孟玲

設計是一個思維過程，即通過符號把計劃表現(xiàn)出來，是各部分相互聯(lián)系，構(gòu)成連貫有效的整體思想計劃。設計為人服務、規(guī)定并改變?nèi)说男袨楹蜕罘绞揭约皢l(fā)人的思維方式，體現(xiàn)在人類生活的各個方面。

一、一個好的室內(nèi)設計應是一個從整體到局部，從室內(nèi)到室外的綜合設計

室內(nèi)設計學的研究領(lǐng)域極其廣泛，如空間分割就是采用室內(nèi)設計手段對實體進行劃分，以形成豐富的實體式的虛擬空間;應用四圍空間原理組織多功能的功用空間，擴大使用面積;運用視覺規(guī)律，組織心理空間更是室內(nèi)設計中急待解決的問題。所以說室內(nèi)環(huán)境設計是建筑空間概念的深化再現(xiàn)。

1.功能空間的形成與運用

無論公共空間的形成及其環(huán)境設計如何豐富，藝術(shù)效果如何超群，但脫離了形體、明暗與色彩的構(gòu)成就不能被人們所感知。因此，任何公共空間都是形體空間的構(gòu)成?，F(xiàn)代室內(nèi)設計是綜合運用技術(shù)與藝術(shù)手段，組織理想得空間環(huán)境，決不是結(jié)構(gòu)物或構(gòu)造物上可有的裝飾性附加物，而是綜合體不可缺少的組成部分。

2.自然采光與人工照明

表現(xiàn)空間的基本因素是光，無論自然采光或人工照明，都可以分割空間、豐富空間。在公共空間內(nèi)，頂部天然采光越來越多，以取得內(nèi)部空間與外部空間的流通。勒.柯布西埃和路易斯康被譽為“光的大師”。通過不同的位置的天然采光面，能使公共空間中的人看見一部分自然景觀。自然光的強弱、投射方向及其造成的光景變化，能使共有的空間出現(xiàn)不同的景象，給人以不同的感染。照明設計同天然采光一樣，也是限定空間、豐富空間層次和烘托空間氣氛的一種基本手法。而室內(nèi)照明可分為：暴露光源和隱蔽光源。照明設計要根據(jù)室內(nèi)明暗組合與變化進行。燈光強時可根據(jù)提高并吸引人們視線，渲染廳室空間環(huán)境氣氛;燈光弱時可使人視覺得到休息，產(chǎn)生寧靜與安逸的心理。燈光具有一種重要的“導向”作用。明亮舒適的燈光可使人留戀;明亮的光線可引導人們的趨向。使用投光燈、點光源照明可使面積小而色彩簡單的空間產(chǎn)生清新、舒暢明快之感。室內(nèi)照明已經(jīng)從單純的照明功能發(fā)展為室內(nèi)環(huán)境裝飾的一個重要方面。

3.材料選擇與運用

材料的選擇與運用要求設計者必須熟悉材料性能和使用價值，有要有很高的鑒賞能力，使室內(nèi)環(huán)境的材料既對比有統(tǒng)一，并與室內(nèi)的氣氛融為一體。墻體飾面要注重整潔，光線反射適度，吊頂可以用中性調(diào)子，延伸并協(xié)調(diào)整個空間，吊頂又取決于照明布置的協(xié)調(diào)與和諧。地面的材料要根據(jù)不同的空間功能要求進行選擇，要注意光線的反射因素等諸多問題。室內(nèi)設計中往往因為過多的質(zhì)地、過多的材料造成不協(xié)調(diào)的包圍而遭到破壞。對于室內(nèi)環(huán)境設計來說，最難掌握的就是恰倒好處，少就是多的格言，應是現(xiàn)代室內(nèi)設計環(huán)境設計的良方。

4.色彩與裝飾的運用

人類生活在一個色彩的世界。色彩運用到室內(nèi)裝飾設計以尋求美的享受。色彩給人以興奮和沉靜、溫暖和寒冷、沉重和輕快、華麗和樸素、柔軟和堅硬、明亮和灰暗等等，既然提到了色彩，我們就對色彩作以分析，據(jù)日本流行色協(xié)會研究，藍與紅同時流行。藍的補色是橙，紅的補色是綠當藍與紅流行時，綠與橙不流行，藍與紅成為一個波度，綠與橙成為一個波度，合起來是一個周期，一個周期大約是七年，而這又與人的生態(tài)規(guī)律相適應，人的生態(tài)每七年是一次總代謝。根據(jù)以上分析趕上世界流行趨勢的，完美的運用到室內(nèi)設計中。

