文/劉光華

20世紀(jì)四十年代，上海有七大歌星，她們是金嗓子周璇（1920—1957）、播音歌后白虹（1919—1992）、清晨歌聲龔秋霞（1918—2004）、銀嗓子姚莉（1921—）、特殊歌星李香蘭（1920—2014）、“一代妖姬”白光（1921—1999）、鼻音歌后吳鶯音（1922—）?？箲?zhàn)勝利后還涌現(xiàn)美聲歌星歐陽(yáng)飛鶯（1921—2010）、快樂歌星張露（1932—2009）。其中李香蘭是日本人，她怎么成為中國(guó)歌星的呢？本文對(duì)她的傳奇故事作一個(gè)介紹。

一個(gè)日本姑娘生長(zhǎng)在中國(guó)，她有了個(gè)中國(guó)人的名字李香蘭

李香蘭本名山口淑子，是生長(zhǎng)在中國(guó)的日本人，1920年2月12日出生在奉天（今沈陽(yáng)）東郊的北煙臺(tái)（今屬遼寧省燈塔市）。小淑子出生不久，全家遷往撫順。山口家的祖籍是日本佐賀縣，祖父是士族出身的漢學(xué)家。父親山口文雄擅長(zhǎng)中文，于1906年來到中國(guó)，在南滿洲鐵路株式會(huì)社所屬的撫順煤礦教中文漢語(yǔ)課，兼撫順縣顧問之類的工作。當(dāng)時(shí)，撫順煤礦的日本員工被要求學(xué)習(xí)中文，未獲中文審定資格，不能轉(zhuǎn)正。山口淑子白天去小學(xué)上課，晚上則在父親的班上學(xué)習(xí)，她是父親每晚課堂上唯一的小孩，她在父親的教育下，說得一口流利的中文。1932年發(fā)生“楊柏堡事件”和“平頂山慘案”，山口文雄被懷疑“通敵”而遭憲兵隊(duì)拘留審查，后“通敵”嫌疑消除而釋放。由此，他不想在這里工作下去，便遷往奉天。

1933年全家搬到奉天后，被父親的好友奉天銀行總裁李際春安頓在他的二姨太家里，那里住房多。李際春認(rèn)山口淑子作干女兒，取名李香蘭，“李”是義父的姓，“香蘭”是父親創(chuàng)作俳句（一種日本古典短詩(shī)）時(shí)所使用的筆名。那位裹著小腳的二姨太能講一口流利的北京話，李香蘭從早到晚聽著她說話，自己的北京話水平得到進(jìn)一步提高，學(xué)會(huì)了京片子。

在奉天，李香蘭就讀于奉天女子商業(yè)學(xué)校，二年級(jí)時(shí)，全年級(jí)漢語(yǔ)統(tǒng)考，她獲得“最優(yōu)”，評(píng)為“二等”。如果評(píng)上“特等”，可以取得擔(dān)任總理大臣的首席翻譯官的資格：“一等”，可以取得擔(dān)任各政府部門的上級(jí)翻譯官的資格。山口文雄據(jù)此打算讓李香蘭去北京留學(xué)，以圖好的發(fā)展。

她得到歌唱家的聲樂培養(yǎng)訓(xùn)練

即將啟程時(shí)，李香蘭身體虛弱，一檢查，她患了浸潤(rùn)性肺結(jié)核，經(jīng)治療初愈。醫(yī)生讓她運(yùn)動(dòng)鍛煉，對(duì)呼吸器官有好處。她的好友白俄猶太姑娘柳芭提議她學(xué)聲樂，并介紹她跟一位俄籍女高音歌唱家波多列索夫夫人學(xué)習(xí)花腔女高音。那位歌唱家聽了李香蘭的發(fā)音說：“這孩子毫無(wú)天分，我教不了?！钡?jīng)不住柳芭的苦求，最后還是答應(yīng)了教她。13歲的李香蘭在老師的教導(dǎo)訓(xùn)練下飛速長(zhǎng)進(jìn)，得到在大和飯店老師的獨(dú)唱音樂會(huì)上熱場(chǎng)的機(jī)會(huì)，受到大家熱烈的贊揚(yáng)。后來她又跟首屈一指的歌唱家、主演歌劇《蝴蝶夫人》的三浦環(huán)學(xué)習(xí)聲樂。

