林陽

顧同奮，自幼喜歡美術(shù)，初中、高中時(shí)受到著名畫家劉子美先生的教導(dǎo)。1955年，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，同年，赴民主德國(guó)留學(xué)。1956年，畢業(yè)于德國(guó)萊比錫留學(xué)生外國(guó)語學(xué)院。1961年，畢業(yè)于德累斯頓美術(shù)學(xué)院版畫系，獲碩士學(xué)位?；貒?guó)后在中央美術(shù)學(xué)院版畫系任教三年，1964年，調(diào)入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)外聯(lián)絡(luò)部工作。1972年底調(diào)入人民美術(shù)出版社工作至退休，曾任人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室副主任、總編助理、黨委書記。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)兒童美術(shù)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)幼兒讀物研究會(huì)副主任、中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。

顧同奮早年就讀于江蘇常熟三興鎮(zhèn)和長(zhǎng)江對(duì)岸的南通市。兩個(gè)城市都是歷史名城，也出過許多名人，如范仲淹、王安石、米芾、文天祥、劉半農(nóng)、張光斗、王個(gè)移等。

顧同奮是受美術(shù)老師劉子美先生的教導(dǎo)，走上美術(shù)創(chuàng)作道路的。劉子美先生曾在20世紀(jì)20年代就讀于杭州國(guó)立藝術(shù)院，與李可染是同學(xué)。他曾先后在常熟三興鎮(zhèn)和南通兩校任教，顧同奮恰好都是他的學(xué)生。劉子美先生經(jīng)常帶學(xué)生外出寫生，培養(yǎng)了顧同奮繪畫的興趣。在校期間，顧同奮畫了許多街頭宣傳畫。

1949年，十五歲的顧同奮以優(yōu)異的成績(jī)考入通州師范學(xué)校。不久，顧同奮發(fā)現(xiàn)自己對(duì)繪畫的興趣越來越濃厚，終于，在老師的支持下，1951年，她考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身），被分配到實(shí)用美術(shù)系。1951年底至1952年初，在安徽壽縣參加土改工作。

1952年，根據(jù)全國(guó)高等學(xué)校院系調(diào)整需要，中央美術(shù)學(xué)院華東分院實(shí)用美術(shù)系并入中央美術(shù)學(xué)院。1953年，顧同奮隨龐薰琴、雷圭元等老師遷至北京。顧同奮學(xué)了半年的工藝美術(shù)專業(yè)，受教于常沙娜等老師，但由于她喜愛繪畫，還是轉(zhuǎn)入了中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，受教于戴澤、蕭淑芳等老師。

1955年，顧同奮從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，同年在文化部的安排下，赴民主德國(guó)德累斯頓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，師從著名版畫家萊·格羅迪西教授。萊·格羅迪西教授當(dāng)時(shí)是民主德國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，曾訪問過中國(guó)，擅長(zhǎng)銅版畫、石版畫。

民主德國(guó)的美術(shù)教育從1955年開始變革，改變了蘇聯(lián)的教學(xué)方法，恢復(fù)了自己的藝術(shù)教育制度。那時(shí)，中國(guó)的美術(shù)教育要求素描訓(xùn)練每張大約要畫一百小時(shí)，而民主德國(guó)的教師，尤其是她的教師——石版畫畫家利希特教授，有自己獨(dú)特的教學(xué)理念和方法。顧同奮回憶說：“他在素描教學(xué)中特別強(qiáng)調(diào)整體觀察方法，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，反對(duì)照相式模仿對(duì)象。他教我們畫人體時(shí)，最長(zhǎng)的作業(yè)不超過半天，最短的作業(yè)只幾分鐘。用鋼筆和水墨來畫（不用鉛筆、炭筆、橡皮等可擦改的工具）。這種方法要求學(xué)生經(jīng)過深入觀察，在頭腦中形成‘一張畫，然后把記下來的‘這張畫通過自己的手迅速地畫在紙上。”顧同奮在這樣的德式美術(shù)教學(xué)下，不斷地充實(shí)自己，靈活地掌握學(xué)到的知識(shí)。她將素描、速寫和創(chuàng)作結(jié)合起來，創(chuàng)作出新的作品來。

