林 娜

（福州市博物館 福建 福州 350010）

福州漆器發(fā)展歷程與對外交流

林 娜

（福州市博物館 福建 福州 350010）

福州漆器作為中國漆器的重要組成部分，其工藝獨特，具有深厚的文化積淀。早在南北朝時期，隨著中原漢人大規(guī)模入閩，漆器工藝就已在福州扎根發(fā)芽。一直到盛唐，福州進入全面開發(fā)時期，被稱為“閩越都會、東南重鎮(zhèn)”，成為溝通中國與海外文化交流和商貿(mào)往來的重要通道，福州漆器開始經(jīng)由海上絲綢之路，從福州港揚帆出海，跨越海洋，走向世界。

福州漆器；脫胎漆器；發(fā)展歷程；對外交流

漆器是中國古代化學工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明，和陶瓷、絲綢一樣是代表中華文化的國粹，馳名天下。福州漆器作為中國漆器的重要組成部分，其工藝獨特，具有深厚的文化積淀?，F(xiàn)今聞名于世的脫胎漆器以其獨特民族風格和濃郁地方特色，與北京的景泰藍、江西的景德鎮(zhèn)瓷器并稱為中國傳統(tǒng)工藝的三寶。雖說脫胎漆器的歷史只有200多年，但追根溯源，福州漆器源流久遠。早在南北朝時期，隨著中原漢人大規(guī)模入閩，漆器工藝就已在福州扎根發(fā)芽。一直到盛唐，福州進入全面開發(fā)時期，被稱為“閩越都會、東南重鎮(zhèn)”，成為溝通中國與海外文化交流和商貿(mào)往來的重要通道，福州漆器開始經(jīng)由海上絲綢之路，從福州港揚帆出海，跨越海洋，走向世界。

一

漆器是中華傳統(tǒng)文化的精華之一，是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護膜制成的工藝品或生活用品。生漆，又稱中國漆、大漆，是從漆樹上采割下來的天然汁液。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。中國是漆樹的原生地，大漆髹飾是中國人的獨特創(chuàng)造，它傳遞著中國文化的特有質(zhì)感和溫度，深刻影響了人類的日常生活，也對世界文明的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

眾所周知，在英文中，瓷器是用“china”來表示，這個單詞的大寫同時指代中國。而漆器的英文卻是用“japan”來表示，它的大寫指的是日本。韓國人好奇心寶寶在《游學英語101天》一書中提到，英文“japan”起源于中文的發(fā)音。由此可以進一步考證福州與漆器的淵源，這一發(fā)音來自福州話，也就是唐代時的普通話。福州話詞典《戚林八音合訂》中，福州話把木器剛剛完成油漆工藝的時候，叫做“乍烹”，讀作[jia(平聲)pein(去聲)](1)。應該是當年福州人叫賣漆器的時候，告訴別人這是剛剛油漆的，后來就演化成了“japan”?？梢?，大唐時期，福州漆器早已遠銷西方，揚名海外。

發(fā)端于唐代的福州漆器，由于福州自然條件十分適合調(diào)漆、養(yǎng)漆，加之海上絲綢之路的興起，帶動了漆器業(yè)的發(fā)展，福州漆器在南宋開始形成規(guī)模。宋淳熙《三山志》記載：“景祐三年(1036年)在福州設(shè)作院，熙寧元年至熙寧十年(1068～1077年)，拓充為都作院，內(nèi)設(shè)十一作，其中有漆作?！?/p>

1975年10月，福州浮倉山北坡福州第七中學發(fā)掘的南宋黃升墓發(fā)現(xiàn)了七件漆器，包括：漆奩、漆粉盒、髹漆木鏡架、刻花髹漆木尺、刻花髹漆纏線板等。其中的漆奩工藝特別精美，該奩為夾纻胎，平面六角菱花形，鑲以銀邊。分三層，內(nèi)裝銅鏡、銅錢、銀盅、漆粉盒、粉撲、角梳等33件。(2)另外，1986年8月，在福州北郊茶園村發(fā)掘清理一座南宋端平二年（1235）的夫妻合葬墓，從中出土了剔犀葵瓣形三層漆奩，剔紅八角形三層漆奩、剔紅圓形漆盒，黑漆盞、渣斗、木胎髹漆珠項鏈等漆器，這些漆器髹飾制作精良，其中剔犀葵瓣形三層漆奩，各層中子母口扣合嚴密，器外表髹如意紋云雕，漆層表面為黑褐色，刻深現(xiàn)底斜面露出紅黑兩色，層次相向，互不相混，色彩悅目，器內(nèi)底髹黑色，瑩亮光澤，反映南宋時福州漆器制作的高水平，被鑒定為國家一級文物。

宋周密《癸辛雜識》記載：“王棣……初知福州就除福建市舶，其歸也，為螺鈿桌面，屏風十副，圖賈相盛事十項，各系以贊以獻之”(3)。由此可見，當時福州也開始生產(chǎn)鏍細漆器和漆畫屏風。