她被侵華分子拖下水

13歲那年，奉天廣播電臺(tái)要播放“滿洲新歌曲”，便招募會(huì)讀樂譜、能說標(biāo)準(zhǔn)北京話、懂日語(yǔ)、是中國(guó)少女的專職歌手，但符合條件的中國(guó)少女歌手都不肯前去做這種掩蓋日本侵劣跡、宣傳“日滿親善”“五族協(xié)和”的欺騙麻醉工作。奉天電臺(tái)的計(jì)劃課長(zhǎng)日本人東敬三曾在一次音樂會(huì)上聽過李香蘭的獨(dú)唱，打聽到她符合條件，于是找上門來，極力要求她去參加。山口文雄感到為難，但畢業(yè)于日本女子大學(xué)的母親卻說：“只是廣播電臺(tái)的演員，不需要上舞臺(tái)，以后就算去北京，也可以一邊留學(xué)，一邊錄音?！庇谑谴饝?yīng)了。他們讓她扮作中國(guó)人，以李香蘭的名字登場(chǎng)。播放“滿洲新歌曲”時(shí)，報(bào)了歌名，稱由李香蘭演唱，再報(bào)詞曲作者的名字。在聽眾中，無(wú)論是中國(guó)人還是日本人，聽到李香蘭的名字，都以為她是中國(guó)人。她這個(gè)日本人便這樣以李香蘭的名字冒充中國(guó)人，專為日本侵華工作服務(wù)。而對(duì)中國(guó)人來說，李香蘭這個(gè)中國(guó)人的表現(xiàn)則是對(duì)中國(guó)人的羞辱。

1934年她去北京留學(xué)，住在父親的好友天津特別區(qū)市長(zhǎng)潘毓桂的家里（在北京），她認(rèn)他為干爹，以潘叔華的名字就讀于翊教女子學(xué)校。在1935年，日本的華北駐屯軍把國(guó)民政府機(jī)關(guān)逐出河北省，并把手伸向了察哈爾，從而激起了北京等地的抗日運(yùn)動(dòng)。11月，成立了冀東防共自治委員會(huì)。12月，成立了潘毓桂等人在內(nèi)的冀察政務(wù)委員會(huì)。北京有3萬(wàn)學(xué)生在街上舉行了抗議集會(huì)和示威游行，這就是歷史上著名的“一二·九”運(yùn)動(dòng)。李香蘭竭力避開這種活動(dòng)。一天，同班同學(xué)溫貴華約她去中南海公園參加一個(gè)交誼會(huì)，會(huì)上一位青年說明了最近的華北形勢(shì)，領(lǐng)隊(duì)的青年提高了聲音問道：“日軍炮制了‘滿洲國(guó)’，現(xiàn)在正從東北逼近北京。假如日本軍隊(duì)打進(jìn)北京城，你們說怎么辦？”會(huì)場(chǎng)上人們踴躍發(fā)言。“決不讓一個(gè)日本兵進(jìn)入北京城！”“誓死戰(zhàn)斗到底！”……會(huì)場(chǎng)響起了各種口號(hào)聲。大家都激昂慷慨地表示了自己的決心。李香蘭一直在盤算著自己怎么說，終于輪到她了，她慌亂地說：“我將站在北京的城墻上！”她覺得她只能這么說。

她被包裝成“中日親善”的使者，為拍攝了辱華影片而苦惱

李香蘭在翊教女子學(xué)?？煲厴I(yè)了，她正在考慮自己的去向。一天，她回到潘家，見到了奉天電臺(tái)的山家享和據(jù)介紹是“滿映”的山梨稔。他們來邀請(qǐng)她到“滿映”去為主角配唱。李香蘭到長(zhǎng)春試過鏡頭后，對(duì)方才說明是做電影演員。她經(jīng)不住他們的勸說，他們接著找她的父母，便簽訂了專屬合約，于是她以李香蘭的名字主演了一些影片。她不向外吐露自己的身份，觀眾都把她看作中國(guó)人，李香蘭成了滿洲的大影星、紅歌星，風(fēng)光一時(shí)。她被日本侵略者打扮成為“中日親善”的使者，為日本侵略中國(guó)的罪惡行徑涂脂抹粉，粉飾太平，為日本侵華披上一件和平的外衣。她拍攝了一些“日滿親善”的國(guó)策片，影片中唱了漢奸歌，她還拍攝了辱華影片。這些成了她一生中的憾事和恨事。