5.環(huán)境氣氛的選擇與運用

在現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設計中，運用環(huán)境氣氛是關(guān)鍵。把自然景色、山石、水源引進到室內(nèi)，使室內(nèi)外構(gòu)成有機的整體，即豐富了空間的環(huán)境又活躍了氣氛，同時也形成了風格，使整個室內(nèi)形成了富有詩情畫意的自然環(huán)境，顯得活潑而親切。具體到事例的設計，每一位設計師都會使自己的作品富有生命力，充滿生機。因此，植物的運用也是最佳選擇。只有這樣才能得到一幅完整的、有說服力的效果圖。

6.時代感與個性運用

室內(nèi)設計是人類文明、科學技術(shù)和文學藝術(shù)的綜合反映，它深刻的反映了風俗人情和時代感。室內(nèi)設計是通過物質(zhì)、藝術(shù)、技術(shù)手段來表達的“精神功能”，任何時期的室內(nèi)環(huán)境設計都將是多風格和多形式并存的，并不斷發(fā)展和提高的。

二、“室內(nèi)裝飾”走向“室內(nèi)設計”

從“室內(nèi)裝飾”到“室內(nèi)設計”，人們經(jīng)歷了較長時間的實踐與認識?！鞍凑詹煌氖覂?nèi)功能要求，從它內(nèi)部把握空間，設計其形狀大小，為滿足人們在這里舒適地生活和活動而整理環(huán)境、設置用具。現(xiàn)代國外許多建筑大師們從創(chuàng)作構(gòu)思之始就把室內(nèi)環(huán)境的理想效果考慮進去，從而能與室內(nèi)設計師進行有益的探討和有效的合作，創(chuàng)造出建筑與自然環(huán)境相協(xié)調(diào);室內(nèi)空間效果又能與建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)，滿足人們功能與精神兩個方面的要求，具有藝術(shù)整和性的完美空間環(huán)境。

三、現(xiàn)代室內(nèi)設計的指導思想——人的參與體驗

現(xiàn)代環(huán)境設計也是具有現(xiàn)代藝術(shù)的明顯特點：嘗試性、參與性、相關(guān)性、科技性、流動與可變性，這些特點反映了人的自主精神的強調(diào)以及物為人用的宗旨。

1.現(xiàn)代室內(nèi)設計與審美意識的重心應從建筑空間轉(zhuǎn)向時空環(huán)境，強調(diào)人的參與和體驗。建筑大師貝聿銘設計的香山飯店應為這方面的成功之作，人們只有在時間的伴隨下，這所與周圍自然環(huán)境極為協(xié)調(diào)的簡雅設計的紐約古根海姆美術(shù)館，是讓人們沿著圓形回廊徐徐而下時的靜靜觀賞中，體會其時空環(huán)境創(chuàng)造的設計意匠。

2.現(xiàn)代室內(nèi)設計的審美層次應從形式美感轉(zhuǎn)向文化意識，從過去的一般創(chuàng)造氣氛提高到對分格的追求，意境的創(chuàng)造。在藝術(shù)形式上從具象向抽象轉(zhuǎn)變，由直觀具體聯(lián)想的環(huán)境創(chuàng)造向著運用抽象化、符號化的連帶意識手法的嘗試，在空間藝術(shù)上進行了把視覺空間升華為聽覺空間的意境創(chuàng)造。

3.現(xiàn)代室內(nèi)設計強調(diào)關(guān)系學與重點把握。法國啟蒙思想家狄德羅說：“美與關(guān)系俱生、俱長、俱滅?！边@句話應是每一位從事室內(nèi)設計工作者永遠記住的格言。室內(nèi)環(huán)境設計是整體藝術(shù)，它的諸要素之間的關(guān)系協(xié)調(diào)與把握是至關(guān)重要的。

4.現(xiàn)代室內(nèi)設計的創(chuàng)造手法為“一切皆為我用”。設計師應當具有充分的想象力和能力，調(diào)動各種藝術(shù)手段，達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，創(chuàng)造出理想的、值得人們贊嘆的空間環(huán)境設計來。

總之，設計是以滿足社會需求，使人類生存空間變得更美好、更理想的?，F(xiàn)代設計必須不斷創(chuàng)新、精益求精這才是生命力所在，設計將永遠走在時代的前列，設計為明天存在。