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的版畫雖然蓮蓬勃勃，但基本限于木刻，對(duì)銅版畫、石版畫了解不多，所以文化部要求她學(xué)習(xí)銅版畫和石版畫。

1961年，顧同奮畢業(yè)于德國(guó)德累斯頓美術(shù)學(xué)院，獲碩士研究生學(xué)位。我們無法想象顧同奮的學(xué)習(xí)能力有多強(qiáng)，僅僅看她在短短的幾年間，能在德語國(guó)家碩士畢業(yè)，足以說明她學(xué)習(xí)的刻苦和極高的藝術(shù)悟性。她是中國(guó)留學(xué)生中，以德語碩土畢業(yè)的第一位女藝術(shù)家。

1961年，顧同奮回國(guó)，在中央美術(shù)學(xué)院版畫系任教，這是她的對(duì)口專業(yè)。顧同奮在學(xué)校嘗試著美術(shù)教學(xué)的改革，她既熟悉中國(guó)的美術(shù)教育制度，也體會(huì)到德國(guó)美術(shù)教育的不同之處，深知中國(guó)美術(shù)教育的問題所在。然而，在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藝術(shù)界，還處于政治運(yùn)動(dòng)中，顧同奮的理想無法實(shí)現(xiàn)，這也是她的遺憾之一。

1964年，顧同奮被調(diào)到中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)外聯(lián)絡(luò)部工作。不久，參加“四清”，直到“文革”開始，1969年，顧同奮同大家一起，下放到靜海五七干校勞動(dòng)。這期間，她很少動(dòng)筆。

1972年，顧同奮結(jié)束了三年的干校生活，調(diào)入人民美術(shù)出版社，她終于可以從事專業(yè)的美術(shù)工作了，也可以搞創(chuàng)作了。

顧同奮1972年調(diào)入人民美術(shù)出版社，社長(zhǎng)邵宇剛剛從湖北咸寧五七干?；貋恚才蓬櫷瑠^在總編室看稿子。這些稿子有攝影的，有繪畫、圖案的，也有理論類的書稿。當(dāng)時(shí)，連環(huán)畫編輯室的稿件相對(duì)多些，連環(huán)畫編輯室有四十多人，主要編輯出版普及類的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫。不久，顧同奮向社領(lǐng)導(dǎo)提出，去連環(huán)畫編輯室工作。獲批準(zhǔn)后，她很高興。顧同奮回憶說：“任率英、林鍇、王里、曹作銳等一批老同志都在連環(huán)畫編輯室。老同志人品很好，我們不懂的地方，他們毫無保留地給我們講。老同志們勤勤懇懇，上班時(shí)候要么悶頭看稿子，要么改畫稿，真是‘為他人作嫁衣裳?！?974年，顧同奮任連環(huán)畫編輯室副主任，負(fù)責(zé)繪畫部分的審稿工作。

“文革”剛剛結(jié)束，在1978年的廬山會(huì)議和1979年的泰山會(huì)議上，國(guó)家出版局（新司出版署前身）為解決兒童讀物書荒的現(xiàn)象，醞釀成立中國(guó)幼兒讀物研究會(huì)，啟動(dòng)了全國(guó)兒童圖書的出版工作。

人民美術(shù)出版社成立了兒童美術(shù)編輯室，此時(shí)，顧同奮主管連環(huán)畫、兒童畫兩個(gè)編輯室，還有美編室、創(chuàng)作組。此后，每年出版兒童圖書的數(shù)量達(dá)到四五十種。與專業(yè)的少年兒童出版社不同，人民美術(shù)出版社的兒童畫編輯室主要發(fā)揮美術(shù)的優(yōu)勢(shì)，出版了一系列兒童讀物，比如曾經(jīng)出版過一套“小折疊系列”，開型小，價(jià)格便宜，內(nèi)容好，質(zhì)量高，在全國(guó)產(chǎn)生了很大的影響。

在出版兒童讀物的同時(shí)，顧同奮也關(guān)注漫畫讀物的開發(fā)，漫畫讀物在人民美術(shù)出版社的歷史上出版不多，也是一件新鮮事物。人民美術(shù)出版社的老編輯顧樸、王里、丁午同時(shí)又是知名的漫畫家，顧同奮充分尊重他們的意見，調(diào)動(dòng)他們的積極性，出版漫畫書刊。《兒童漫畫》從叢刊開始做起，發(fā)展到月刊，在全國(guó)有相當(dāng)大的影響，數(shù)次獲得新聞出版署的各種獎(jiǎng)勵(lì)。2003年前后，月發(fā)行量達(dá)到近二十六萬冊(cè)。1995年，顧同奮參與創(chuàng)辦“中國(guó)動(dòng)畫5155工程”中的《漫畫大王》。后來，人民美術(shù)出版社引進(jìn)翻譯編輯的日本漫畫《機(jī)器貓》曾在中國(guó)漫畫市場(chǎng)上掀起巨大的波瀾，也是進(jìn)入中國(guó)的第一套日本漫畫作品，影響了一代人。

20世紀(jì)70年代末，以蔡若虹為組長(zhǎng)，華君武、朱丹為副組長(zhǎng)，組成一個(gè)籌備組，恢復(fù)組建中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，顧同奮被借調(diào)去工作，但她在人民美術(shù)出版社的工作并未減少。組建中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，從落實(shí)政策，到人事安排、機(jī)構(gòu)設(shè)置等，顧同奮都參與了。此外，她還負(fù)責(zé)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)外聯(lián)絡(luò)部的工作，組織展覽及主持展覽后的研討會(huì)等系列活動(dòng)。

在中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)旗下，中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)是最早成立的，成立于1983年，顧同奮任中國(guó)連環(huán)畫研究會(huì)常務(wù)理事、副會(huì)長(zhǎng)。此時(shí)是連環(huán)畫發(fā)展的高峰時(shí)期。1982年，連環(huán)畫讀物發(fā)行約八億六千萬冊(cè)。到1986年，中國(guó)幼兒讀物研究會(huì)成立，我記得這是中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)旗下成立的第三個(gè)研究會(huì)，會(huì)長(zhǎng)是少年兒童出版社的資深編輯、著名兒童文學(xué)作家魯兵。顧同奮任副會(huì)長(zhǎng)。她還被聘為國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）中國(guó)分會(huì)下設(shè)的“中國(guó)兒童讀物送展（賽）作品評(píng)選小組”成員及美術(shù)分組負(fù)責(zé)人。那幾年，中國(guó)幼兒讀物研究會(huì)很活躍，組織全國(guó)的編輯研討，請(qǐng)外國(guó)專家講課等，培養(yǎng)了許多全國(guó)知名的幼兒讀物編輯。顧同奮多次組織主持幼兒讀物研究會(huì)的全國(guó)性的美術(shù)研討活動(dòng)和中日幼兒圖書研討班交流活動(dòng)。我也曾參與其中，獲益良多。顧同奮多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)外連環(huán)畫、低幼讀物的評(píng)委工作。1980年，赴日本參加聯(lián)合國(guó)教科文亞洲文化中心在東京舉辦的“野問兒童畫及插圖比賽”的評(píng)委工作。2007年，擔(dān)任新司出版總署第一屆中國(guó)出版政府獎(jiǎng)評(píng)委。

2005年前后，中國(guó)幼兒讀物研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉媛華，還有顧同奮等副會(huì)長(zhǎng)共同推舉我做下一屆的幼兒讀物研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，出于工作的變動(dòng)，加上顧慮，這項(xiàng)工作可能會(huì)與以中國(guó)少年兒童出版社領(lǐng)銜的中國(guó)少年兒童讀物研究會(huì)有沖突，我婉拒了。這大概是一個(gè)遺憾吧，畢竟有些辜負(fù)了老同志的信任和厚愛，這是后話。