從1940年開始，李香蘭與日本合作拍電影的機(jī)會(huì)多了，其中她參與了日本的“東寶”電影公司拍攝的由大谷俊夫?qū)а莸挠捌稏|游記》，片中有一首插曲《滿洲姑娘》，由李香蘭演唱，歌詞為：

奴是二八滿洲姑娘，三月春日雪正融，迎春花兒正開時(shí)，奴去出嫁呀，親愛的郎君等著吧。

銅鑼花鼓響叮當(dāng)呀，華麗的花轎把奴迎，半喜半羞心兒跳，等奴出嫁呀，親愛的郎君等著吧。

雪呀冰呀冷的風(fēng)呀，吹到北國(guó)的天邊去，美麗的婚服已做好，滿洲的春天快來呀，親愛的郎君等著吧。

這是一首漢奸歌曲，承認(rèn)滿洲姑娘，就是承認(rèn)滿洲國(guó)，這不是賣國(guó)嗎？

1939年至1941年間，她拍攝了“大陸三部曲”——《白蘭之歌》《支那之夜》《熱砂的誓言》。1939年的《白蘭之歌》是表現(xiàn)進(jìn)入大陸夢(mèng)想的愛情故事片，是貫徹“大陸親善”路線的先鋒。其故事是：滿鐵工程師松村康吉（由日本演員長(zhǎng)谷川一夫扮演）被上司看中，認(rèn)為他有本事，于是想招他為女婿。但他已有戀人，是熱河省一位豪紳的女兒，正在奉天學(xué)習(xí)聲樂的李雪香（李香蘭扮演），他們超越了國(guó)界，正在熱戀中。于是，康吉的家庭問題和愛他的日本姑娘們糾纏在了一起，產(chǎn)生了障礙和誤解，李雪香也一時(shí)參加了伯父率領(lǐng)的民間抗日武裝組織，企圖破壞康吉等人所在的滿鐵新線路建設(shè)工地。最后，誤解消除了，民間武裝組織被擊退了，兩人又繼續(xù)相愛，是一個(gè)完滿的結(jié)局。影片所表現(xiàn)的主題思想契合了宣傳日本的大陸政策。

1940年的《支那之夜》講的是，中國(guó)姑娘桂蘭被醉漢糾纏，被日本船員長(zhǎng)谷所救并帶回日本旅館，日本老板娘和房客們熱情接待，但懷著仇恨的桂蘭卻很抗拒，長(zhǎng)谷便打了她一記耳光說：“醒醒吧，你要頑固到什么時(shí)候？”最后便是桂蘭深深地愛上了長(zhǎng)谷，兩人結(jié)成一對(duì)甜蜜的戀侶。描寫這樣的中國(guó)姑娘，這是辱華影片。

“大陸三部曲”的基本情節(jié)模式都是漂亮的中國(guó)姑娘愛慕開發(fā)大陸的日本青年，力圖通過唯美的愛情故事使日本觀眾相信那就是“日中親善的理想境界”。另外，在不離開大模式的前提下，影片中還有許多反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象和時(shí)局的插曲。電影用撩人的歌曲宣揚(yáng)建設(shè)王道樂土的迷夢(mèng)，鼓動(dòng)著日本人對(duì)大陸的憧憬。長(zhǎng)谷川一夫扮演的角色代表日本，李香蘭扮演的角色代表中國(guó)。中國(guó)是如此地信賴日本，如果依靠日本，日本就一定會(huì)愛中國(guó)——這電影的愛情故事所要表現(xiàn)的就是這個(gè)思想。這個(gè)思想，對(duì)于不知道侵略中國(guó)的現(xiàn)實(shí)的日本人來說，這只能是日本人單方面強(qiáng)加給中國(guó)的騙人的、帶侮辱性的東西。李香蘭扮演了一個(gè)衷心愛慕日本男子的純真可愛的中國(guó)姑娘形象，說明日本既然如此受到中國(guó)人的愛慕，那么，日本就只是幫助中國(guó)，而不是侵略中國(guó)，這種思想完全是侮辱中國(guó)。

