朱 芳

《傾國(guó)之戀》是麥當(dāng)娜執(zhí)導(dǎo)的女性題材電影，影片以英王愛德華八世的妻子——溫莎公爵夫人沃利斯·愛德華以及一個(gè)生活在紐約的現(xiàn)代已婚女子瓦利·文斯洛普為主角，講述了兩個(gè)女人的情感故事。一直以來，愛德華八世為離過兩次婚的美國(guó)女子沃利斯放棄王位的故事為世人引為佳話。但在影片中，麥當(dāng)娜卻主要通過另一個(gè)視角來敘述他們的故事，用以說明一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：世界上并不存在愛情童話，它也并沒有想象中那么美好，就如同現(xiàn)實(shí)也并沒有想象中那般殘酷。影片由美國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師阿麗安娜·菲利普斯擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)。在此之前，她曾因《單身男人》等多部電影獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名。此外，她也是導(dǎo)演麥當(dāng)娜的造型師，二人有近15年的合作史。菲利普斯審美眼光獨(dú)到，時(shí)尚觸角敏感，《傾國(guó)之戀》中的人物服裝無不流淌著唯美復(fù)古的氣息。

電影《傾國(guó)之戀》劇照

一、細(xì)節(jié)刻畫人物

影片在時(shí)間上跨越半個(gè)多世紀(jì)，菲利普斯前后為女主人公沃利斯設(shè)計(jì)了50余套服裝，每一件都堪稱藝術(shù)精品。從泳裝、睡衣到禮服、配飾無所不包，且樣樣精致典雅、韻味十足?？梢哉f，從影片的開始到結(jié)束，沃利斯的衣服描述了她的一生，也給電影帶來了巨大的美感和戲劇張力。

溫莎夫人沃利斯長(zhǎng)得并不美，卻深知如何用后天品味來彌補(bǔ)自己相貌上的不足，所以熱衷于將自己打扮得光彩照人。從平民到公爵夫人，沃利斯的服裝始終散發(fā)著時(shí)尚優(yōu)雅的氣息。電影開始時(shí)的20世紀(jì)20年代初，沃利斯跟首任丈夫現(xiàn)身上海，她裹著一件印有牡丹圖案的黑底真絲睡袍，腳穿黑色繡花拖鞋，隨意而充滿東方氣韻。與第二任丈夫辛普森開車前往貝佛帝堡度假時(shí)，她穿的是綠色高領(lