編金 石

鍵盤樂(lè)器的起源與發(fā)展（之十七）手風(fēng)琴之鍵盤式手風(fēng)琴

1852年在法國(guó)巴黎，手風(fēng)琴的右手部分被裝備上鋼琴的鍵盤，左手部分與鍵鈕式手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)相同，這種手風(fēng)琴被命名為鍵盤式手風(fēng)琴。從此，鍵鈕式、鍵盤式兩大類手風(fēng)琴便開始了不斷革新與完善的并行發(fā)展之路。

標(biāo)準(zhǔn)鍵盤式手風(fēng)琴的基本外部結(jié)構(gòu)為：其右手部分有41鍵，按照鋼琴鍵盤排列。有14個(gè)變換音色的變音鍵，4個(gè)音列——基本音音列、波動(dòng)音音列、高八度音列和低八度音列。其左手部分有120個(gè)貝司鍵鈕、6個(gè)變換音色的變音鍵、兩排低音貝司鍵和四排和弦鍵。還有放氣鈕、調(diào)節(jié)輪、鍵盤變音器全開放鍵、風(fēng)箱、裝飾蓋等。

鍵盤式手風(fēng)琴右手的結(jié)構(gòu)與鋼琴鍵盤排列相同，只是琴鍵的尺寸略小于鋼琴琴鍵。其優(yōu)勢(shì)是鍵盤式手風(fēng)琴右手的記譜、指法等與鋼琴非常接近，對(duì)于熟悉鋼琴?gòu)椬嗟娜藖?lái)說(shuō)，不需特別的訓(xùn)練就能輕松地演奏。其劣勢(shì)是與鋼琴相比，手風(fēng)琴鍵盤的排列是縱向的水平方向彈奏，由于有黑白鍵的區(qū)分，彈奏時(shí)手的運(yùn)動(dòng)方向還要做前后調(diào)整。與鍵鈕式手風(fēng)琴相比，鍵盤式手風(fēng)琴右手相鄰的琴鍵均為小二度的排列，沒有鍵鈕式蛇形排列那么緊湊。此外，鍵盤式手風(fēng)琴的音域通常是小字組的f至小字三組的a，而鍵鈕式手風(fēng)琴有97鍵的，甚至還有106鍵的右手音域。因此，鍵盤式手風(fēng)琴在演奏音樂(lè)作品時(shí)，其音域使作品音樂(lè)情感的表達(dá)受到了一定的限制。

鍵盤式手風(fēng)琴發(fā)音的原理是利用推拉風(fēng)箱壓縮氣體，琴鍵按下后，氣體進(jìn)入簧盒內(nèi)，振動(dòng)簧片發(fā)出聲音。鍵盤式手風(fēng)琴的簧片工藝是一簧一音，每個(gè)簧片都鑲在一個(gè)簧框內(nèi)，當(dāng)氣流通過(guò)簧片時(shí)，每個(gè)簧片單獨(dú)振動(dòng)發(fā)音，簧板并不振動(dòng)，不像鍵鈕式的發(fā)音是整張簧板都參與振動(dòng)，因此鍵盤式手風(fēng)琴音色的金屬質(zhì)感相對(duì)鍵鈕式較弱。如果把兩種手風(fēng)琴放在一起比較音色，任何人都會(huì)很容易地分辨出它們之間的差別。鍵盤式手風(fēng)琴有許多規(guī)格，通常 最小的有8貝司，最大的有120貝司。貝司數(shù)量越多，左右手的音域越寬，自重越沉。按照規(guī)格琴體的重量一般在3.2公斤至20公斤左右。對(duì)于年齡較小的初學(xué)兒童，通常會(huì)使用貝司相對(duì)少的琴來(lái)學(xué)習(xí)，年齡稍大一些才換成常規(guī)演奏琴。

由于鋼琴的緣故，鍵盤式手風(fēng)琴?gòu)恼Q生之日起便迅速在歐洲得以廣泛普及，并被推廣至包括中國(guó)在內(nèi)的世界各地。手風(fēng)琴自清末民初時(shí)期傳入我國(guó)，無(wú)論是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，還是在“文化大革命”期間，由于其音色明亮、表現(xiàn)力豐富、便于攜帶，在大量演出中扮演著重要角色。20世紀(jì)80 年代以后，我國(guó)手風(fēng)琴的演奏、教育、研制等都得到了前所未有的突破和發(fā)展。如今，國(guó)內(nèi)各音樂(lè)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院以及部分師范學(xué)院、綜合類大學(xué)基本都開設(shè)了手風(fēng)琴專業(yè)，很多手風(fēng)琴演奏家也在國(guó)際手風(fēng)琴大賽中屢屢獲獎(jiǎng)，手風(fēng)琴已成為中國(guó)音樂(lè)中不可缺少的組成部分。

（責(zé)任編輯 姜 楠）