丁楨楨++趙一荻

【摘 要】國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》的出現(xiàn)，為中國(guó)動(dòng)畫開啟了新的創(chuàng)作門徑，且在近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫界里取得了巨大成功，也進(jìn)一步促發(fā)了中國(guó)本土原創(chuàng)動(dòng)漫作品的崛起。本文通過(guò)對(duì)《秦時(shí)明月》定位與創(chuàng)新兩方面的分析，并結(jié)合近年來(lái)的重慶動(dòng)漫作品，以此挖掘出其對(duì)未來(lái)重慶本土動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的啟示。

【關(guān)鍵詞】《秦時(shí)明月》；定位；創(chuàng)新；重慶；動(dòng)漫；啟示

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0084-02

近年來(lái)，《秦時(shí)明月》、《喜洋洋與灰太狼》、《魁拔》、《熊出沒(méi)》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，改善了中國(guó)動(dòng)漫領(lǐng)域的發(fā)展，其中，以武俠為題材的動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》，它不僅成為了熱門點(diǎn)播的動(dòng)畫之一，也被上海唐人電影制作有限公司改編為電視劇版，并衍生了動(dòng)漫相關(guān)周邊的銷售。動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》，以武俠文化、中華歷史、玄幻風(fēng)格為一體，巧妙地將悠久的中國(guó)歷史與文化蘊(yùn)于整部劇情之中，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品注入了濃厚的中國(guó)風(fēng)情。作品里最大的成功因素，可歸屬于其定位與創(chuàng)新，在其定位上，建立了整體的產(chǎn)業(yè)鏈體系；在其創(chuàng)新上，通過(guò)劇情、人設(shè)、畫風(fēng)方面的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了對(duì)本土國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的突破。而觀重慶動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，雖近年來(lái)重慶動(dòng)漫在制作技術(shù)和人物設(shè)定上都有所進(jìn)步，但在產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)和本土元素的巧用方面尚有待改善。由此，筆者認(rèn)為，通過(guò)對(duì)《秦時(shí)明月》兩大主體方面的分析，能為重慶本土動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)帶來(lái)新的啟發(fā)。

一、習(xí)而求異的定位

針對(duì)動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》的成功，可歸功于其“習(xí)而求異”的定位，即它在借鑒原著作品、優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)模式等的基礎(chǔ)上，又不乏創(chuàng)新的設(shè)計(jì)。一方面，它學(xué)習(xí)日本和西方動(dòng)畫的受眾定位，不再局限于少兒群體的受眾，而將受眾年齡擴(kuò)大到成年人，尋求符合任何年齡階段的題材。那么，眾所周知，武俠里的俠骨柔腸、精忠報(bào)國(guó)等精神易于形成不同群體共同接受的題材。同時(shí)，“武俠”是中國(guó)最具有文化優(yōu)勢(shì)和市場(chǎng)基礎(chǔ)的民族性題材，也是國(guó)際識(shí)別最高的中國(guó)文化符號(hào)。[1]于是，《秦時(shí)明月》將武俠元素運(yùn)用到極致，并依托了中國(guó)的歷史背景，完美地貼上了中國(guó)特色的動(dòng)畫標(biāo)簽。然而，在重慶動(dòng)漫作品里，除《麻辣小冤家》體現(xiàn)了重慶的方言特色，其他的動(dòng)畫作品都偏向于借鑒日本動(dòng)漫的構(gòu)架框式和漫畫風(fēng)格，這就使重慶動(dòng)漫的定位不夠獨(dú)特鮮明。由此，筆者認(rèn)為，重慶動(dòng)漫可以將中國(guó)歷史文化或本土民間故事、風(fēng)俗特色等，融入到動(dòng)畫作品里，結(jié)合當(dāng)代的動(dòng)漫畫風(fēng)，并設(shè)定不局限于少兒群體的動(dòng)畫劇情，勢(shì)必能提高重慶動(dòng)漫的發(fā)展。

另一方面，動(dòng)漫產(chǎn)品作為文化商品，從創(chuàng)意開發(fā)到推向市場(chǎng)被消費(fèi)群體接受，向各個(gè)行業(yè)延伸，是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的復(fù)雜市場(chǎng)運(yùn)作過(guò)程，其中任何環(huán)節(jié)的偏差，都會(huì)對(duì)整個(gè)產(chǎn)品鏈的形成帶來(lái)連鎖的負(fù)面影響，導(dǎo)致產(chǎn)品的失敗。[2]因此，《秦時(shí)明月》的成功也源自其不同于中國(guó)常見的動(dòng)畫市場(chǎng)定位，它采用了由“小說(shuō)改編→動(dòng)畫翻拍→相關(guān)游戲軟件研發(fā)→真人影視劇及相關(guān)周邊銷售”的一體化產(chǎn)業(yè)鏈模式，這意味著，在動(dòng)畫制作之初，就已存有部分熱愛原著小說(shuō)的粉絲，而這些小說(shuō)受眾很可能轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫受眾，以及后期衍生產(chǎn)品的受眾。那么，倘若重慶動(dòng)漫在產(chǎn)業(yè)鏈的定位上，嘗試通過(guò)小說(shuō)原著、游戲等方式，去贏得部分穩(wěn)定的受眾或者挖掘到潛在的受眾，或在動(dòng)畫作品里蘊(yùn)藏本土元素，去激發(fā)本土受眾和吸引外地受眾，就能有效實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫作品受眾率的提升，促動(dòng)相關(guān)動(dòng)漫衍生品的開發(fā)，進(jìn)而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈系統(tǒng)化的發(fā)展。