“大陸三部曲”在滿洲放映后，立刻激起廣大東北人民極大的憤慨，一致起來憤怒譴責(zé)。面對(duì)廣大東北人民的怒責(zé)，李香蘭決心以后再也不演這種侮辱中國(guó)的影片了，“滿映”的制片決策人的殖民文化統(tǒng)治的囂張氣焰不得不有所收斂。廣大人民起來怒責(zé)，給了日本侵略者的殖民統(tǒng)治有力的打擊。

影片《支那之夜》的插曲《蘇州夜曲》，由西條八十作詞，服部良一作曲。歌曲離開了影片，在當(dāng)時(shí)的滿洲地區(qū)廣播電臺(tái)播放，歌曲的歌詞非常委婉，旋律非常婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，悅耳動(dòng)聽，李香蘭的歌聲又是那樣清亮柔和情意綿綿，這首歌曲非常有吸引力。

她進(jìn)入“滿映”的第二年，被選為去日本參加滿洲國(guó)博覽會(huì)的“滿映”代表、“日滿親善”女演員使節(jié)。到達(dá)日本，水上警察上船檢查護(hù)照，警官看了李香蘭的護(hù)照，見上邊寫著“山口淑子·藝名李香蘭”，指著她穿的中國(guó)旗袍厭惡地說：“你是上等民族的日本人，卻穿著下等民族的服裝，講著支那語(yǔ)，不覺得可恥嗎？”她感到受到了屈辱，她驚呆了。

1941年2月11日日本稱作紀(jì)元節(jié)，根據(jù)神武天皇統(tǒng)一大和的神話而定的紀(jì)念節(jié)日，李香蘭要作為“日滿親善的唱歌使節(jié)”在東京的日本劇場(chǎng)舉行一周每天三場(chǎng)的李香蘭獨(dú)唱音樂會(huì)。李香蘭拍攝的影片和灌唱的歌曲唱片早已在日本放映和流行，日本人對(duì)她非常熟悉非常喜愛。雖然過去她已來過幾次日本，但每次只參加其中一個(gè)節(jié)目，唱兩首歌，但現(xiàn)在卻是一個(gè)人的獨(dú)唱音樂會(huì)，可以一睹她的風(fēng)采，大大一飽耳福。所以預(yù)售票時(shí)，盛況空前，真是人山人海，隊(duì)伍將劇場(chǎng)圍了七圈半，圍得水泄不通，人群你擁我擠，插隊(duì)爭(zhēng)執(zhí)，爭(zhēng)爭(zhēng)吵吵，甚至動(dòng)起武來，不得不出動(dòng)警察來維持秩序。音樂會(huì)由上野勝教指揮的東寶管弦樂團(tuán)伴奏，李香蘭演唱了《蘇州夜曲》、歌劇《茶花女》的選曲《飲酒歌》等，掌聲雷動(dòng)。最后是東寶聲樂隊(duì)的大合唱，觀眾全都站了起來，手挽手，齊聲歌唱，歌聲震撼了整個(gè)日本劇場(chǎng)。

這次在東京，日本記者追問李香蘭是中國(guó)人還是日本人，設(shè)法采訪李香蘭。李香蘭對(duì)自己的身份問題作了如下的解釋：“我偶然取名李香蘭，卻被人誤解為似乎迄今有意隱瞞日本人的身份。”這個(gè)好不容易得來的新聞稿，并沒有得到大范圍的轉(zhuǎn)載，因?yàn)槿毡緢?bào)社知道，搞清楚這個(gè)問題對(duì)日本有什么好處呢？

李香蘭在日本劇場(chǎng)舉行一周獨(dú)唱音樂會(huì)期間，收到了日本外交大臣松岡洋右的長(zhǎng)子松岡謙一郎的來信，信上說：“人的價(jià)值不能用有無(wú)名氣來衡量，人的價(jià)值并不表現(xiàn)在人的表面，你應(yīng)該珍重自己。現(xiàn)在是個(gè)人價(jià)值被愚弄的時(shí)代，你必須更加尊重自己，否則只能被國(guó)家時(shí)局?jǐn)[布。希望你永遠(yuǎn)自尊自愛?！崩钕闾m反復(fù)讀著這封信，很受震動(dòng)，她非常感謝他是真心實(shí)意幫助自己，希望自己提高認(rèn)識(shí)，擦亮眼睛，看清處境，作出正確處理，真是金玉良言。這對(duì)她今后所走的道路，不無(wú)指導(dǎo)和鞭策作用。她很敬佩他，因?yàn)樗苤v有人不敢講的話。

