常 遠(yuǎn)

（河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河北 石家莊 050000）

每一個(gè)高水平的藝術(shù)表演都需要把“音”和“情”緊密地結(jié)合在一起。“音”是藝術(shù)表演的外在表現(xiàn)，“情”是藝術(shù)表演的內(nèi)在體現(xiàn)，兩者是相互依存，互相聯(lián)系的。在現(xiàn)在的青年二胡學(xué)習(xí)者中，很多人都只注重追求技術(shù)上的高難度，不重視音樂的情感表達(dá)，使得二胡的魅力大打折扣。

一、嫻熟過(guò)硬的演奏技術(shù)是完成二胡藝術(shù)演奏的前提

（一）嫻熟的演奏技術(shù)是成功完成作品演奏的基礎(chǔ)

要想擁有一個(gè)優(yōu)秀的二胡表演，表演者必須熟練地掌握揉弦、音準(zhǔn)以及演奏技巧等，二胡的演奏技巧并不是孤立存在的，它需要多種技巧有機(jī)地結(jié)合在一起，深刻地表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。像《病中吟》《閑居吟》《光明行》等樂曲中都運(yùn)用了大量的演奏技巧，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，我們必須嚴(yán)格掌控好各種技巧運(yùn)用的尺度和分寸，把握好顫音、滑音等，即使是同一個(gè)技巧，在不同的音樂作品中也要有不一樣的體現(xiàn)，要根據(jù)實(shí)際的音樂作品選擇合適的技巧和合適的表達(dá)方式，只有這樣，才能把作品的內(nèi)涵真切地表現(xiàn)出來(lái)。

（二）先進(jìn)的演奏技術(shù)是提升二胡藝術(shù)表現(xiàn)力的前提

現(xiàn)代二胡學(xué)派的創(chuàng)始人劉天華先生十分重視二胡演奏技術(shù)的創(chuàng)新，這在很多作品中都有體現(xiàn)。在當(dāng)今的時(shí)代下，二胡表演的技巧非常匱乏，表現(xiàn)力也不強(qiáng)，所以創(chuàng)新無(wú)疑為當(dāng)時(shí)的二胡表演注入了一股新鮮的血液，而且對(duì)當(dāng)代的二胡表演具有非常深刻的意義。自建國(guó)之后，二胡表演有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。劉文金創(chuàng)作的《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》和陳耀星創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》等作品中運(yùn)用了很多技巧的創(chuàng)新，大大提高了二胡的表演力，使得二胡的表演魅力四射。

（三）多變的演奏手法是提高二胡藝術(shù)感染力的保障

拿弓法舉個(gè)例子，在實(shí)際的二胡表演中，表演者可以把弓法進(jìn)行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)化，即使是一些細(xì)微的變化，也可以把不一樣的旋律表現(xiàn)得淋漓盡致。就像在《二泉映月》的演奏中，運(yùn)用顫弓可以把當(dāng)時(shí)的意境深刻地表現(xiàn)出來(lái)，而且把人物內(nèi)心的思想情感也深刻地刻畫了出來(lái)，能夠引起聽眾的共鳴。在最初運(yùn)用的顫動(dòng)幅度非常小，頻率非?？?，這樣的演奏可以把細(xì)膩的音色表現(xiàn)出來(lái)。隨著旋律的加強(qiáng)，運(yùn)弓的范圍也逐漸擴(kuò)大，然后再與適當(dāng)?shù)男上嗯浜?，這樣就可以把環(huán)境以及人物和表現(xiàn)手法統(tǒng)一表現(xiàn)出來(lái)，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值。在二胡表演曲《三門峽暢想曲》中，運(yùn)用顫弓可以把激昂的情緒表現(xiàn)出來(lái)，所以最初的運(yùn)弓幅度要大，頻率要快，這樣才能夠把音樂的藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)。

二、真切到位的情感意境是提升二胡藝術(shù)魅力的保障

（一）不同時(shí)代的音樂作品有著不同的情感主題

不同時(shí)期的音樂作品，無(wú)論是在風(fēng)格還是內(nèi)容上都會(huì)帶有時(shí)代的特色，具有不同的情感主題。如劉天華的十大二胡名曲表現(xiàn)的是五四時(shí)期知識(shí)分子的思想情感；而阿炳的《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》等作品反映的則是社會(huì)最底層窮苦百姓的吶喊；建國(guó)后的很多二胡演奏都表現(xiàn)出了人們的樂觀主義精神以及對(duì)未來(lái)美好生活的向往和憧憬。《江南春色》《一枝花》《長(zhǎng)城隨想》等作品出現(xiàn)在改革開放之后，這些作品反映出了人們思想上的進(jìn)步，與改革開放之后我們的解放思想是密切相連的。由此觀之，音樂作品是一個(gè)時(shí)代的象征，深刻地反映出了一個(gè)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)。

（二）不同主題的音樂作品含有不同的情感內(nèi)涵

按照表現(xiàn)的內(nèi)容，可以把音樂作品分成不同的主題，包括寫景、敘事、抒情等。例如，《江南春色》是一個(gè)寫景的藝術(shù)作品，在這個(gè)樂曲中，描繪了三月的江南水鄉(xiāng)，春色盎然，微風(fēng)拂面，楊柳依依，儼然一派生機(jī)盎然的景象；《蘭花花敘事曲》則描繪了主人公勇于反抗封建勢(shì)力的故事；《紅梅隨想曲》也贊揚(yáng)了江姐的革命精神和大無(wú)畏的英雄氣概。雖然這些作品的演奏技術(shù)并不是很高，但是這些作品的情感卻表達(dá)得恰到好處。

（三）不同地域的音樂作品具有不同的情感表達(dá)方式

我國(guó)地域遼闊，不同的地域會(huì)產(chǎn)生不同的音樂風(fēng)格，而且也有著自己的情感表達(dá)方式。二胡演奏曲《秦腔主題隨想曲》是北方的作品，我們?cè)谘葑鄷r(shí)要抓住北方粗獷高亢的特點(diǎn)；《一枝花》是山東的二胡演奏曲，所以在表演時(shí)要表現(xiàn)出豪爽的山東氣息；一些南方的演奏曲，則要表現(xiàn)出江南細(xì)膩溫婉的特質(zhì)?，F(xiàn)在文化交流越來(lái)越親密，二胡的演奏風(fēng)格也逐漸融為一體。作為一名優(yōu)秀的二胡演奏者，必須牢牢把握各個(gè)地域的音樂風(fēng)格以及情感的表達(dá)方式。

二胡作為我國(guó)的民間藝術(shù)，帶有一個(gè)時(shí)代的特征，一名優(yōu)秀的二胡表演者，必須具備扎實(shí)的基本功和精湛的技術(shù)技巧，同時(shí)還要有強(qiáng)烈的情感體會(huì)和表達(dá)。只有這樣，二胡的表演才能凸顯魅力，發(fā)揚(yáng)光大。

[1]呂森.二胡曲《江河云夢(mèng)》的演奏技法研究[D].天津：天津音樂學(xué)院，2015.

[2]胡艷珠.論二胡敘事曲《蘭花花》中的技術(shù)運(yùn)用及藝術(shù)表現(xiàn)[D].貴陽(yáng)：貴州師范大學(xué)，2014.