田 苗

美國(guó)魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片《大魚》從兒子的角度描繪父親，表現(xiàn)了父親愛德華不平凡的一生。兒子威爾在幼兒時(shí)期，非常喜歡父親在舊金山當(dāng)推銷員時(shí)經(jīng)歷的傳奇故事，這些故事聽起來荒誕不經(jīng)，因?yàn)閻鄣氯A所講故事的人物聽起來完全不是現(xiàn)實(shí)中的人物。他為兒子編織了一個(gè)美麗的童話世界。在父親病重之時(shí)，威爾淚流滿面，父子二人之間的鴻溝也被淚水蕩平，兒子為父親完成了魔幻一般傳記的結(jié)尾，表達(dá)了對(duì)父親的贊美。本文將仔細(xì)賞析影片中深深的父愛。

一、在父愛中成長(zhǎng)

電影《大魚》劇照

在電影《大魚》中，隨著威爾的長(zhǎng)大，他已經(jīng)不再相信這神話一般的經(jīng)歷，不僅不再聽他父親講述，而且厭倦父親，父子之間出現(xiàn)了不可逾越的鴻溝。當(dāng)威爾和法國(guó)女郎組建了一個(gè)新的家庭后，他毅然決然地離開了父親愛德華，3年之間毫無音訊，直到父親得了重病才返回家，并在病床前與父親告別。當(dāng)他回憶父親傳奇一般的故事時(shí)，他終于明白了父親，為了讓自己有一個(gè)美麗的、可以回憶的童年，母愛似海一般寬廣，父愛像山一樣深沉。父愛無言，父親表現(xiàn)出來一種不同的愛，父親就像是一個(gè)造夢(mèng)師，運(yùn)用畢生的心血編制一個(gè)魅力四射、五彩繽紛的童話世界，它就像是一個(gè)小小的海螺殼，當(dāng)外面的世界變得異常殘酷時(shí)，我們才會(huì)想起這個(gè)小小的避風(fēng)港，因?yàn)槲覀冮L(zhǎng)大而拋棄的避風(fēng)港，它是那么的美。作為父親的愛德華也為兒子威爾用心編織了一個(gè)美麗的童話世界，威爾從小耳濡目染，對(duì)父親所說的話非常相信，堅(jiān)信世界有“食人花”“人魚公主”，甚至是掛在樹上的轎車，雖然在每一個(gè)成年人看來這是多么的荒誕不經(jīng)，但是這的確給威爾一個(gè)美麗的童年。但隨著威爾的長(zhǎng)大，這個(gè)美麗的童話世界被拋棄了，威爾認(rèn)為這是一個(gè)騙局，父親說的話都是謊言，與父親大吵大鬧，導(dǎo)致父子之間的關(guān)系出現(xiàn)了裂痕。當(dāng)威爾成家離開父親后，一去音訊全無。3年后，在父親的病床前他終于明白了父親的良苦用心，并且為父親傳奇的人生譜寫結(jié)尾曲。即便是威爾的叛逆，父親愛德華仍然在不停地為他編造美麗、溫馨的童話，最后愛德華也是微笑著離開了人世。父愛在威爾的成長(zhǎng)路上不曾缺席。只有體會(huì)到父母的不易，才會(huì)懂得感恩，世界上最大的悲哀是子欲養(yǎng)而親不待，就像電影《大魚》中一樣，兒子明白了父親的良苦用心后，父親已經(jīng)病入膏肓，這不是威爾人生中的一大遺憾嗎？他為自己過去的行為感到可恥，就像朱自清先生在《父親》一文中諷刺自己的小聰明一樣——“現(xiàn)在想想我當(dāng)時(shí)真是太聰明了?！睆膼鄣氯A病危時(shí)威爾淚流滿面可以看出，心中不僅是為父親將要離去而感到傷心難過，也是為自己過去的種種做法感到悲傷。從童年時(shí)對(duì)父親的崇拜與依賴，到少年叛逆期對(duì)父親的仇恨與不滿，最后長(zhǎng)大成人終于懂得父親，威爾感到深深的懺悔，他最終明白其實(shí)他一直是在父愛的光環(huán)下成長(zhǎng)起來。

二、父親的自傳體

自傳體是比較常用的一種文學(xué)體裁，他根據(jù)當(dāng)事人口頭描述或書面記錄的形式，選擇并編排出來，這樣做的目的是為了記錄當(dāng)事人的一生。電影中的傳記可以說得上是文學(xué)性的歷史，它可以在記錄人生的同時(shí)映射出社會(huì)大背景，所以它也在一定的程度上充當(dāng)了歷史文獻(xiàn)。傳記可以分為自傳和他傳兩類，通過文風(fēng)和故事情節(jié)又可以分為兩類：一種是記載著真真切切歷史的史傳，另一種便是屬于文學(xué)傳記。因?yàn)閭饔浺涊d一個(gè)人的生平，所以一般以時(shí)間為線索，勾畫出一個(gè)人某一時(shí)期到死亡的一段人生歷程。其中摻雜著作者的情感、推斷或者是評(píng)價(jià)當(dāng)事人的功過，這樣的被稱為“評(píng)傳”。電影傳記是一種包含記敘文三要素：人物、時(shí)間、地點(diǎn)所組成的敘事文本，具有真實(shí)性。

好萊塢電影《大魚》在形式上完全符合傳記文本的敘事風(fēng)格，這部電影主要事件是一位父親愛德華在舊金山當(dāng)推銷員時(shí)發(fā)生的事件，傳記是由父親口述給兒子作為一個(gè)個(gè)童話故事的神奇事件，這部傳記類電影具有最基本的人物、事件等基本要素，也不是雜亂無章的，它是以時(shí)間為線索連接起來的。在影片中，父親愛德華是一個(gè)富有激情，敢于冒險(xiǎn)的人，青年時(shí)期的愛德華不想困居于自己所在的小小村莊，非常渴望到外面的世界看一看、闖一闖。愛德華認(rèn)為:庭院里練不出千里馬，花盆里長(zhǎng)不出參天松。其實(shí)世界上的每一個(gè)人都曾年輕過，都有著雄心壯志，都會(huì)在波濤中迎風(fēng)而上，但是一旦組建成家庭，并且有了自己的孩子，他為了孩子，收住了自己的心性，改變了所有對(duì)孩子不好的習(xí)慣。他們干著世界上最平凡的工作，每當(dāng)看見孩子時(shí)嘴角也會(huì)掛起甜甜的笑。他們可能會(huì)被叛逆、滿嘴都是理想的小孩看成是懦夫。但是當(dāng)他的孩子遇見了困難，在人生的路上受了傷，他們會(huì)爆發(fā)出無窮的力量，站在孩子的前面，保護(hù)孩子。這就是父親，一個(gè)默默付出自己一生的男人。愛德華也是這樣的一位父親，他為威爾用盡一生編制了美麗的童話世界。在愛德華旅途中，曾經(jīng)遇見過各種傳奇經(jīng)歷，也遇到了自己的最愛——一生的愛情。

然而，影片《大魚》在傳記文本上也有新的突破，保留傳記的基本框架，但是在一定的程度上也顛覆了傳統(tǒng)傳記類敘事的真實(shí)性，夾雜了大量的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩。影片可以分為兩大部分，這兩大部分有著不同的敘事風(fēng)格。前部分是父親的講述，后部分是威爾對(duì)父親真實(shí)事跡的尋找，整部影片是真實(shí)與魔幻相互交錯(cuò)展開的，電影最終回歸真實(shí)感受，這種變化使兒子與父親真正的接近，達(dá)到了一種思想上的共鳴。從這些可以看出，影片突破了傳統(tǒng)傳記要求的真實(shí)性，大膽地為傳記注入新鮮的血液——魔幻現(xiàn)實(shí)主義和浪漫色彩，使得枯燥呆板的傳記可以有更開廣的胸襟容納更多的事物。

三、父親的傳奇

傳記類影片雖屬于記錄人生平的一種題材，但是制片人為了吸引觀眾的眼球，需要加入一些傳奇元素。所以，電影《大魚》為了吸引觀眾，它其中也加入了傳奇元素，達(dá)到傳奇效果。在看來真實(shí)的成長(zhǎng)中具有浪漫主義也具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義特色，這樣使得愛德華的青年經(jīng)歷變得更加迷人。在一個(gè)非常奇特的小鎮(zhèn)，遇到了一個(gè)又一個(gè)詭異的人物，就像愛麗絲在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)進(jìn)入仙境一樣，愛德華也進(jìn)入了這個(gè)神秘小鎮(zhèn)，結(jié)識(shí)了“桃花源”中的脾氣秉性各不相同的怪人。在那個(gè)小鎮(zhèn)上，真可以說是路不拾遺、夜不閉戶。吃著飄香十里的面包，赤腳走在軟軟的草上，非常的舒服，還時(shí)刻響起美妙的音樂，這一切都不是現(xiàn)實(shí)生活中可以得到的，它同樣把觀眾帶進(jìn)了美麗的童話世界，感受到童年的美，就像電影中愛德華說的一樣，當(dāng)你遇到真正所愛的人，和他在一起，就會(huì)感到時(shí)間過的特別的快，讓人無法趕上。本片中對(duì)于故事結(jié)構(gòu)的處理，制片人運(yùn)用了一定的技巧，在現(xiàn)實(shí)事件的基礎(chǔ)上加入了浪漫主義色彩、魔幻主義色彩。這部影片的高潮是巨人打敗萬(wàn)惡的壞人，拯救了這個(gè)城鎮(zhèn)，也成為了愛德華的好友，這個(gè)片段使得原本平靜的湖面泛起波瀾，避免了傳記類電影枯燥的直接敘述，達(dá)到引人入勝的目的。影片結(jié)尾之處，兒子為父親譜寫了最后的篇章，借用了童話世界常會(huì)出現(xiàn)的女巫，通過玻璃球預(yù)知父親的命運(yùn)，父親死后變成了一條大魚游向遠(yuǎn)方，在父親遠(yuǎn)去的身影中看見了一個(gè)婀娜多姿的少女身影，愛德華每一位所遇到的朋友都為他送行。這種結(jié)尾給觀眾帶來一種溫馨的情愫，愛德華最后獲得了兒子的理解。其實(shí)父親默默的愛是幫助孩子理解外面世界的過程。父愛是純粹的，對(duì)它來說，并不存在現(xiàn)實(shí)中的真與假，只有默默的奉獻(xiàn)。兒子在現(xiàn)實(shí)生活的磨練下，慢慢明白了這個(gè)道理。父親為他的孩子編制一個(gè)美麗的童話世界，就是不想讓殘酷的世界傷害到他幼小的心靈。威爾自認(rèn)為很聰明，認(rèn)為父親講的一切都是錯(cuò)誤的，這是一個(gè)騙局，認(rèn)為父親的做法是可恥的，最后他終于理解父親所做的一切都是為了他，在父愛的世界中并不存在謊言，只有兩種世界：現(xiàn)實(shí)世界和童話世界。愛德華用盡一生為兒子威爾編織童話，雖受到兒子的打擊，但是他并沒有后悔，在去世的時(shí)候嘴角仍然掛著甜甜的笑。影片《大魚》是一部父親的傳奇，現(xiàn)實(shí)與魔幻交相輝映，非常精彩。

