逄格煒

一、歷時(shí)關(guān)系

一般來說，在單線敘事的電視劇（或電視劇片段）中，對(duì)白段落出現(xiàn)的時(shí)間順序與其實(shí)際發(fā)生的時(shí)間順序相一致。也就是說，先出現(xiàn)的對(duì)白段落表示先發(fā)生，后出現(xiàn)的對(duì)白段落表示后發(fā)生。如在電視劇《嘿，老頭！》第6集中，先是海皮拉著易爽在去往木總的公司的路上的對(duì)白段落，后是在木總的公司海皮與木總的對(duì)白段落。這表示：海皮拉著易爽在去往木總的公司的路上的對(duì)白段落的發(fā)生在先，在木總的公司海皮與木總的對(duì)白段落的發(fā)生在后。

電視劇多為順敘，即在單線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲袑?duì)白段落出現(xiàn)的時(shí)間順序與其實(shí)際發(fā)生的時(shí)間順序一致。因此，視上面的情況為“一般情況”。但也存在特殊情況：

（一）在單線倒敘的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲校娨晞〉箶⒉糠值膶?duì)白段落先發(fā)生，電視劇倒敘部分之前的對(duì)白段落后發(fā)生。

（二）在單線插敘的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲?，如果插入的部分是閃回，那么插入部分的對(duì)白段落不僅先于插入部分之后的對(duì)白段落發(fā)生，還先于插入部分之前（緊鄰）的相當(dāng)一部分對(duì)白段落發(fā)生；如果插入的部分是后閃，那么插入部分的對(duì)白段落不僅在插入之前的對(duì)白段落之后發(fā)生，還在插入部分之后（緊鄰）的相當(dāng)一部分對(duì)白段落之后發(fā)生；如果插入的部分與被插入的電視劇（或電視劇片段）同步進(jìn)行，那么各個(gè)對(duì)白段落的排列順序就是其實(shí)際發(fā)生的先后順序。

電視劇《嘿，老頭！》劇照

在后新時(shí)期之前，中國電視劇緊跟文學(xué)。表現(xiàn)在敘事順序上，文學(xué)講究敘事順序的變換，中國電視劇也不例外。因此，以上兩種情況在中國電視劇里是很常見的。但是后新時(shí)期以來，中國電視劇逐漸擺脫文學(xué)的仆從，開始走上一條獨(dú)立自主的道路，以上兩種情況在中國電視劇里就很少出現(xiàn)了。因而現(xiàn)在我們稱之為“特殊情況”。對(duì)于特殊情況，亦即特殊敘事順序的電視劇（或電視劇片段），創(chuàng)作者會(huì)用一定的方式（如做舊處理、大字幕）標(biāo)示出來，不會(huì)造成電視劇敘事時(shí)間上的混亂。

二、因果關(guān)系

英國文學(xué)家E.M.福斯特先生說，故事是“對(duì)一系列按時(shí)序排列的事件的敘述”[1]，而“情節(jié)同樣是對(duì)樁樁事件的一種敘述，不過重點(diǎn)放在了因果關(guān)系上”。[2]在情節(jié)中“時(shí)間的順序仍然保留，可是已經(jīng)被因果關(guān)系蓋了過去”。[3]很顯然，電視劇講的不僅僅是故事，還是情節(jié)。而在電視劇里，對(duì)白段落是事件的重要載體，在編入情節(jié)后，很多相鄰的對(duì)白段落間就產(chǎn)生了因果關(guān)系。如電視劇《潛伏》第29集中的兩個(gè)相鄰的對(duì)白段落。前一個(gè)對(duì)白段落發(fā)生在辦公室走廊里：

鮑特派員迎上來：老余，我正在找你。（湊到耳邊說）名單發(fā)過來了。你幫我看一下。

喬瞧抱著樹，直往下滑，眼看要到地面，手一松，跳到了地上。秀容月明眼都看直了，這個(gè)喬瞧，不知吃了多少桑棗，滿嘴烏黑，腳踩在爛泥里，全臟了。

余則成：好。走。

后一個(gè)對(duì)白段落發(fā)生在辦公室里。

鮑特派員：怎么樣？有認(rèn)識(shí)的嗎？

余則成：咦？這個(gè)人已經(jīng)死了，去年在西城門。

鮑特派員：吃空餉！

余則成：怎么這么多人呀？

鮑特派員：500人。

余則成：不可能啊。裝備只夠100人左右的，怎么多出這么多人呀？

從前一個(gè)對(duì)白段落到后一個(gè)對(duì)白段落，時(shí)間發(fā)生了推移，空間發(fā)生了改變，但更主要的是，二者形成了因果關(guān)系——是鮑特派員要余則成看名單的“因”導(dǎo)致了余則成幫鮑特派員分析名單上的人的“果”。

