350010）

福州漆器作為中國(guó)漆器的重要組成部分，其工藝獨(dú)特，具有深厚的文化積淀。早在南北朝時(shí)期，隨著中原漢人大規(guī)模入閩，漆器工藝就已在福州扎根發(fā)芽。一直到盛唐，福州進(jìn)入全面開(kāi)發(fā)時(shí)期，被稱為“閩越都會(huì)、東南重鎮(zhèn)”，成為溝通中國(guó)與海外文化交流和商貿(mào)往來(lái)的重要通道，福州漆器開(kāi)始經(jīng)由海上絲綢之路，從福州港揚(yáng)帆出海，跨越海洋，走向世界。

福州漆器；脫胎漆器；發(fā)展歷程；對(duì)外交流

漆器是中國(guó)古代化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明，和陶瓷、絲綢一樣是代表中華文化的國(guó)粹，馳名天下。福州漆器作為中國(guó)漆器的重要組成部分，其工藝獨(dú)特，具有深厚的文化積淀?，F(xiàn)今聞名于世的脫胎漆器以其獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方特色，與北京的景泰藍(lán)、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的三寶。雖說(shuō)脫胎漆器的歷史只有200多年，但追根溯源，福州漆器源流久遠(yuǎn)。早在南北朝時(shí)期，隨著中原漢人大規(guī)模入閩，漆器工藝就已在福州扎根發(fā)芽。一直到盛唐，福州進(jìn)入全面開(kāi)發(fā)時(shí)期，被稱為“閩越都會(huì)、東南重鎮(zhèn)”，成為溝通中國(guó)與海外文化交流和商貿(mào)往來(lái)的重要通道，福州漆器開(kāi)始經(jīng)由海上絲綢之路，從福州港揚(yáng)帆出海，跨越海洋，走向世界。

一

漆器是中華傳統(tǒng)文化的精華之一，是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護(hù)膜制成的工藝品或生活用品。生漆，又稱中國(guó)漆、大漆，是從漆樹(shù)上采割下來(lái)的天然汁液。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。中國(guó)是漆樹(shù)的原生地，大漆髹飾是中國(guó)人的獨(dú)特創(chuàng)造，它傳遞著中國(guó)文化的特有質(zhì)感和溫度，深刻影響了人類的日常生活，也對(duì)世界文明的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

眾所周知，在英文中，瓷器是用“china”來(lái)表示，這個(gè)單詞的大寫(xiě)同時(shí)指代中國(guó)。而漆器的英文卻是用“japan”來(lái)表示，它的大寫(xiě)指的是日本。韓國(guó)人好奇心寶寶在《游學(xué)英語(yǔ)101天》一書(shū)中提到，英文“japan”起源于中文的發(fā)音。由此可以進(jìn)一步考證福州與漆器的淵源，這一發(fā)音來(lái)自福州話，也就是唐代時(shí)的普通話。福州話詞典《戚林八音合訂》中，福州話把木器剛剛完成油漆工藝的時(shí)候，叫做“乍烹”，讀作[jia(平聲)pein(去聲)](1)。應(yīng)該是當(dāng)年福州人叫賣漆器的時(shí)候，告訴別人這是剛剛油漆的，后來(lái)就演化成了“japan”?？梢?jiàn)，大唐時(shí)期，福州漆器早已遠(yuǎn)銷西方，揚(yáng)名海外。

發(fā)端于唐代的福州漆器，由于福州自然條件十分適合調(diào)漆、養(yǎng)漆，加之海上絲綢之路的興起，帶動(dòng)了漆器業(yè)的發(fā)展，福州漆器在南宋開(kāi)始形成規(guī)模。宋淳熙《三山志》記載：“景祐三年(1036年)在福州設(shè)作院，熙寧元年至熙寧十年(1068～1077年)，拓充為都作院，內(nèi)設(shè)十一作，其中有漆作?！?/p>

