文‖許夢(mèng)雪 張 娟

《真正男子漢》戲劇化元素淺析

文‖許夢(mèng)雪 張 娟

優(yōu)秀的真人秀節(jié)目同時(shí)是戲劇元素運(yùn)用成功的作品。《真正男子漢》作為一檔成功的明星真人秀節(jié)目，其戲劇情境、戲劇性格、戲劇沖突等戲劇化元素設(shè)置巧妙，真實(shí)性和戲劇性的結(jié)合增強(qiáng)了節(jié)目的可看性。

明星真人秀；《真正男子漢》；戲劇化

近年真人秀節(jié)目火爆屏幕，令觀眾們?nèi)绨V如醉，其魔力和魅力得力于戲劇化元素的巧妙運(yùn)用。關(guān)于戲劇元素與真人秀節(jié)目的關(guān)系，包磊在《戲劇化元素在電視真人秀中的嫁接》一文中有詳細(xì)論述。文章指出：“對(duì)于人物命運(yùn)的持續(xù)關(guān)注，競(jìng)賽結(jié)果的不確定性，事件發(fā)展的‘意料之外，情理之中’，這些，正是‘戲劇性元素’在發(fā)揮作用?？梢哉f，電視真人秀節(jié)目是一種‘被設(shè)計(jì)的真實(shí)化’的‘戲劇呈現(xiàn)’?！盵1]也就是說，真人秀節(jié)目的戲劇性是建立在真實(shí)性基礎(chǔ)上的，在真實(shí)原則下進(jìn)行必要的戲劇化設(shè)計(jì)。一般的，優(yōu)秀的真人秀節(jié)目同時(shí)是戲劇元素運(yùn)用成功的作品。

2015年5月湖南衛(wèi)視播出的《真正男子漢》是明星軍營體驗(yàn)真人秀，節(jié)目將張豐毅、王寶強(qiáng)、袁弘等七位明星送到部隊(duì)體驗(yàn)軍人生活，與普通戰(zhàn)士同吃同住同訓(xùn)練，并進(jìn)行24小時(shí)真實(shí)紀(jì)錄。節(jié)目向觀眾展現(xiàn)了軍隊(duì)生活和軍人風(fēng)采，以及明星藝人在嚴(yán)酷的軍隊(duì)環(huán)境中挑戰(zhàn)軍人角色時(shí)的種種表現(xiàn)，以新穎的軍事題材跳脫出親情與愛情的套路，受到觀眾好評(píng)。作為一檔成功的真人秀，《真正男子漢》在保證節(jié)目真實(shí)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出巧妙的戲劇化設(shè)計(jì)。

一、戲劇情境的設(shè)置

戲劇情境是由戲劇中人物活動(dòng)的具體時(shí)空環(huán)境、對(duì)人物發(fā)生影響的事件，以及有定性的人物關(guān)系構(gòu)成。它是“促使戲劇沖突爆發(fā)、發(fā)展的契機(jī)，是使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的條件”[2]98。真人秀節(jié)目常常將參與者放在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，設(shè)置一套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠螒蛞?guī)則，安排一些任務(wù)障礙，然后對(duì)選手們的表現(xiàn)進(jìn)行忠實(shí)紀(jì)錄。相對(duì)密閉的環(huán)境為人物的行動(dòng)開展、戲劇情境的發(fā)生提供了典型的場(chǎng)所空間，是選手們秀的舞臺(tái)；游戲規(guī)則和任務(wù)障礙引導(dǎo)選手的行動(dòng)，有利于激發(fā)選手潛能，推動(dòng)形成人與人的關(guān)系，從而形成節(jié)目的戲劇情境。

《真正男子漢》節(jié)目組將七位明星選手放到軍營進(jìn)行訓(xùn)練，七人先后經(jīng)歷步兵營、炮兵連、坦克兵營和偵察兵連四個(gè)部隊(duì)的訓(xùn)練，軍營特殊生活環(huán)境及高強(qiáng)度訓(xùn)練對(duì)選手構(gòu)成一系列任務(wù)障礙，需要克服重重困難。似乎不需要節(jié)目組人為設(shè)計(jì)，軍營環(huán)境是天然的戲劇情境，具備戲劇情境的功能。首先，軍營環(huán)境是醞釀沖突、激化矛盾、推動(dòng)情節(jié)的主要?jiǎng)恿ΑＦ呶幻餍窃谲姞I這一特殊環(huán)境中，受到來自內(nèi)心和環(huán)境的雙重刺激。他們必須從新兵開始做起，接受苛刻的軍事訓(xùn)練，原本艱苦的部隊(duì)生活對(duì)于養(yǎng)尊處優(yōu)的明星來說就顯得過于嚴(yán)苛，而高強(qiáng)度的訓(xùn)練和教官的嚴(yán)格要求更是雪上加霜，雙方在這種敏感的情境中極易產(chǎn)生矛盾，從而引發(fā)二者之間的沖突。