1943年日本在中國(guó)上海的文化侵略決策者也要上海攝制“中日親善”、“中日提攜”的國(guó)策片，于是組織上海的中華電影公司、中華聯(lián)合制片公司和滿洲映畫株式會(huì)社三家合作攝制《萬(wàn)世流芳》，片名援引的是“林則徐的義舉萬(wàn)世流芳”的詞句。影片中，高占非飾演林則徐，袁美云飾演林的妻子貞淑。陳云裳飾演的另一女子張靜嫻愛上了林則徐，但未能如愿，于是她制作防止鴉片中毒的藥品，借此來幫助林則徐禁煙。最后，她女扮男裝，站在了抗英運(yùn)動(dòng)的最前線。李香蘭扮演的是一個(gè)在煙館里賣糖的姑娘，她愛上了林則徐的好友青年志士達(dá)（王引飾演），她說服了他讓他決心戒掉煙癮。開大煙館的英國(guó)老板派出鏢客，企圖抓住賣糖姑娘和她的情人，他們?cè)O(shè)法勝利逃脫了。這個(gè)情節(jié)，他們打著“清算英美侵略主義罪惡”的幌子攝制，可見上海電影編導(dǎo)們巧妙周旋的智慧，對(duì)日本控制者要求拍攝“中日提攜”、“中日親善”的宗旨若即若離：要說它秉承了這個(gè)宗旨吧，應(yīng)該說不像“滿映”那樣的影片；要說沒有秉承吧，卻又寫了批判英國(guó)以鴉片毒害中國(guó)的罪行，這符合日本政府的政策。但要說這影片歌頌了禁煙英雄林則徐，卻又有很大的距離，是不成功的，有嚴(yán)重的缺點(diǎn)。這部影片對(duì)李香蘭來說，擺脫了在“滿映”為宣傳“日滿親善”國(guó)策服務(wù)的“中國(guó)姑娘”形象。影片中的插曲《賣糖歌》，是李香蘭到上海后演唱的第一首很流行的歌曲，她的美聲歌喉給上海聽眾耳目一新之感。

在記者招待會(huì)上，一個(gè)年輕的記者問道：“在《萬(wàn)世流芳》以前，你拍了比如《白蘭之歌》《支那之夜》《熱砂的誓言》等，這些電影令人感到是在侮辱中國(guó)。你是中國(guó)人嗎？如果是，為什么還要去主演那樣的電影呢？這豈不是喪失民族的尊榮嗎？”李香蘭答道：“那是我20歲以前，還不懂事時(shí)犯的錯(cuò)誤，稀里糊涂犯的錯(cuò)誤，現(xiàn)在很后悔，我在大家面前，對(duì)主演那一系列電影表示歉意，請(qǐng)大家原諒我吧，我現(xiàn)在不會(huì)再犯那樣的錯(cuò)誤了?！?/p>

她脫離了“滿映”成為上海七大歌星之一

1944年秋，李香蘭為了擺脫困境，在經(jīng)過一段思想斗爭(zhēng)后，決心離開“滿映”。她去見“滿映”的理事長(zhǎng)，要求解除合同，也許是戰(zhàn)局的關(guān)系，很順利，理事長(zhǎng)竟爽快答應(yīng)了，一切終于要畫上一個(gè)句號(hào)了。