四、父親的力量

作為成年人，父親愛德華是一位天真浪漫的人，他對(duì)世界非常地?zé)釔?，有著永不隕落的青春，生命中充滿激情。所以，愛德華少年時(shí)期，并不畏懼女巫，和女巫坦然相見，進(jìn)行了愉快的交流。青年時(shí)期，他認(rèn)為，只有在大海中的魚才能長(zhǎng)大，因此他離開城鎮(zhèn)走向遠(yuǎn)方。到了中年，他并沒有喪失年輕時(shí)的天真無邪，開始不厭其煩的講述他那帶有魔幻色彩的經(jīng)歷。到達(dá)老年，他和妻子擁抱在一起，在枯萎的身體上還有著熊熊燃燒的青春。愛德華用天真的眼睛去看待問題，發(fā)現(xiàn)生活中存在不為人知的美，即使是非常普通的一件事，他也會(huì)以童真之心面對(duì)。所以愛德華的一生充滿了快樂，更加富有傳奇色彩。愛德華這種力量的源泉來自于自己的兒子，為兒子保持一顆童心，這種做法最終獲得了兒子的認(rèn)同，他用夾雜著童心的父愛使得父子二人的感情得到升華。哪怕是死神的降臨也沒有改變愛德華的童心，他仍然用發(fā)現(xiàn)美的童心之眼看待死亡，最后由兒子完成了父親傳奇的一生。愛德華的這種父愛深深的感染著威爾，威爾也終于懂得這種父愛：父愛的天真無邪，不僅是教育威爾要有樂觀的態(tài)度去對(duì)待面臨的和未知的困難，同樣還要勇敢的去開辟自己的人生之路，運(yùn)用自己無窮的想象力看待一切，積極地在人生道路上奮進(jìn)前行，去開創(chuàng)屬于自己的人生。在父親離去時(shí)，威爾也明白了父親的價(jià)值，父愛應(yīng)該是一種充滿人文精神的大愛，用自己的人生傳遞光明。

在兒童時(shí)期，每一位兒童的心理，他們的父親都是一位大英雄，認(rèn)為父親無所不能。當(dāng)兒童走向青年，叛逆心理滋生，父親將被滿嘴都是理想的空想家看成是懦夫，心中不服，便想要超越父親，在父親面前證明自己。每一個(gè)父親都是一位英雄，雖然他現(xiàn)在變得孱弱，但是當(dāng)危險(xiǎn)來臨時(shí)，他會(huì)用孱弱的身軀擋在你的前面，會(huì)爆發(fā)無窮的戰(zhàn)斗力，幫你打敗困難。

結(jié)語(yǔ)

影片《大魚》中父親愛德華在自己真實(shí)經(jīng)歷的基礎(chǔ)上運(yùn)用想象為孩子編織了一個(gè)又一個(gè)五彩的童話世界，為孩子留下了美麗的童年。但是隨著孩子的長(zhǎng)大，孩子的叛逆將童話視為謊言，這也使得父子的關(guān)系出現(xiàn)了裂痕，威爾最終明白了了父親的良苦用心，并在父親的病床前淚流滿面的編寫了童話的結(jié)尾。電影《大魚》運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，表現(xiàn)了平法父親不平凡的愛，父親用他的一生為他的孩子編造一個(gè)美麗的童話世界，讓孩子可以在里面無拘無束的玩耍。為了孩子的幸福，哪怕變成大魚永遠(yuǎn)地離開也在所不惜。影片《大魚》就是表現(xiàn)了這種純粹的感情，表達(dá)了對(duì)父愛的謳歌之情。