到了元代，福州漆器又有了新的發(fā)展，開始成為中國重要的漆器產(chǎn)地。江南一代是元代漆器的制造中心，嘉興的雕漆、戧金漆器、吉安的螺鈿漆器、杭州的戧金漆器、蘇州的雕漆、福州的剔犀漆器均聞名于世，雕漆產(chǎn)品(包括剔犀)開始流傳日本。明代《格古要論》有這樣的記述：“福州舊做者，色黃滑地圓花兒者謂福犀，堅且薄亦難得，有云者是也”(4)。福州“舊做”指的是宋、元、明、清雕漆類的剔犀漆器。

明代，福州漆器對外交流日益頻繁。鄭和七次下西洋前，船隊均在福州長樂太平港停泊候風，補充給養(yǎng)，時間短者二三個月，長者則達十個月以上，可四處采購福州及周邊地區(qū)的瓷器、漆器、茶葉等具有福州特色的禮品作為饋贈之物。此時，福州雕漆的生產(chǎn)規(guī)模日益擴大，有大批中國南方漆工東渡日本以制漆謀生，這當中自然也包括福州城內(nèi)漆器作坊的能工巧匠。日本《長崎志》記載：著名漆匠歐陽云臺的雕漆作品在日本風行一時，被稱譽為“云臺雕”。明代福州與日本，特別是長崎的文化交流十分密切，漆藝交流尤盛。明末清初李漁《笠翁一家言全集》記載：“游三山，見所制器皿，無非雕漆……八閩之為雕漆，數(shù)百年于茲矣。四方之購此者，亦百千萬億其人矣”?！叭健睘楦Ｖ輨e稱，可見宋、元、明、清福州已經(jīng)長期生產(chǎn)雕漆類漆器。明末清初蒲松齡《家政內(nèi)編》記載：“剔犀器，以滑地此犀為上;底如仰瓦，光澤堅薄，色如棗，剔深峻者，次之。福州，舊做色黃滑底，圓花者多，曰福犀，堅且薄，亦難得”。

清代早期漆藝在明代基礎(chǔ)上又出現(xiàn)了一些新品種，其中最突出的是仿洋漆，這是中日兩國漆藝相互交流借鑒的結(jié)果。清廷《宮中進單》記載：雍正年間，福州總督高其卓、管理福建海關(guān)事務郎中準泰等地方官員屢屢進貢仿洋漆，與其他漆器產(chǎn)地進貢相比，無論是批次還是數(shù)量均屬最多。由此可見，福州當時在制作仿洋漆方面處于國內(nèi)領(lǐng)先地位，這也為沈紹安家族發(fā)明以泥金、泥銀加入漆料顏色的技藝奠定了基礎(chǔ)。

二

到了清乾隆年間，福州漆器業(yè)出現(xiàn)了一位里程碑式的人物，他就是沈紹安——福州脫胎漆器的奠基人。相傳，沈紹安在修復一座寺廟的門匾時發(fā)現(xiàn)，匾額雖然木頭朽爛，但漆灰麻布裱褙的底坯卻完好無損。他從中得到啟發(fā)，不斷琢磨試驗，鉆研“夾纻”技法，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器。他恢復創(chuàng)制的脫胎技法，實現(xiàn)了從木胎（或皮胎、瓷胎、金屬胎）到布胎的飛躍。沈紹安沒有滿足，他把脫胎技法與髹飾表現(xiàn)相結(jié)合，制作出造型美觀、裝飾典雅的新產(chǎn)品，既有實用器具，也有陳設(shè)觀賞器具，擴大了福州漆器的應用領(lǐng)域。由于制作周期長、成本高、質(zhì)量優(yōu)，沈紹安漆器逐漸成為高檔商品，被視作尊貴的象征。鴉片戰(zhàn)爭后，福州成為五口通商口岸之一，作為福州手工業(yè)最響亮的金字招牌，沈氏漆器開始外銷?！爸袊沤ㄖ浮?、近代著名工藝美術(shù)家朱啟鈐有《漆書》記載：“外國人嗜沈紹安手制品，視同古玩，值雖千金，亦無吝色?！钡揭陨蛘€、沈正恂、沈幼蘭等為代表人物的沈紹安第五代，福州脫胎漆器迎來“黃金時代”。隨著沈氏傳人開始開設(shè)分號，以及一些沈家徒弟或雇工外出自立門戶，加之福建工藝傳習所、福建惠兒院的漆藝傳授和實踐，脫胎漆器技法逐漸得以普及。清末至民國時期，福州陸續(xù)出現(xiàn)100多家同業(yè)店號，競相模仿制作脫胎漆器。福州也真正成為中國的漆藝重鎮(zhèn)。