李香蘭早年的簽名照

李香蘭離開“滿映”后，居住在上海?！顿u糖歌》走紅后，便與上海的作曲家們合作，發(fā)展歌唱事業(yè)。她具有一副天賦的美聲好嗓子，音域又寬廣，音色清亮柔和而不單薄，先后跟從名歌唱家學(xué)習(xí)訓(xùn)練，具有扎實(shí)的演唱技巧。名作曲家作的名歌，經(jīng)她灌制成唱片出版發(fā)行，便立刻傳遍千家萬(wàn)戶。一時(shí)間，上海遍響李香蘭。最流行的當(dāng)屬黎錦光作詞作曲的《夜來香》。1944年初夏，黎錦光在百代唱片公司錄制完京劇名旦黃桂秋的節(jié)目，那天天氣悶熱，他打開錄音間的后門透透氣，正好有南風(fēng)吹來，他看到前邊院里盛開的夜來香，南風(fēng)送來陣陣夜來香的香氣，又聽到遠(yuǎn)處夜鶯的啼聲，靈感涌來，寫出了夜上海繁華景象外的另一種花園夜晚幽靜的情景和感受。這首名歌旋律抒情優(yōu)美，悅耳動(dòng)聽，采用歐美風(fēng)格，輕快的倫巴節(jié)奏。這樣一首頂級(jí)作品，由于音域較寬，難以把握，連那時(shí)的幾位著名歌星也不敢拿下而放棄了，歌譜便擱置于辦公室的稿紙簍里。李香蘭到百代唱片公司灌制唱片，在黎錦光的辦公室桌上見到此歌，哼了一下，非常滿意，便要了這歌由她唱。她唱得輕松自如，歌曲灌制成唱片出版發(fā)行，便立刻傳遍全上海，全中國(guó)，還流傳到世界各地，被翻譯成英、法、捷克、泰、日、朝等10余種語(yǔ)言，出版的唱片達(dá)80多種版本，這使李香蘭的歌唱事業(yè)達(dá)到了巔峰，這是她一生的榮耀驕傲。還有幾首歌曲很流行，如陳歌辛作詞作曲的《海燕》，這首歌曲簡(jiǎn)直是專為發(fā)揮李香蘭這種美聲花腔女高音優(yōu)勢(shì)而創(chuàng)作的聲樂曲，華爾茲旋律，熱情奔放。歌曲寫海燕在烏云密布、天空無(wú)光、潮聲怒吼、雷聲轟鳴的大海天空勇敢地飛翔，歡樂地歌唱，這樣的歌曲具有很強(qiáng)的吸引力，喜歡唱歌的人都被強(qiáng)烈地吸引去唱這首歌，親身體驗(yàn)海燕在這樣的大海上飛翔的勇敢和歡樂。李香蘭很出色地唱出了這首聲樂曲要表現(xiàn)的要求。又如陳歌辛作詞、姚敏作曲的《恨不相逢未嫁時(shí)》，這個(gè)歌名就很有吸引力。一對(duì)戀人離別多年無(wú)意間邂逅，“我們只淡淡的招呼一聲，多少甜蜜、辛酸、失望、痛苦，盡在不言中”。十分豐富復(fù)雜的具體內(nèi)容，聽者自己也去唱，去發(fā)揮想象力創(chuàng)作吧，余味無(wú)窮。李香蘭把無(wú)奈的情意、復(fù)雜的心情，表現(xiàn)得淋漓盡致。還有就是前邊提到的李雋青作詞、梁樂音作曲的《賣糖歌》，以及白虹首唱的《月上的月色》等。李香蘭唱的歌曲中，還有《忘憂草》《第二夢(mèng)》《花香為情郎》等也很受群眾喜愛。

李香蘭在上海演唱歌曲，與同在上海歌壇的周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、白光、吳鶯音一起被稱為上海七大歌星?？箲?zhàn)勝利后，又涌現(xiàn)出了歐陽(yáng)飛鶯、張露等。

1945年6月23、24、25日，李香蘭在上海最大最講究的大光明電影院舉行三天六場(chǎng)的李香蘭獨(dú)唱音樂會(huì)，日?qǐng)?時(shí)半，夜場(chǎng)8時(shí)正，票價(jià)分6000元、5000元、4000元三檔。由上海交響樂團(tuán)伴奏，陳歌辛和服部良一分別指揮。這是當(dāng)年上海的獨(dú)唱音樂會(huì)中影響最大的。下面是《新中國(guó)報(bào)》24日的報(bào)道：淡青色的背幕和金黃色的幔，襯托著舞臺(tái)上身著淡青緞連衫長(zhǎng)裙的李香蘭女士。五彩繽紛的花籃環(huán)繞中，上海交響樂團(tuán)奏著以《水上》為主題樂曲之后，李女士唱起了湖上打漁的《漁家女》。接著以輕快高亢的歌聲唱著華爾茲旋律的《海燕》，其次是《白蘭花》。休息之后，是西洋名曲《藍(lán)色多瑙河》的演奏，而李小姐已換上了白色的長(zhǎng)服，她唱著《當(dāng)我們年輕時(shí)》，這是電影《翠堤春曉》中的名曲。再次是唱中國(guó)名曲《恨不相逢未嫁時(shí)》和《我要你》，唱完了，白光小姐提了兩個(gè)大花籃送給她。歌唱最精彩的怕是服部先生配制的《夜來香幻想曲》吧，這是根據(jù)嚴(yán)工上和黎錦光兩人的兩首歌組成的幻想曲。管弦樂奏出了《夜來香》的幻夢(mèng)，突然在幕幔后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳出李小姐的歌聲，宛如天外飄來，她披著閃光的黑柔緞的夜禮服，胸前滿綴著鮮花，手中提著花籃，捏著花束走出來了。以《夜來香》為主題，插上“賣夜來香”的道白，這曲子提起了聽眾們新鮮的記憶。當(dāng)她嬌聲說道：“賣夜來香啊！”聽眾被陶醉了。在唱后一句時(shí)，一朵紅色的花從她手中拋到臺(tái)下，那個(gè)接著這花朵的幸運(yùn)者成了整晚聽眾中最感幸福而榮耀的人。最后她唱了拿手杰作《賣糖歌》，這是她對(duì)上海聽眾唱的第一支成名之曲。為了滿足聽眾狂熱的要求，再增加了一支《瘋狂世界》。在聽眾狂熱的歡呼聲和掌聲中落下了帷幕。

