□田世愛

山西汾陽演武話單字調實驗研究

□田世愛

本文運用實驗的方法，對汾陽演武話單字調進行聲學分析，從聲調的音高和調長兩個角度進行考察，最終得出了演武話單字音的聲調格局和調長模式。

演武話 單字調 語音實驗 音高 時長

山西省汾陽市位于北緯37°8′50″～37°29′10″，東經111°20′50″～112°0′24″，隸屬于山西省呂梁地區(qū)。汾陽方言屬于晉語呂梁片汾州小片（沈明，2006）。汾陽方言語音內部存在一定的差異，大致可以分為“城關片、冀村片、三泉片和演武片”四個小片。演武鎮(zhèn)位于汾陽縣城以東汾屯公路15公里處，東與平遙、介休縣接壤，南與孝義縣交界，西與汾陽市見喜鄉(xiāng)毗鄰，北與汾陽市肖家莊鎮(zhèn)相連。其東、南相接的縣均為晉語并州片方言。侯精一、溫端政主編的《山西方言調查研究報告》對汾陽方言的音系進行了基本描寫，認為汾陽方言有陰平324、陽平22、上聲312、去聲55、陰入22、陽入312六個聲調。目前，對演武話進行研究的文獻尚未發(fā)現(xiàn)，本文運用實驗方法對汾陽演武話的5個單字調進行分析，希望能對演武話的單字聲調特征有基本的認識和了解。

一、實驗說明

（一）實驗材料的選擇

1.實驗例字。按演武話聲調系統(tǒng)5個單字調類選擇例字，考慮到聲調的承載范圍，所選樣字的聲母為不送氣清塞音聲母，韻母盡量為單元音，并且盡可能構成最小對立體，所選例字如下：

平聲：糕 顛 疤 玻 端 鍋 多 高 姑 都棺 鞭 巴

上聲：股 點 把 補 短 果 堵 鼓 古 賭裹 堡 打

去聲：故 墊 壩 部 斷 過 大 告 雇 肚灌 抱 霸

陰入：隔 搭 答 八 格 割 缽 撥 剝 北得 德 不 革

陽入：博 達 薄 卜 拔 博 達 薄 卜 拔達 薄 卜 拔 博

每個調類有10～15個樣字，最終每個調類選10個發(fā)音好的樣本。錄音時，共調查了4位發(fā)音人，這樣共得到5× 10×4=200個實驗樣本。

2.發(fā)音人。本次實驗的發(fā)音人有4位，2男2女，都是土生土長的演武鎮(zhèn)人，年齡都在50～60歲之間。

（二）實驗過程

1.錄音。使用Cool Edit Pro錄音軟件進行錄音，采樣率為11025Hz，單聲道錄音，采樣精度為16位。在錄音前先讓發(fā)音人練習讀幾遍以達到正式錄音時的一種自然狀態(tài)。錄音完畢后，將錄音保存為wav格式文件。

2.基頻數(shù)據(jù)的提取。利用南開大學開發(fā)的“桌上語音工作室”（Mini-speech-lab）軟件對語音樣本進行聲學分析，主要是調整基頻曲線，即去除彎頭和降尾，對不規(guī)范的斷裂或粘連進行修改。最終speechlab的基頻統(tǒng)計功能會對每一個語音樣品的聲調曲線依時間次序自動測算9個點的音高數(shù)據(jù)和時長，每一個調類為一組，自動得出每個聲調的五度制T值參考數(shù)值。

（三）音高和時長的標準化

1.音高的標準化。由于不同發(fā)音人之間的音高頻率差異很大，即使是同一個發(fā)音人也不可能發(fā)出兩個在聲學特性上完全相同的音，因此需要對基頻數(shù)據(jù)進行相對化規(guī)整。石鋒（1986）采用的T值計算方法，建立了聲調的絕對音高和相對化T值之間的對應關系，即：

其中，a為調域上限頻率，即全部音高數(shù)據(jù)中的最大值；b為調域下限頻率，即全部音高數(shù)據(jù)中的最小值；x為測量點的頻率。這樣得到的T值就是x點的五度參考值。

此外，在對實驗結果進行五度值轉換時，結合劉俐李（2007）提出的“界域”，她將“界域”定義為±0.1（五度值），即每度邊界有±0.1的浮動域。這樣，T值轉換為五度值的區(qū)間為：

2.時長的標準化。調長有絕對調長和相對調長，為了便于調長的比較，需要對絕對調長進行調整。本文對時長的標準化采用了平悅鈴（2001）等的《吳語聲調的實驗研究》一書中的方法，即先求所有聲調調長的平均值，然后求各聲調調長和平均值的比值，其規(guī)整公式為：

式中Di是絕對調長值，n是方言中調類的個數(shù)，NDi是標準化處理后的相對調長。

3.數(shù)據(jù)處理軟件。使用Microsoft Excel 2007辦公軟件處理實驗分析得到的五度T值、時長數(shù)據(jù)。將分析得到的T值數(shù)據(jù)和時長數(shù)據(jù)分別輸入Excel，分別作出演武話單字音的聲調格局圖和各聲調的時長表。