1867年法國巴黎世博會，福州漆器較大規(guī)模登上世博會舞臺。此后福州漆器先后參加過八屆世博會展并獲獎，創(chuàng)造出許多傳奇故事。1867年那屆世博會，法國漢學家德理文被任命為中國專門委員，負責中國展區(qū)的設(shè)計、建造和籌展。他邀請曾多次擔任閩海關(guān)稅務司的法國人美理登協(xié)助。美理登對福州脫胎漆器甚為熟悉，所以在這屆世博會上亮相的中國漆器，主要就是福州脫胎漆器。時任法國駐日領(lǐng)事德白勒古對中國館展品如此評價，“在紅黑漆器方面，中國在世界上所向披靡”。清末和民國時期，凡有中國參加的世博會，福州脫胎漆器幾乎都被官方指定為征集品。借助各種展會平臺，福州脫胎漆器在150年前便已聲名鵲起，遠播海外。1889年巴黎世博會開幕當天，主辦方聽說中國將運來一件巨大的藝術(shù)品“大水?！?，就派出大型吊車等候在碼頭。然而船靠岸時，他們被眼前的一幕驚呆了——只見一名中國人一手拎著牛腳，就將“大水?！彼蜕狭税?。這只用脫胎漆器制作的巨大“水牛”還不足十公斤。各國客商紛紛打聽它的制作工藝，福州漆器由此名聲大噪。質(zhì)地輕巧只是福州脫胎漆器的一個特色。1915年在美國舉辦的巴拿馬世博會，脫胎漆器摘得世博會大獎章的至高榮譽?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)前，脫胎漆器處于發(fā)展的春天。1926年美國費城世博會官方資料表明，沈紹安正記、恂記、蘭記漆器一并在中國館內(nèi)展示，共同獲得甲等大獎；福州脫胎漆器屢獲殊榮，極具觀賞價值和收藏價值，成為了福州重要的大宗出口商品，目前，紐約大都會藝術(shù)博物館、大英博物館、英國國立維多利亞與艾伯特博物館、北京故宮博物院、臺北故宮博物院、中國國家博物館、中國工藝美術(shù)珍品館等機構(gòu)都收藏著不少不同時期的福州脫胎漆器。對具有輕巧絢麗、美觀大方、色彩鮮亮、光潤潔秀和經(jīng)久耐用、耐酸堿、不退色、不變形等特點的福州脫胎漆器，外國人贊嘆不已，稱為“東方珍品”。

三

福州是一座具有2200多年歷史的文化名城，也是海上絲綢之路的接點，自古以來，閩越人就“習于水斗、善于用舟”，憑借著瀕海而居的獨特區(qū)域優(yōu)勢，發(fā)展海上經(jīng)濟貿(mào)易，構(gòu)成了福州漆器傳承發(fā)展的獨特地理環(huán)境。早在晚唐時期，福州對外貿(mào)易就已經(jīng)初具規(guī)模；宋元時期，福州亦是“百貨隨潮船入市，萬家沽酒戶垂簾”的重要貿(mào)易港口城市。明代，福州港取代泉州港的官方港口地位，成為中國對外貿(mào)易的主要港口之一，鄭和七下西洋皆以長樂太平港為基地。明王應山《閩都記》說：長樂十洋街，當鄭和在長樂太平港駐泊時，“貿(mào)易如云”。(5)明成化十年（1474年），市舶司正式移至福州，福州與琉球的關(guān)系更加密切。

清代，福州被辟為“五口通商”口岸之一，各國商賈云集于此進行貿(mào)易。海上貿(mào)易的繁榮，亦帶動城市商業(yè)文化的遞進?！昂Ｉ辖z綢之路”帶動福州“使西南洋諸口咸來互市”的繁榮景象可見一斑。脫胎漆器外銷也隨之日增。除傳統(tǒng)產(chǎn)品之外，也制作外國人適需的洋器皿，如煙具、酒具、咖啡具、西式花瓶等。這使得福建漆器的出口額逐年攀升，據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，1905年福建脫胎漆器的出口值為10521銀元，1910年驟升至31541銀元，而1920年高達44063銀元。到1933年前后達到全盛。1933年，福州漆器全行業(yè)經(jīng)營作坊達55家，年銷售額達25萬銀元。

福州漆器作為海上絲綢之路諸多出口外輸商品之一，它在海外貿(mào)易中的所占的份額雖沒有瓷器、絲綢、茶葉這些大宗物品之大。但它獨特的藝術(shù)魅力，在海上絲綢之路中占有一定的地位和特殊的影響，在世界藝苑中享有盛名，其意義遠遠超過商業(yè)貿(mào)易的范疇。

參考書目：

(1)李如龍著，《戚林八音校注》，福建人民出版社，2001年5月

(2)福建省博物館編，《福州南宋黃升墓》，文物出版社，1982年3月第一版77頁

(3)（宋）周密撰，《癸辛雜識》，上海古籍出版社，2010年12月第一版173頁

(4)（明）曹昭、王佐著，《格古要論》，金城出版社，2012年2月1日268頁(5)王應山著，《閩都記》，海風出版社，2001年6月第1版