她差點(diǎn)被判漢奸槍斃

1945年8月15日，李香蘭被叫到上海陸軍報(bào)道部部長(zhǎng)公館，收聽日本的重要廣播，短波廣播播送日本天皇關(guān)于日本投降的宣布。不久，李香蘭被通知去施高塔路（今山陰路）興業(yè)坊的收容所居住。那里有三棟長(zhǎng)形的三層建筑筒子樓，李香蘭住在離入口最近的樓房第一層，李香蘭失去了自由。對(duì)李香蘭的審查有多個(gè)機(jī)構(gòu)參與，審查她在“滿映”拍攝辱華影片，她是日本人還是中國(guó)人。如果她是中國(guó)人，她將同川島芳子一樣定漢奸罪被判死刑。

李香蘭劇照

這時(shí)，李香蘭的好友柳芭出現(xiàn)了，她那時(shí)在蘇聯(lián)上?？傤I(lǐng)事館工作，要是中國(guó)方面知道了她和李香蘭的親密關(guān)系，她就不好去進(jìn)行幫助，所以事先在暗中弄清了李香蘭不存在間諜嫌疑問題后，才辦了會(huì)面的手續(xù)。在會(huì)面中，李香蘭托柳芭到北京父母處弄來戶籍謄本。柳芭候到乘飛機(jī)去哈爾濱和沈陽(yáng)的機(jī)會(huì)，途經(jīng)北京，到山口家中，向李香蘭的父母說清要戶籍謄本，就回下榻的飯店了。第二天由李香蘭的妹妹送來裝有一個(gè)藤娘偶人的小木箱。柳芭辦完公事回上海，讓別人把小木箱送給收容所的李香蘭。李香蘭細(xì)細(xì)檢查，在偶人的衣帶里，發(fā)現(xiàn)了戶籍謄本。李香蘭設(shè)法把這證件交給法庭。1946年2月中旬的一天，李香蘭被傳訊，審判長(zhǎng)宣布說：“漢奸嫌疑問題弄清楚了，無(wú)罪！”他敲了一下小木槌，然后補(bǔ)充了句：“但你用中國(guó)人的藝名，演出了《支那之夜》等一系列電影，這雖在法律上與審判漢奸無(wú)關(guān)，但這是很令人遺憾的行為。”李香蘭作了解釋，當(dāng)場(chǎng)在《對(duì)于演出貶低中國(guó)的電影深深表示歉意》的文件上簽了字 ，之后就將被遣返回國(guó)。

乘船的日期很快定于2月29日，在上船點(diǎn)名檢查到李香蘭時(shí)，負(fù)責(zé)檢查的女檢察官反復(fù)地查看了名單、許可證和人之后，大聲地把李香蘭叫出了隊(duì)列，李香蘭耐心地向她說明了宣判的結(jié)果也無(wú)濟(jì)于事。同行的川喜多陪李香蘭留了下來。兩人回到收容所，找法庭審判長(zhǎng)，請(qǐng)他們出面聯(lián)系交涉。10天后，港口的警備隊(duì)來通知，說以前法庭未與他們聯(lián)系，現(xiàn)在誤會(huì)消除了。

