張鵬飛

【摘 要】動(dòng)畫(huà)，廣義而言，就是把原來(lái)不動(dòng)的事物經(jīng)過(guò)影片變成活動(dòng)的。具有奇特、夸張的造型設(shè)計(jì)以及機(jī)智幽默的性格特征的動(dòng)畫(huà)角色才能讓人印象深刻。當(dāng)今動(dòng)畫(huà)主要以二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)為主，兩者在制作方式和設(shè)計(jì)方法上有所不同，本文主要講述二維動(dòng)畫(huà)中的角色制作和設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】二維動(dòng)畫(huà);角色制作;設(shè)計(jì)

二維動(dòng)畫(huà)就是平面上的畫(huà)面。一般通過(guò)畫(huà)師繪制一幀一幀的畫(huà)面，最后用攝影機(jī)合成后播放于熒幕上。且無(wú)論從哪個(gè)方向看，畫(huà)面的內(nèi)容是不會(huì)發(fā)生變化的，照片、紙張或電腦顯示器上的畫(huà)面無(wú)論立體感多強(qiáng)也無(wú)法達(dá)到三維空間的效果。

一、二維動(dòng)畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)今動(dòng)畫(huà)制作行業(yè)正從傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)制作向電腦制作發(fā)展，二維動(dòng)畫(huà)雖在動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上占據(jù)巨大空間，但三維立體動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，以其絢麗的場(chǎng)景、刺激的畫(huà)面以及逼真的人物給人以巨大的沖擊力，使得越來(lái)越多的人更熱衷于三維動(dòng)畫(huà)。因此，二維動(dòng)畫(huà)影片要在視覺(jué)上增加震撼力才能持續(xù)立足于動(dòng)畫(huà)行業(yè)。

二、二維動(dòng)畫(huà)角色制作與設(shè)計(jì)

“角色”定義為戲劇或電影中演員扮演的劇中人物。而動(dòng)畫(huà)中的角色則是一個(gè)又一個(gè)鮮活的人類思想創(chuàng)造出來(lái)的事物，每個(gè)動(dòng)畫(huà)角色都有屬于自己獨(dú)特的形象、性格、語(yǔ)言、聲音以及脾氣。通常，那些獨(dú)具特色的聲音能夠讓人們聞聲識(shí)人，動(dòng)畫(huà)人物依然如此，人們能夠讓通過(guò)不同的聲音自然聯(lián)想到動(dòng)畫(huà)角色名稱以及動(dòng)畫(huà)節(jié)目名稱。這樣不僅加深動(dòng)畫(huà)人物在人心中的印象，也讓動(dòng)畫(huà)深入人心。

角色是動(dòng)畫(huà)的核心靈魂，角色設(shè)計(jì)主要是形象設(shè)計(jì)，包括：造型設(shè)計(jì)、性格設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)。

（1）造型設(shè)計(jì)：即角色的外觀設(shè)計(jì)，也就是角色在視覺(jué)形式上展現(xiàn)出來(lái)的樣子，造型設(shè)計(jì)是形象設(shè)計(jì)中最基礎(chǔ)最直接的。

角色的性別、年齡、體型、發(fā)型、衣著、顏色、五官等都是直接表現(xiàn)出來(lái)，直觀地出現(xiàn)在觀看者的視野中的元素，把這些元素按照設(shè)計(jì)理念組合在一起就可以直接表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者所想制作的角色的外部特征。

造型設(shè)計(jì)形式包括輔食道具分解圖、標(biāo)準(zhǔn)造型的三視圖、人物比例圖等。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速的日本和美國(guó)在動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)上都有自己獨(dú)特的想法，以日本為例。日本的動(dòng)畫(huà)角色看上去唯美，線條復(fù)雜，細(xì)節(jié)部分對(duì)于設(shè)計(jì)師的要求非常嚴(yán)格。于歐美動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)相對(duì)柔和、活潑，浪漫色彩明顯。且創(chuàng)造出一種全新的較容易為人所接受的審美角度，即為破格人體比例，七到七個(gè)半頭身角色通常出現(xiàn)在正劇中，而可愛(ài)型動(dòng)畫(huà)大多為三頭或四頭身，比如《哆啦A夢(mèng)》和《蠟筆小新》。動(dòng)畫(huà)中角色絢麗的服飾亦增加的畫(huà)面美感，給人以美的享受。

（2）性格設(shè)計(jì)：通過(guò)角色的氣質(zhì)、習(xí)慣、語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)展示。依然以日本動(dòng)畫(huà)為例，動(dòng)畫(huà)中人物性格通過(guò)設(shè)計(jì)師的深入刻畫(huà)，使得角色更具真實(shí)性。性格不僅要與設(shè)計(jì)者所構(gòu)想的角色生活場(chǎng)景相搭配更要凸顯角色特點(diǎn)，且要滿足整部作品的設(shè)計(jì)需求。

（3）環(huán)境設(shè)計(jì)：大部分在角色造型上不一定看出來(lái)，屬于隱性設(shè)計(jì)。包括角色所處地域，是高原還是平原、哪個(gè)國(guó)家的哪個(gè)地區(qū)，室內(nèi)還是室外，都要一次性設(shè)計(jì)出來(lái)。還包括民族、風(fēng)氣等。設(shè)計(jì)適合角色出演的環(huán)境，一定要有豐富的生活素材和堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)及創(chuàng)作能力。這些就是直接影響角色表現(xiàn)力乃至影響整個(gè)影片的主題、造型、構(gòu)圖、風(fēng)格及節(jié)奏等的視覺(jué)效果。

三、動(dòng)畫(huà)的角色設(shè)計(jì)需注意以下幾點(diǎn)

（一）全面性

動(dòng)畫(huà)與普通的靜態(tài)繪畫(huà)不同，動(dòng)畫(huà)角色在熒幕中應(yīng)全方位呈現(xiàn)給觀看者，讓觀眾在腦海中形成角色整體形象，讓不僅角色的正面使觀眾熟知，更要全方位熟知，通過(guò)某一面就可判斷出其屬于哪個(gè)角色以及角色屬于哪部作品。

（二）立體性

為達(dá)到全方位、多角度的熒幕呈現(xiàn)，必須注意角色的立體性，這就要求設(shè)計(jì)師在繪制角色正面形象的時(shí)候就要把角色的側(cè)面、背面都考慮在內(nèi)，角色形象在設(shè)計(jì)師腦海中應(yīng)呈現(xiàn)立體模式。

（三）工藝性

動(dòng)畫(huà)屬于藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)中最需注意的就是工藝性，也正是工藝性給動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)提出了更多的要求，有了更多的限制?；谶@些限制，設(shè)計(jì)師就要適當(dāng)收斂自己的個(gè)性創(chuàng)造出工藝上切實(shí)可行且符合觀眾需求的角色形象。

四、結(jié)束語(yǔ)

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)相對(duì)于世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展比較緩慢，雖近幾年在政府政策的支持下發(fā)展迅速，并取得相對(duì)成功，但仍需要在規(guī)范的指導(dǎo)下繼續(xù)努力。在動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言國(guó)際化的前提下，運(yùn)用日美等國(guó)家動(dòng)畫(huà)中角色設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)技巧，把中國(guó)的傳統(tǒng)文化融入到未來(lái)的動(dòng)畫(huà)作品中，發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化，做出更具中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)作品，使其走出中國(guó)，走向全世界。

參考文獻(xiàn)：

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