二、融而不同的創(chuàng)新

《秦時(shí)明月》作為代表“中國(guó)風(fēng)”的優(yōu)秀動(dòng)畫作品，融合了中國(guó)歷史悠久的民族文化和當(dāng)代數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)新風(fēng)格，這部動(dòng)畫在整體上，體現(xiàn)了氣勢(shì)磅礴、俠骨柔腸、神秘玄幻、唯美新穎等特征，尤其在劇情、人設(shè)、造型方面都做出了一定突破，為我國(guó)“全齡化”動(dòng)畫作品打開了發(fā)展道路，亦對(duì)今后我國(guó)本土動(dòng)漫作品的創(chuàng)作帶來(lái)了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

（一）劇情構(gòu)架的創(chuàng)新

動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》的靈感來(lái)自溫世仁小說(shuō)作品，正如武俠類型小說(shuō)的一個(gè)共同點(diǎn)，其劇情背景通常選用在歷史里的“戰(zhàn)爭(zhēng)亂世”或“著名時(shí)期”為參照，且會(huì)伴隨一群對(duì)歷史軌跡起到一定影響的英雄人物展開。這樣的劇情構(gòu)架也存于《秦時(shí)明月》中，但它又不同于其他武俠作品，去圍繞一些武林門派展開，而是對(duì)諸子百家進(jìn)行創(chuàng)作?！肚貢r(shí)明月》是基于秦始皇兼并六國(guó)到咸陽(yáng)被楚軍攻陷的歷史為故事背景，加入了一些當(dāng)時(shí)的民間故事、傳說(shuō)，主要講述了荊天明歷經(jīng)種種困難最終蛻變?yōu)樯w世英雄，并致力于用一己之力改變歷史軌跡的傳奇故事。整部劇情的構(gòu)架雖融入了真正的歷史，但為了構(gòu)架出原創(chuàng)型武俠情懷的劇情，在巧用歷史原型人物和部分歷史故事的同時(shí)，也在情節(jié)里注入玄幻色彩，更是將武俠的舞臺(tái)建立在諸子百家中，運(yùn)用武俠視角去詮釋諸子百家的各種思想精髓，淋漓盡致地展現(xiàn)出陰陽(yáng)家的陰陽(yáng)術(shù)、墨家的機(jī)關(guān)術(shù)等，從而讓受眾更好地領(lǐng)略到中國(guó)的奇門遁術(shù)、百家思想，以及武俠世界里天馬行空的奇妙幻想，進(jìn)而為動(dòng)畫本身增添了趣味性，也暗示出中國(guó)文化的博大精深。那么，重慶制作的《可兒歷險(xiǎn)記》，其劇情上也將大背景構(gòu)架在中國(guó)歷史里，選用了漢朝抗擊匈奴的背景，并進(jìn)行了一些情節(jié)上的創(chuàng)新，但由于劇情里“穿越”橋段的設(shè)計(jì)，使其創(chuàng)作層面上的獨(dú)特性、創(chuàng)新性還有待增強(qiáng)。

（二）人物設(shè)定的創(chuàng)新

人物形象往往被看作動(dòng)漫里的靈魂，人物形象的設(shè)定關(guān)系著動(dòng)漫作品能否吸引受眾，以及能否通過(guò)人物的性格、精神等體現(xiàn)動(dòng)漫所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵，因此，只有把動(dòng)漫里人物形象設(shè)定好、塑造好，才能創(chuàng)造出令人難忘的動(dòng)漫作品。動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》在人物設(shè)定方面做得十分成功，它以原著小說(shuō)的人物形象作為動(dòng)畫版人設(shè)參考，再憑借創(chuàng)作者的獨(dú)到見解，創(chuàng)作出不同身份和不同派別里的獨(dú)特人物形象。尤其在人物的外形設(shè)定上，不僅注重了中國(guó)的美學(xué)特征，如：中國(guó)古代的服飾、妝容，也迎合了當(dāng)代大眾的審美需求，對(duì)人物的身形結(jié)構(gòu)、發(fā)型設(shè)計(jì)、武器配飾等進(jìn)行了夸張，如：女一號(hào)高月的發(fā)型設(shè)計(jì)上，顏色選用了橘紅色加咖啡色的混合，配合飄逸的青藍(lán)色服飾，體現(xiàn)出其神圣高傲的氣質(zhì)；女二號(hào)石蘭的裝束上，借鑒了當(dāng)代特工的緊身衣設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了其靈活的身軀、堅(jiān)強(qiáng)的性格；農(nóng)家的勝七，強(qiáng)壯的肌肉、干練的短發(fā)、臉上的符文，以及身上鐵鏈的裝飾，強(qiáng)有力地彰顯其威武雄壯。并且，通過(guò)不同流派代表的人物形象，很好地襯托出墨家的威嚴(yán)感，道家的仙雅感，陰陽(yáng)家的異域感，農(nóng)家的力量感等特征。而重慶制作的《緹可春季篇》里司徒寒等中國(guó)古代人物形象，其人物整體畫風(fēng)上，處理得比較簡(jiǎn)單，對(duì)人物細(xì)節(jié)的顯著刻畫不足，故而未能完美地挖掘出中國(guó)古代人物之美。endprint