顧同奮在民主德國(guó)期間，主要學(xué)習(xí)銅版畫和石版畫。她的早期習(xí)作，從稚嫩到成熟，線條越來越豐富，灰色的運(yùn)用也越來越熟練，速寫的功底也逐漸顯現(xiàn)出來。

銅版畫《圣誕老人》，是一幅課堂作業(yè)，人物刻畫生動(dòng)，黑白灰的處理合理，線條洗練，幽默地表現(xiàn)了大家裝扮圣誕老人的情景。

石版畫《白洋淀的聯(lián)歡》創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代末至60年代初。用西方的表現(xiàn)手法表現(xiàn)中國(guó)農(nóng)村題材，對(duì)顧同奮是不小的考驗(yàn)，但整幅作品，構(gòu)圖舒展，人物造型準(zhǔn)確，主次清晰，船和蘆葦?shù)膶憣?shí)刻畫再現(xiàn)了聯(lián)歡的現(xiàn)場(chǎng)感。

有趣的是，這一時(shí)期顧同奮創(chuàng)作的銅版畫《藏書票》《等媽媽》《松鼠》等，都是兒童題材。這些有趣而又輕松的創(chuàng)作，似平在暗示著，不久以后，顧同奮會(huì)在兒童畫和水墨畫方面有所作為。

自20世紀(jì)70年代以來，顧同奮出版了二十多種兒童連環(huán)畫，并多次獲獎(jiǎng)。

兒童連環(huán)畫《三只小熊》是顧同奮組建兒童畫編輯室以后的作品。這部短篇水粉兒童連環(huán)畫，充滿了童趣。三只小熊被她擬人化，可愛、有趣。故事表現(xiàn)三只小熊采蜂蜜。它們共同想辦法上樹采蜜，看見蜂群來襲，連忙躲避。這套兒童連環(huán)畫色彩艷麗，將小熊看似笨拙卻又靈活的動(dòng)態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

兒童連環(huán)畫《犀鳥造房》則采用水彩方式，色彩透明，對(duì)比強(qiáng)烈。畫鳥的線條準(zhǔn)確洗練，而畫樹的線條則采用兒童畫的畫法，稚嫩富有生趣。

顧同奮偶爾也嘗試用中國(guó)畫寫意方式畫連環(huán)畫，如連環(huán)畫聊齋故事《促織》，展示了她對(duì)中國(guó)畫筆墨的理解。

水墨畫中，顧同奮畫的最多的題材是花卉。她一般不畫中國(guó)畫中常見的牡丹、梅花等，畫的最多的是郁金香。她在水墨畫的探索中，將銅版畫、石版畫這些元素對(duì)她的影響，潛移默化地植入畫作中，希望以西畫的色彩、構(gòu)圖與中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨結(jié)合，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

顧同奮說，她是當(dāng)時(shí)中國(guó)留學(xué)民主德國(guó)唯一的學(xué)銅版畫、石版畫的畫家，她的畫作中留有銅版畫、石版畫的強(qiáng)烈影響，這也是她的畫作與眾人不同的地方。多年來，顧同奮的作品多次參加國(guó)內(nèi)外展出，速寫、銅版畫、石版畫、兒童畫《延安速寫》《朝鮮兒童》《三只小熊》《愛爭(zhēng)吵的貓》等曾在德國(guó)、奧地利、意大利等地展出并獲得社會(huì)好評(píng)。

1986年，顧同奮在做編輯室管理工作的同時(shí)，被大家推選為人民美術(shù)出版社黨委書記，一干就是十二年。她以學(xué)者的細(xì)膩?zhàn)鳇h委領(lǐng)導(dǎo)工作，兢兢業(yè)業(yè)為人民美術(shù)出版社的出版事業(yè)做出了自己的貢獻(xiàn)。