其次，軍營環(huán)境是展現(xiàn)人物心理、刻畫人物性格的最有效手段。狄德羅曾說：“人物的境遇愈棘手不幸，他們的性格就愈容易確定?？紤]到你的人物所要度過的二十四小時(shí)是他們安置在盡可能大的困境之中。情境要有力地激動(dòng)人心，并使之與人物的性格發(fā)生沖突?！薄墩嬲凶訚h》每次錄制都需要五天四夜，這樣長(zhǎng)時(shí)間的部隊(duì)生活可以避免明星們隱藏自己的真實(shí)性格，在面對(duì)之前從未經(jīng)歷過的困難時(shí)也會(huì)表現(xiàn)出自己真實(shí)的第一反映，不會(huì)在鏡頭面前呈現(xiàn)出演戲的狀態(tài)。同時(shí)真實(shí)的情境體驗(yàn)也能夠促使嘉賓更加全面地展現(xiàn)自己，這樣便于節(jié)目組更好了解每一位參與者，捕捉他們的性格特征，并且將這些特質(zhì)展現(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾。

二、戲劇性格的塑造

戲劇藝術(shù)是“人”的藝術(shù)，人是戲劇的核心，人物性格刻畫在戲劇中占據(jù)舉足輕重的地位。真人秀的核心也是人物，因此在嘉賓的選擇上就顯得格外慎重，必須體現(xiàn)出節(jié)目“真”和“秀”這兩大特點(diǎn)，這樣也就要求人物既是來自生活中真實(shí)可信的人，又要具備鮮明的個(gè)性來傳達(dá)節(jié)目的特質(zhì)?！墩嬲凶訚h》在人物性格的塑造方面體現(xiàn)出節(jié)目組的用心程度。

首先，強(qiáng)調(diào)嘉賓的個(gè)性差異。七位選手，在年齡段、生活地域、家庭背景、個(gè)性氣質(zhì)等方面都存在比較大的差異，選手的差異越大，越容易導(dǎo)致沖突。此外，參加節(jié)目的七人雖然都是明星，但卻是分別來自主持、演員以及歌手等不同領(lǐng)域，這種新鮮搭配也可以吸引不同年齡段、不同喜好的觀眾群體，同時(shí)這樣的嘉賓選擇也保證了人物性格的多樣性。如前期采訪時(shí)，58歲的張豐毅的自信滿滿和17歲的劉昊然的憧憬、緊張形成了強(qiáng)烈的對(duì)比；而同為80后，因?yàn)樯罱?jīng)歷的不同，袁弘玩鬧的性格和王寶強(qiáng)的責(zé)任感也具有比較性。制作者借助各個(gè)方面力量放大這些特點(diǎn)來加強(qiáng)參與者不同的性格，以此來塑造獨(dú)特的人物魅力。

其次，以戲劇動(dòng)作塑造人物性格。英國著名導(dǎo)演克雷說過：“觀眾來到劇場(chǎng)，不是為在兩小時(shí)里來聽上萬字的，而是來看行動(dòng)的?！盵3]118從這個(gè)意義上說，戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)，體現(xiàn)出戲劇靠人物動(dòng)作、靠情境來塑造性格，勾勒靈魂的特點(diǎn)。人物的動(dòng)作，是其心理活動(dòng)的表現(xiàn)，最能體現(xiàn)人的思想和情感，真人秀節(jié)目也是通過對(duì)嘉賓細(xì)節(jié)動(dòng)作的捕捉來突出人物的性格?！墩嬲凶訚h》中人物的舉手投足、一笑一顰也體現(xiàn)了嘉賓的性格特點(diǎn)。在第一期節(jié)目開始，節(jié)目組對(duì)嘉賓進(jìn)行采訪時(shí)，袁弘就說自己自由散漫，認(rèn)為聽話是一種負(fù)擔(dān)，而這一性格也在進(jìn)新兵連的第一天就體現(xiàn)出來。在班長(zhǎng)要求大家做自我介紹并進(jìn)行示范時(shí)，袁弘開始不斷地掏口袋，受到班長(zhǎng)的批評(píng)，這一特寫鏡頭的展示也淋漓盡致表現(xiàn)了他的自身性格，同時(shí)也為后期袁弘由于性格上的原因與教官發(fā)生沖突做了鋪墊。