1975年10月，福州浮倉(cāng)山北坡福州第七中學(xué)發(fā)掘的南宋黃升墓發(fā)現(xiàn)了七件漆器，包括：漆奩、漆粉盒、髹漆木鏡架、刻花髹漆木尺、刻花髹漆纏線板等。其中的漆奩工藝特別精美，該奩為夾纻胎，平面六角菱花形，鑲以銀邊。分三層，內(nèi)裝銅鏡、銅錢(qián)、銀盅、漆粉盒、粉撲、角梳等33件。(2)另外，1986年8月，在福州北郊茶園村發(fā)掘清理一座南宋端平二年（1235）的夫妻合葬墓，從中出土了剔犀葵瓣形三層漆奩，剔紅八角形三層漆奩、剔紅圓形漆盒，黑漆盞、渣斗、木胎髹漆珠項(xiàng)鏈等漆器，這些漆器髹飾制作精良，其中剔犀葵瓣形三層漆奩，各層中子母口扣合嚴(yán)密，器外表髹如意紋云雕，漆層表面為黑褐色，刻深現(xiàn)底斜面露出紅黑兩色，層次相向，互不相混，色彩悅目，器內(nèi)底髹黑色，瑩亮光澤，反映南宋時(shí)福州漆器制作的高水平，被鑒定為國(guó)家一級(jí)文物。

宋周密《癸辛雜識(shí)》記載：“王棣……初知福州就除福建市舶，其歸也，為螺鈿桌面，屏風(fēng)十副，圖賈相盛事十項(xiàng)，各系以贊以獻(xiàn)之”(3)。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)福州也開(kāi)始生產(chǎn)鏍細(xì)漆器和漆畫(huà)屏風(fēng)。

到了元代，福州漆器又有了新的發(fā)展，開(kāi)始成為中國(guó)重要的漆器產(chǎn)地。江南一代是元代漆器的制造中心，嘉興的雕漆、戧金漆器、吉安的螺鈿漆器、杭州的戧金漆器、蘇州的雕漆、福州的剔犀漆器均聞名于世，雕漆產(chǎn)品(包括剔犀)開(kāi)始流傳日本。明代《格古要論》有這樣的記述：“福州舊做者，色黃滑地圓花兒者謂福犀，堅(jiān)且薄亦難得，有云者是也”(4)。福州“舊做”指的是宋、元、明、清雕漆類的剔犀漆器。

明代，福州漆器對(duì)外交流日益頻繁。鄭和七次下西洋前，船隊(duì)均在福州長(zhǎng)樂(lè)太平港停泊候風(fēng)，補(bǔ)充給養(yǎng)，時(shí)間短者二三個(gè)月，長(zhǎng)者則達(dá)十個(gè)月以上，可四處采購(gòu)福州及周邊地區(qū)的瓷器、漆器、茶葉等具有福州特色的禮品作為饋贈(zèng)之物。此時(shí)，福州雕漆的生產(chǎn)規(guī)模日益擴(kuò)大，有大批中國(guó)南方漆工東渡日本以制漆謀生，這當(dāng)中自然也包括福州城內(nèi)漆器作坊的能工巧匠。日本《長(zhǎng)崎志》記載：著名漆匠歐陽(yáng)云臺(tái)的雕漆作品在日本風(fēng)行一時(shí)，被稱譽(yù)為“云臺(tái)雕”。明代福州與日本，特別是長(zhǎng)崎的文化交流十分密切，漆藝交流尤盛。明末清初李漁《笠翁一家言全集》記載：“游三山，見(jiàn)所制器皿，無(wú)非雕漆……八閩之為雕漆，數(shù)百年于茲矣。四方之購(gòu)此者，亦百千萬(wàn)億其人矣”?！叭健睘楦Ｖ輨e稱，可見(jiàn)宋、元、明、清福州已經(jīng)長(zhǎng)期生產(chǎn)雕漆類漆器。明末清初蒲松齡《家政內(nèi)編》記載：“剔犀器，以滑地此犀為上;底如仰瓦，光澤堅(jiān)薄，色如棗，剔深峻者，次之。福州，舊做色黃滑底，圓花者多，曰福犀，堅(jiān)且薄，亦難得”。

清代早期漆藝在明代基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了一些新品種，其中最突出的是仿洋漆，這是中日兩國(guó)漆藝相互交流借鑒的結(jié)果。清廷《宮中進(jìn)單》記載：雍正年間，福州總督高其卓、管理福建海關(guān)事務(wù)郎中準(zhǔn)泰等地方官員屢屢進(jìn)貢仿洋漆，與其他漆器產(chǎn)地進(jìn)貢相比，無(wú)論是批次還是數(shù)量均屬最多。由此可見(jiàn)，福州當(dāng)時(shí)在制作仿洋漆方面處于國(guó)內(nèi)領(lǐng)先地位，這也為沈紹安家族發(fā)明以泥金、泥銀加入漆料顏色的技藝奠定了基礎(chǔ)。