（三）畫面風(fēng)格的創(chuàng)新

中國(guó)動(dòng)畫多以二維動(dòng)畫居多，直至近幾年受國(guó)產(chǎn)游戲里三維動(dòng)畫影響，原創(chuàng)三維動(dòng)畫的作品才陸續(xù)增多?！肚貢r(shí)明月》作為當(dāng)下的三維動(dòng)畫作品，在繼承民俗文化的同時(shí)，又以當(dāng)代審美與數(shù)字技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，其造型可謂既有現(xiàn)代動(dòng)漫的時(shí)尚造型，也帶有中國(guó)水墨畫的氣韻，非常唯美，是典型的中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)漫作品。[3]其第一部、第二部的畫面，雖在質(zhì)感上略遜于后面幾部，但從整體畫面上，已經(jīng)可以看到它對(duì)畫面光影、色彩、服飾等的精準(zhǔn)把控。而從《秦時(shí)明月》的第三部起，畫面效果有了明顯的提高，更加能展現(xiàn)出精致、精美的畫面設(shè)計(jì)，也使畫面更貼近當(dāng)代國(guó)產(chǎn)游戲的畫面風(fēng)格，有效地調(diào)動(dòng)了當(dāng)代受眾的審美習(xí)性，并且在不少劇情場(chǎng)景、動(dòng)作特效、人物造型上，依舊注重了中國(guó)山河、青銅器皿、古老符文、機(jī)關(guān)暗術(shù)等元素的展示，使其畫面風(fēng)格具備了傳統(tǒng)的東方氣韻。那么，在重慶未來(lái)動(dòng)漫的畫面創(chuàng)作中，對(duì)于本土巴渝文化的特色，可以依靠水墨氣韻的畫面，繪制重慶巴國(guó)歷史文化，也可運(yùn)用“傳統(tǒng)東方”與“現(xiàn)代時(shí)尚”結(jié)合的方式，制作出具有時(shí)代底蘊(yùn)和中國(guó)特色的原創(chuàng)動(dòng)漫作品。

三、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》的創(chuàng)作，不僅蘊(yùn)含了中國(guó)文化和獨(dú)創(chuàng)精神，也展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，再度提升了中國(guó)動(dòng)畫史上的視覺藝術(shù)。因此，通過(guò)探析動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》，歸納出它在定位、劇情、人設(shè)、畫風(fēng)方面的創(chuàng)新特征，無(wú)疑對(duì)未來(lái)我國(guó)動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)模式、受眾劃分、畫面設(shè)計(jì)以及故事編寫起到了啟示作用，也通過(guò)重慶本土動(dòng)漫與其進(jìn)行比較分析，發(fā)掘出重慶動(dòng)漫需要改進(jìn)的元素，從而推動(dòng)未來(lái)重慶本土動(dòng)漫作品的創(chuàng)作與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]焦素娥，范玉雪.國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫《秦時(shí)明月》的俠文化主題及其表現(xiàn)[J].信陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2013（05）.

[2]李優(yōu)，熊花.產(chǎn)業(yè)鏈視角下對(duì)中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)營(yíng)銷的思考——以《魁拔》《秦時(shí)明月》《阿貍》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014（14）.

[3]徐淑蘋，鐘文才.淺析動(dòng)漫《秦時(shí)明月》[J].電影文學(xué)，2011（12）.

作者簡(jiǎn)介：

丁楨楨，女，重慶人，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院，在讀研究生，主要研究戲劇與影視學(xué)影視藝術(shù)方向；

趙一荻，女，遼寧人，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院，在讀研究生，主要研究戲劇與影視學(xué)影視藝術(shù)方向。

基金項(xiàng)目：重慶市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目資助，本論文為重慶市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目“數(shù)字化跨界模式下重慶本土動(dòng)漫創(chuàng)作的巴渝文化資源轉(zhuǎn)化研究”（項(xiàng)目編號(hào)：CYS2015086）的項(xiàng)目成果。endprint