其實(shí)，這種因果關(guān)系不僅存在于相鄰的對(duì)白段落間，還存在于一部電視劇里一些互不挨著的對(duì)白段落間。仍以電視劇《潛伏》為例。在第1集中，余則成與呂宗方在汽車上有一番談話。談話中間，呂宗方拿著手表說：“如果我遇到了意外，你就拿著它去陜西會(huì)館找帖老板?！焙髞恚瑓巫诜綘奚?，余則成果然來到陜西會(huì)館，與帖老板進(jìn)行了一次談話（參見電視劇《潛伏》第2集）。很顯然，如果沒有前一次談話就不會(huì)有后一次談話。因此，二者之間也存在因果關(guān)系——雖然彼此不挨著。

以上談的是單線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲邢噜弻?duì)白段落間的關(guān)系問題。而在雙線或多線敘事的電視?。ɑ螂娨晞∑危┲忻織l敘事線上的各個(gè)對(duì)白段落出現(xiàn)的時(shí)間順序與其實(shí)際發(fā)生的時(shí)間順序也是一致的，也存在某些因果關(guān)系。這里不再贅述。

三、共時(shí)關(guān)系

在雙線或多線敘事的電視劇（或電視劇片段）中，相鄰的從屬于不同敘事線上的對(duì)白段落之間，雖然在文本呈現(xiàn)上有先后關(guān)系，但這種先后關(guān)系主要不是表明實(shí)際發(fā)生的先后順序，而是體現(xiàn)為一種空間上的共時(shí)關(guān)系。如在電視劇《潛伏》第30集接近末尾的地方——1949年8月，翠平與組織上派來的人的談話（冀中）—余則成與中共地下黨員的談話（臺(tái)灣）—翠平生孩子過程中發(fā)生的談話（冀中）……在這處雙線敘事結(jié)構(gòu)中，1949年8月，翠平與組織上派來的人的談話（冀中）與翠平生孩子過程中發(fā)生的談話（冀中）的先后順序就是其實(shí)際發(fā)生的先后順序，而無論是1949年8月，翠平與組織上派來的人的談話（冀中），還是翠平生孩子過程中發(fā)生的談話（冀中），與余則成與中共地下黨員的談話（臺(tái)灣）都無明顯的先后關(guān)系，更多是一種空間共在，并在內(nèi)容上形成呼應(yīng)。又如，在電視劇《小麥進(jìn)城》第1集中，前一個(gè)場景是兩個(gè)女知青與瞌睡蟲作斗爭的戲，后一個(gè)場景是王小麥督促林木學(xué)習(xí)的戲。兩個(gè)場景，包括各自的對(duì)白段落之間，主要存在空間上的共時(shí)關(guān)系。

究其原因，電視劇雖然是時(shí)空結(jié)合的藝術(shù)，但是電視劇在同時(shí)表現(xiàn)不同空間事情時(shí)表現(xiàn)力是很有限的。如果創(chuàng)作者不想把不同空間的事情分屏同時(shí)呈現(xiàn)（這種情況偶有出現(xiàn)，但是不常見，因?yàn)榭雌饋韯e扭，觀眾不習(xí)慣）的話，那么他們只有把不同空間的事情編入同一條時(shí)間線上。碰到這樣的情況，作為創(chuàng)作者，只有假定其是同時(shí)進(jìn)行的了。

四、橫向互文關(guān)系

當(dāng)把兩段故事放在一起敘述時(shí)，這兩段故事即便毫不相干，放在一起也會(huì)產(chǎn)生一定的關(guān)系，這就是互文關(guān)系，互文關(guān)系又分橫向互文關(guān)系和縱向互文關(guān)系。橫向互文關(guān)系是共時(shí)向度上的互文關(guān)系，而縱向互文關(guān)系則是歷時(shí)向度上的互文關(guān)系。很顯然，這里的互文關(guān)系是橫向互文關(guān)系。如電視劇《空鏡子》第7集從第9分24秒到第18分10秒呈現(xiàn)了這樣幾個(gè)故事片段：