二

到了清乾隆年間，福州漆器業(yè)出現(xiàn)了一位里程碑式的人物，他就是沈紹安——福州脫胎漆器的奠基人。相傳，沈紹安在修復(fù)一座寺廟的門(mén)匾時(shí)發(fā)現(xiàn)，匾額雖然木頭朽爛，但漆灰麻布裱褙的底坯卻完好無(wú)損。他從中得到啟發(fā)，不斷琢磨試驗(yàn)，鉆研“夾纻”技法，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器。他恢復(fù)創(chuàng)制的脫胎技法，實(shí)現(xiàn)了從木胎（或皮胎、瓷胎、金屬胎）到布胎的飛躍。沈紹安沒(méi)有滿足，他把脫胎技法與髹飾表現(xiàn)相結(jié)合，制作出造型美觀、裝飾典雅的新產(chǎn)品，既有實(shí)用器具，也有陳設(shè)觀賞器具，擴(kuò)大了福州漆器的應(yīng)用領(lǐng)域。由于制作周期長(zhǎng)、成本高、質(zhì)量?jī)?yōu)，沈紹安漆器逐漸成為高檔商品，被視作尊貴的象征。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，福州成為五口通商口岸之一，作為福州手工業(yè)最響亮的金字招牌，沈氏漆器開(kāi)始外銷?！爸袊?guó)古建筑之父”、近代著名工藝美術(shù)家朱啟鈐有《漆書(shū)》記載：“外國(guó)人嗜沈紹安手制品，視同古玩，值雖千金，亦無(wú)吝色。”到以沈正鎬、沈正恂、沈幼蘭等為代表人物的沈紹安第五代，福州脫胎漆器迎來(lái)“黃金時(shí)代”。隨著沈氏傳人開(kāi)始開(kāi)設(shè)分號(hào)，以及一些沈家徒弟或雇工外出自立門(mén)戶，加之福建工藝傳習(xí)所、福建惠兒院的漆藝傳授和實(shí)踐，脫胎漆器技法逐漸得以普及。清末至民國(guó)時(shí)期，福州陸續(xù)出現(xiàn)100多家同業(yè)店號(hào)，競(jìng)相模仿制作脫胎漆器。福州也真正成為中國(guó)的漆藝重鎮(zhèn)。

1867年法國(guó)巴黎世博會(huì)，福州漆器較大規(guī)模登上世博會(huì)舞臺(tái)。此后福州漆器先后參加過(guò)八屆世博會(huì)展并獲獎(jiǎng)，創(chuàng)造出許多傳奇故事。1867年那屆世博會(huì)，法國(guó)漢學(xué)家德理文被任命為中國(guó)專門(mén)委員，負(fù)責(zé)中國(guó)展區(qū)的設(shè)計(jì)、建造和籌展。他邀請(qǐng)?jiān)啻螕?dān)任閩海關(guān)稅務(wù)司的法國(guó)人美理登協(xié)助。美理登對(duì)福州脫胎漆器甚為熟悉，所以在這屆世博會(huì)上亮相的中國(guó)漆器，主要就是福州脫胎漆器。時(shí)任法國(guó)駐日領(lǐng)事德白勒古對(duì)中國(guó)館展品如此評(píng)價(jià)，“在紅黑漆器方面，中國(guó)在世界上所向披靡”。清末和民國(guó)時(shí)期，凡有中國(guó)參加的世博會(huì)，福州脫胎漆器幾乎都被官方指定為征集品。借助各種展會(huì)平臺(tái)，福州脫胎漆器在150年前便已聲名鵲起，遠(yuǎn)播海外。1889年巴黎世博會(huì)開(kāi)幕當(dāng)天，主辦方聽(tīng)說(shuō)中國(guó)將運(yùn)來(lái)一件巨大的藝術(shù)品“大水?！?，就派出大型吊車等候在碼頭。然而船靠岸時(shí)，他們被眼前的一幕驚呆了——只見(jiàn)一名中國(guó)人一手拎著牛腳，就將“大水?！彼蜕狭税?。這只用脫胎漆器制作的巨大“水?！边€不足十公斤。各國(guó)客商紛紛打聽(tīng)它的制作工藝，福州漆器由此名聲大噪。質(zhì)地輕巧只是福州脫胎漆器的一個(gè)特色。1915年在美國(guó)舉辦的巴拿馬世博會(huì)，脫胎漆器摘得世博會(huì)大獎(jiǎng)?wù)碌闹粮邩s譽(yù)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，脫胎漆器處于發(fā)展的春天。1926年美國(guó)費(fèi)城世博會(huì)官方資料表明，沈紹安正記、恂記、蘭記漆器一并在中國(guó)館內(nèi)展示，共同獲得甲等大獎(jiǎng)；福州脫胎漆器屢獲殊榮，極具觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值，成為了福州重要的大宗出口商品，目前，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、大英博物館、英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾伯特博物館、北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)工藝美術(shù)珍品館等機(jī)構(gòu)都收藏著不少不同時(shí)期的福州脫胎漆器。對(duì)具有輕巧絢麗、美觀大方、色彩鮮亮、光潤(rùn)潔秀和經(jīng)久耐用、耐酸堿、不退色、不變形等特點(diǎn)的福州脫胎漆器，外國(guó)人贊嘆不已，稱為“東方珍品”。