李香蘭決定乘3月底開船的“云仙丸”號(hào)回國(guó)。手續(xù)都辦完了，登上舷梯，上船后，等待開船。一聲長(zhǎng)笛，起錨了，馬達(dá)開動(dòng)了，螺旋槳開始轉(zhuǎn)動(dòng)，船漸漸駛離了上海海岸，李香蘭走到甲板上。岸邊的高樓大廈漸漸向后移動(dòng)，這時(shí)船艙內(nèi)突然響起了上海廣播電臺(tái)播放的音樂，竟然會(huì)是《夜來香》，這是一種巧合，在李香蘭結(jié)束了日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給她造成的苦惱生活，恢復(fù)了日本人的身份，開始她人生新的旅程的時(shí)候，是這首讓她揚(yáng)名的名歌送她一路順風(fēng)。

她回國(guó)后的演藝生涯，從政后支持和參與中日友好事業(yè)

她回到日本后，以山口淑子的名字歌唱，主要從事拍片工作，漸漸她成了日本的電影大明星。

1950年，她應(yīng)邀往美國(guó)旅行，在美國(guó)學(xué)習(xí)好萊塢的電影表演藝術(shù)，并受邀拍片。

她前往香港發(fā)展，1955年以李香蘭的名字，為邵氏制片廠拍攝了《金瓶梅》，插曲《蘭閨寂寂》，非常走紅。1958年拍攝了《一夜風(fēng)流》，插曲《三年》，紅遍香港。

1951年12月與日本人雕刻家野口勇結(jié)婚，于1956年2月離婚。1958年4月與日本人準(zhǔn)外交官大鷹弘結(jié)婚，1989年大鷹弘去世，此后她獨(dú)居。

從1969年4月一直到1974年3月，她都是日本富士電視臺(tái)的綜藝節(jié)目《三點(diǎn)鐘的你》的主持人。1972年9月29日，現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播“中日恢復(fù)邦交共同聲明簽字儀式”，山口淑子流下了熱淚。

1974年起她從政，在田中角榮首相的鼓勵(lì)下，她參加全國(guó)參議員選舉并當(dāng)選，連任三屆，當(dāng)了18年參議員。她是“田中派”的一員。

2010年10月山口淑子（李香蘭）攝于日本

1977年，她就任內(nèi)閣環(huán)境廳政務(wù)次官，1978年因環(huán)境問題，以訪中代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)身份訪問中國(guó)。她訪問了舊“滿映”現(xiàn)時(shí)的長(zhǎng)春電影制片廠，見到了當(dāng)年的同事，她為自己當(dāng)年拍攝辱華影片向他們道歉。1984年李香蘭和日本勝利唱片公司、日本廣播協(xié)會(huì)聯(lián)合邀請(qǐng)黎錦光訪日，在招待會(huì)上，李香蘭請(qǐng)服部良一伴奏，親自演唱《夜來香》歡迎故人。過了幾天，日本音樂家協(xié)會(huì)設(shè)雞尾酒會(huì)歡迎黎錦光時(shí)，請(qǐng)黎錦光率領(lǐng)眾多的“夜來香迷”邊唱邊繞場(chǎng)一圈走，同時(shí)，李香蘭和三四位明星也在臺(tái)上高唱《夜來香》。黎錦光回國(guó)時(shí)，李香蘭饋贈(zèng)一臺(tái)夏普四喇叭手提式錄音機(jī)，聊表謝意。1989年她的任期還未滿，在退休之前，擔(dān)任著“亞洲女性基金”的副理事長(zhǎng)，她希望通過她最后的努力，促成日本政府向戰(zhàn)爭(zhēng)受害者、當(dāng)年的從軍“慰安婦”道歉賠償。

2005年，她發(fā)表長(zhǎng)文，勸誡時(shí)任日本首相小泉純一郎不要參拜靖國(guó)神社，原由是“那會(huì)深深傷害中國(guó)人的心”。

2014年9月7日，她因心力衰竭在日本逝世，享年94歲。中國(guó)外交部發(fā)言人洪磊稱，“李香蘭女士戰(zhàn)后支持和參與中日友好事業(yè)，為此作出積極貢獻(xiàn)”。

（本文參考肖菲的《那時(shí)的寂寞——一代名伶李香蘭》等資料，特此致謝。）