第三，以語言塑造人物性格。戲劇是語言的藝術(shù)，自然和真實(shí)的性格是靠語言來呈現(xiàn)的，戲劇在對(duì)話上超越了一般敘述的意義，滲透著人物在特定狀態(tài)下的心理情緒，作為心理動(dòng)作的外化，戲劇語言在復(fù)雜中透露著性格原色的堅(jiān)韌。在明星真人秀節(jié)目中，語言同樣展現(xiàn)了嘉賓不同的性格。王寶強(qiáng)在《天下無賊》中飾演傻根一角，因?yàn)槠滟|(zhì)樸的形象和單純的性格贏得關(guān)注，后又通過《士兵突擊》中許三多的軍人形象而受到觀眾的歡迎。他在節(jié)目中與電視劇或者電影中刻意營造的形象不同，通過語言讓觀眾看到了一個(gè)“傻根+許三多”的混合形象，使得人物性格更加真實(shí)。在第二期節(jié)目中，王寶強(qiáng)回歸到了傻根模式，模擬炮彈發(fā)射的時(shí)候自帶“du”聲，班長(zhǎng)教的口號(hào)不論重復(fù)幾遍都會(huì)忘掉，這一系列的行為都體現(xiàn)了“傻”的特質(zhì)。但是在隨后的武裝三公里奔襲訓(xùn)練時(shí)，當(dāng)大家筋疲力盡時(shí)，王寶強(qiáng)喊的“不拋棄，不放棄”和“紅旗所指，勇往直前”的口號(hào)，也激勵(lì)戰(zhàn)友完成任務(wù)，同時(shí)充分展現(xiàn)了“許三多”的堅(jiān)強(qiáng)意志，節(jié)目組也正是抓住王寶強(qiáng)語言的特點(diǎn)，成功地塑造了其憨厚質(zhì)樸卻不畏艱苦的形象。

三、戲劇沖突的設(shè)置

沖突是戲劇的基礎(chǔ)，沒有沖突就沒有戲劇，戲劇必須表現(xiàn)沖突。戲劇沖突是指不同性格的人物在追求各自目標(biāo)過程中所發(fā)生的矛盾斗爭(zhēng)，它是戲劇最基本的藝術(shù)特征。沖突同樣也是真人秀節(jié)目不可或缺的因素，如果節(jié)目只是簡(jiǎn)單地記錄普通的日常生活，對(duì)于觀眾來說并沒有什么吸引力，優(yōu)秀的真人秀節(jié)目的成功之處在于其對(duì)戲劇沖突的完美運(yùn)用，它不像電視劇一樣有完整的劇本，但是具有一定的虛擬性，“像任何戲劇類節(jié)目一樣，真人秀節(jié)目的內(nèi)核就在于它的沖突性，往往設(shè)置一個(gè)特殊的情景，定下殘酷的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則和頗具誘惑力的競(jìng)爭(zhēng)目標(biāo)，再輔之以各種游戲環(huán)節(jié)，去不斷地在節(jié)目中制造各種沖突”。[4]243戲劇沖突包括人與環(huán)境之間的矛盾沖突、人與人之間的利益矛盾沖突，以及人物在特定情境中內(nèi)心的矛盾沖突?！墩嬲凶訚h》從這三個(gè)方面入手，細(xì)致地展現(xiàn)了嘉賓在參與節(jié)目中發(fā)生的各類事件。

首先，是人與環(huán)境之間的沖突?！墩嬲凶訚h》節(jié)目開始直接將明星放置在了一個(gè)特殊的環(huán)境之中，那就是紀(jì)律嚴(yán)明的一線部隊(duì)，即使事前嘉賓做了一定的心理準(zhǔn)備，但是習(xí)慣了舒適的城市生活的明星，并不能這么快地進(jìn)入到軍人的角色當(dāng)中，加之各種殘酷的訓(xùn)練，使得嘉賓的不適感陡然增加，如第一期在體能測(cè)試中，因?yàn)橛?xùn)練強(qiáng)度太大，杜海濤就堅(jiān)持不住吐了，吃完飯時(shí)郭曉冬也犯了胃病，隨著新兵連訓(xùn)練接近尾聲，他們逐漸克服軍隊(duì)生活的困難，融入其中。