三

福州是一座具有2200多年歷史的文化名城，也是海上絲綢之路的接點(diǎn)，自古以來(lái)，閩越人就“習(xí)于水斗、善于用舟”，憑借著瀕海而居的獨(dú)特區(qū)域優(yōu)勢(shì)，發(fā)展海上經(jīng)濟(jì)貿(mào)易，構(gòu)成了福州漆器傳承發(fā)展的獨(dú)特地理環(huán)境。早在晚唐時(shí)期，福州對(duì)外貿(mào)易就已經(jīng)初具規(guī)模；宋元時(shí)期，福州亦是“百貨隨潮船入市，萬(wàn)家沽酒戶垂簾”的重要貿(mào)易港口城市。明代，福州港取代泉州港的官方港口地位，成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易的主要港口之一，鄭和七下西洋皆以長(zhǎng)樂(lè)太平港為基地。明王應(yīng)山《閩都記》說(shuō)：長(zhǎng)樂(lè)十洋街，當(dāng)鄭和在長(zhǎng)樂(lè)太平港駐泊時(shí)，“貿(mào)易如云”。(5)明成化十年（1474年），市舶司正式移至福州，福州與琉球的關(guān)系更加密切。

清代，福州被辟為“五口通商”口岸之一，各國(guó)商賈云集于此進(jìn)行貿(mào)易。海上貿(mào)易的繁榮，亦帶動(dòng)城市商業(yè)文化的遞進(jìn)。“海上絲綢之路”帶動(dòng)福州“使西南洋諸口咸來(lái)互市”的繁榮景象可見(jiàn)一斑。脫胎漆器外銷也隨之日增。除傳統(tǒng)產(chǎn)品之外，也制作外國(guó)人適需的洋器皿，如煙具、酒具、咖啡具、西式花瓶等。這使得福建漆器的出口額逐年攀升，據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，1905年福建脫胎漆器的出口值為10521銀元，1910年驟升至31541銀元，而1920年高達(dá)44063銀元。到1933年前后達(dá)到全盛。1933年，福州漆器全行業(yè)經(jīng)營(yíng)作坊達(dá)55家，年銷售額達(dá)25萬(wàn)銀元。

福州漆器作為海上絲綢之路諸多出口外輸商品之一，它在海外貿(mào)易中的所占的份額雖沒(méi)有瓷器、絲綢、茶葉這些大宗物品之大。但它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在海上絲綢之路中占有一定的地位和特殊的影響，在世界藝苑中享有盛名，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)商業(yè)貿(mào)易的范疇。

參考書(shū)目：

(1)李如龍著，《戚林八音校注》，福建人民出版社，2001年5月

(2)福建省博物館編，《福州南宋黃升墓》，文物出版社，1982年3月第一版77頁(yè)

(3)（宋）周密撰，《癸辛雜識(shí)》，上海古籍出版社，2010年12月第一版173頁(yè)

(4)（明）曹昭、王佐著，《格古要論》，金城出版社，2012年2月1日268頁(yè)(5)王應(yīng)山著，《閩都記》，海風(fēng)出版社，2001年6月第1版