二、實驗結果與分析

（一）實驗結果

1.演武話單字調格局

“聲調格局是由一種語言（或方言）中全部單字所構成的格局，聲調格局是聲調系統(tǒng)的共時初始狀態(tài)，是各種聲調變化的基礎形式?！保ㄊh，2008）本文采用實驗的方法，把演武話4位發(fā)音人每個調類的T值分別求其平均值，得出了演武話單字調的聲調格局圖，如圖1。

圖1：演武話聲調格局圖

平聲調位于調域的中部，是一個平調。演武話的平調并不是一個絕對水平的調型，呈微降的趨勢。平聲起點的T值平均值為2.43，終點為2.15，二者相差0.28。整個聲調的音高范圍在2.5～3度之間，并且起伏不超過半度。

上聲調是一個從調域上部到調域下部的曲折調。前段是個高降調，起點的T值是4.5，折點的T值是0.8，折點是前段的最低點，然后開始上升，上升幅度很小。后段調型比較特殊，從折點最低處到時長的2/3處為升，之后將近時長的1/3呈平，終點T值是1.73。

去聲調是從調域中部到調域上部的升調，在時長的0到3/4處上升幅度較大，結尾處基本呈平，調型曲線的起點為2.28，終點為4.1。

陰入調位于調域的中下部，調型略降，從起點的T值2.03降到終點的1.13，整體在0.9～2.1區(qū)間內，在同一層五度音區(qū)內，所以可看作一個平調。

陽入調也是一個從調域上部到調域下部的曲折調，與上聲調的調型非常相似，折點處T值吻合，只是起點比上聲略高，T值為3.78，終點比上聲略低，T值為1.18。

2.演武話單字調時長

我們把演武話4位發(fā)音人5個調類的絕對時長分別求平均值，然后對其進行標準化處理，得到演武話單字調的相對時長圖，如圖2。

由圖可知，各聲調時長從長到短排序為：上聲＞平聲＞陽入＞陰入＞去聲。演武話各聲調之間的時長差異總體上來講，舒聲調比入聲調長，去聲例外。舒聲調位中，曲折調比平調長，平調比升調長。入聲調位中，陽入調比陰入調長?？梢姡菸湓捀髀曊{的長短關系主要是由聲調的音高變化，即由調型決定的，因為不同調型的聲調發(fā)音難度不同，故所需發(fā)音時間不同。

圖2：演武話相對調長均值圖

（二）結果分析

通過以上實驗結果可知：演武話的5個調類中，平聲和陰入都為平調，平聲的音高范圍在2.5～3度之間，調值應該記作33；陰入的音高范圍在0.9～2.1度之間，調值應該記作22。雖然它們的音高略有差異，但是它們有兩個共同特點：都為平調且調型曲線基本都位于調域的中部。結合它們的時長來看，平聲為舒聲調，陰入為入聲調，時長就可以作為區(qū)別特征把它們區(qū)分開來，而且在聽感上，二者并沒有明顯的音高差異，所以把平聲的調值記作33，陰入的調值記作33。

演武話的上聲和陽入都為降升的曲折調，按照起點、折點及終點的T值，上聲的調值可以記作512，陽入的調值可以記作412，可見它們的音高略有差異，但是它們的共同點是：折點吻合，調型前段都為高降，后段都為低升。此外，結合時長來看，上聲是一個舒聲調，陽入是一個入聲調，時長就可以作為區(qū)別特征把它們區(qū)分開來。所以，在音高上暫且不做嚴格的區(qū)別，把上聲的調值記作512，陽入的調值記作512。

演武話的去聲是一個高升調，起點的T值在1.9～3.1區(qū)間內，終點的T值在3.9～5.0區(qū)間內，所以，去聲的調值可以記作35。

總體上看，演武話雖然有5個調類，但實際上只有3個調型：2個平調、2個曲折調、1個升調。在演武話聲調格局圖上可以看出，3個不同的調型之間的對立是很明顯的，而相同調型之間的調類時長差別是它們的區(qū)別特征。

三、結語

通過實驗方法，得到演武話的調值是：平聲33、上聲512、去聲35、陰入33、陽入512。由此可看出演武話與城關話聲調存在一定的一致性：2個平聲調在音高上沒有差異，時長是它們的區(qū)別特征，2個曲折調也是如此。但是，演武話與城關話聲調也存在一定的差異：在調類上，城關話平聲分陰陽，而演武話平聲不分陰陽，從演武的地理位置來看是受到鄰近的平遙方言和孝義方言的影響，呈現(xiàn)出“過渡”的特征；在調型上，城關話去聲為平調，演武話去聲為升調。除此之外，本文還通過實驗得到了演武話的調長模式：上聲＞平聲＞陽入＞陰入＞去聲。

[1]沈明.晉語的分區(qū)（稿）[J].方言，2006，（4）.

[2]侯精一，溫端政.山西方言調查研究報告[M].太原：山西高校聯(lián)合出版社，1993.

[3]石鋒.天津方言雙字組聲調分析[J].語言研究，1986，（10）.

[4]劉俐李.江淮方言聲調實驗研究和折度分析[M].成都：巴蜀書社，2007.

[5]平悅鈴等.吳語聲調的實驗研究[M].上海：復旦大學出版社，2001.

（田世愛 山西太原 山西大學文學院 030000）