其次，是人與人之間的矛盾沖突。黑格爾認(rèn)為戲劇沖突的實(shí)質(zhì)是人物性格和目的的沖突，戲劇就是在不同性格和不同目的的沖突中逐步向前發(fā)展的。真人秀節(jié)目是以人作為節(jié)目的核心，人與人性格的差異性也是成為沖突的主要原因，同時(shí)通過人與人之間的沖突來表現(xiàn)人物性格，各具個(gè)性的人物往往對(duì)于同一個(gè)問題的理解和看法各不相同。如第三期節(jié)目中，教官讓大家搭設(shè)帳篷時(shí)，袁弘和劉昊然將槍放在地上，在任務(wù)結(jié)束后，指導(dǎo)員文海地對(duì)兩人進(jìn)行了批評(píng)，強(qiáng)調(diào)槍不離人，而袁弘則認(rèn)為放下槍干活可以提高效率，面對(duì)指導(dǎo)員的批評(píng)，即使在后期采訪時(shí)袁弘仍然表示不能理解，二者對(duì)于同一問題的不同看法產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突。

最后，是人物內(nèi)心的沖突。明星真人秀節(jié)目經(jīng)常以可視化的手段展示參與者對(duì)于某一事件矛盾復(fù)雜的心理沖突，并且通過語言、動(dòng)作、表情等方面展現(xiàn)，鏡頭對(duì)于人物細(xì)微表情的捕捉，可以看出明星內(nèi)心情緒的波動(dòng)。郭曉冬曾經(jīng)是一名軍人，參加節(jié)目之初就表示希望自己能夠起到一個(gè)帶頭的作用，但是身體和年齡等諸多不利因素，阻礙了他想成為標(biāo)桿的愿望，現(xiàn)實(shí)情況與內(nèi)心的期望產(chǎn)生巨大的落差。如第三期節(jié)目中五人一組進(jìn)行圓木訓(xùn)練時(shí)，郭曉冬因?yàn)榧绨蛟?jīng)做過手術(shù)，無法參加這項(xiàng)訓(xùn)練，但是當(dāng)看到其他組的戰(zhàn)士們都是五人進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，他的內(nèi)心產(chǎn)生猶豫，既擔(dān)心自己的身體，又害怕四個(gè)隊(duì)友不能夠扛起120公斤的圓木并且堅(jiān)持一分鐘。鏡頭捕捉到郭曉冬的臉部特寫，他眉頭緊皺，表情嚴(yán)肅，這個(gè)表情展現(xiàn)了他內(nèi)心的掙扎。明星真人秀節(jié)目正是利用這種嘉賓內(nèi)心的沖突來展現(xiàn)人性的魅力，觀眾也可以通過參與者對(duì)于某一事件的取舍來觀察每一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中的抉擇。

總 結(jié)

在真人秀節(jié)目盛行的今天，《真正男子漢》以新穎的題材和硬朗的風(fēng)格引起社會(huì)關(guān)注，其弘揚(yáng)時(shí)代正能量的主題，不僅充分展示了部隊(duì)的現(xiàn)代化裝備和令人敬佩的軍隊(duì)作風(fēng)，更將現(xiàn)代軍人剛強(qiáng)、健康、溫暖、敬業(yè)的形象如實(shí)地傳遞給了廣大觀眾，高真實(shí)度地還原了部隊(duì)的生活，以及戰(zhàn)友之間的熱烈情感，因此受到觀眾和媒體的好評(píng)。而這一切與節(jié)目組充分調(diào)動(dòng)各種戲劇性因素不無關(guān)系。節(jié)目通過戲劇元素的運(yùn)用達(dá)到了娛樂性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。戲劇性給真人秀節(jié)目注入了新鮮的血液，在保持真人秀節(jié)目真實(shí)性的基礎(chǔ)上，有層次、有深度地運(yùn)用戲劇性因素，增加了節(jié)目的觀賞性和吸引力，讓節(jié)目變得跌宕起伏，戲劇元素已經(jīng)成為真人秀節(jié)目的靈魂。

[1]包磊.戲劇化元素在電視真人秀中的嫁接[J].戲劇藝術(shù),2013(3).

[2]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社,1981.

[3]周安華.戲劇藝術(shù)概論[M].北京：高等教育出版社,2014.

[4]（美）喬治·貝克.戲劇技巧[M].余上沅, 譯.北京：中國戲劇出版社,1985.

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許夢(mèng)雪，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院碩士研究生；張娟，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院副教授。