片段1：孫麗與張波做飯做糊了，只好吃方便面。

片段2：孫燕與翟志剛在街上碰面，說起買方便面來。

片段3：孫麗跟張波談她與馬黎明的情事。

片段4：孫燕與翟志剛又在街上碰面。

每個(gè)故事片段里有一個(gè)對(duì)白段落，因此以上4個(gè)故事片段共有4個(gè)對(duì)白段落。其中，片段1、片段3包含了孫麗與張波在家里談話，片段2、片段4包含了孫麗與翟志剛在街上談話。片段1、片段3里的談話與片段2、片段4里的談話本無時(shí)間上的先后順序，也無因果關(guān)系，可以是同時(shí)進(jìn)行的，也可以不是同時(shí)進(jìn)行的……它們各自相對(duì)獨(dú)立，但是放在一起就形成了橫向互文關(guān)系。

互文可以見義。當(dāng)幾個(gè)文本放在一起的時(shí)候，新的含義就顯現(xiàn)出來了。就拿剛才的例子來說吧。從中我們可以讀出這樣的含義：初戀多甜美，而婚后多憋屈；孫燕多單純，而孫麗多虛偽；他們的生活都與方便面有關(guān)……誠所謂“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”，不同的觀眾對(duì)相鄰的對(duì)白段落會(huì)有不同的解讀。如果不把這兩組互不相干的故事片段放在一起，那么它們之間的含義即便是存在，也不容易引起觀眾的注意。而觀眾不注意的東西在藝術(shù)效果上等于不存在。

綜上所述，電視劇對(duì)白段落間存在多種關(guān)系，有歷時(shí)關(guān)系，有因果關(guān)系，有共時(shí)關(guān)系，有橫向互文關(guān)系等。這些關(guān)系不是各自為戰(zhàn)的，而是盤根錯(cuò)節(jié)的。其中，因果關(guān)系里有歷時(shí)關(guān)系，橫向互文關(guān)系里有共時(shí)關(guān)系，共時(shí)關(guān)系里往往也有歷時(shí)關(guān)系。因?yàn)橐蚬P(guān)系、橫向互文關(guān)系分別是在歷時(shí)關(guān)系、共時(shí)關(guān)系的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，所以人們不難理解“因果關(guān)系里有歷時(shí)關(guān)系”“橫向互文關(guān)系里有共時(shí)關(guān)系”。而“共時(shí)關(guān)系里往往也有歷時(shí)關(guān)系”卻很讓人生疑。這里我們進(jìn)一步解釋一下。

由于電視劇的局限性，當(dāng)我們把分處于兩個(gè)空間里的的事情放在一起的時(shí)候，“作為創(chuàng)作者，我們只有假定其是同時(shí)進(jìn)行的了”。但是觀眾未必認(rèn)同這種假定性。根據(jù)觀眾的欣賞習(xí)慣，先看到的就是先發(fā)生，后看到的就是后發(fā)生——除非是標(biāo)明其他敘事順序。如在電視劇《嘿，老頭！》第6集中，從17分55秒開始出現(xiàn)了兩條敘事線。一條敘事線表現(xiàn)的是海皮與易家人交往，另一條敘事線表現(xiàn)的是劉二鐵的生活。兩條敘事線上的故事片段乃至對(duì)白段落穿插在一起，分別向前發(fā)展，后來交匯在一起。其實(shí)，在交匯之前，是第一條敘事線上的故事片段乃至對(duì)白段落在先，還是第二條敘事線上的故事片段乃至對(duì)白段落在先，從敘事上講是無關(guān)緊要的，創(chuàng)作者可以率性而為。但是，成片后，從一條敘事線上的故事片段乃至對(duì)白段落切換到另一條敘事線上的故事片段乃至對(duì)白段落的時(shí)候，相鄰兩個(gè)對(duì)白段落的先后順序表示其實(shí)際發(fā)生的先后順序。那就是：在易家易爽、易勇、易母一起談?wù)撘姿幕槭略谇?，在養(yǎng)老院里吳大爺與劉二鐵爭搶木偶在后，這表示在易家易爽、易勇、易母一起談?wù)撘姿幕槭掳l(fā)生在前，在養(yǎng)老院里吳大爺與劉二鐵一塊爭搶木偶發(fā)生在后。由此可見，在編排共時(shí)關(guān)系中的對(duì)白段落的時(shí)候，也要注意誰先誰后的問題。

總而言之，電視劇對(duì)白段落間有千絲萬縷的聯(lián)系。因此電視劇創(chuàng)作者不能隨便改臺(tái)詞，如果要改，其他地方也要作出相應(yīng)的調(diào)整。創(chuàng)作者在創(chuàng)作電視劇的時(shí)候，也要注意對(duì)白段落間的關(guān)系。如果注意得不夠，創(chuàng)作出來的電視劇對(duì)白很可能是一盤散沙或者矛盾重重、漏洞百出。

[1][2][3](英)E.M.福斯特.小說面面觀[M].馮濤,譯.北京：人民文學(xué)出版社,2009：74.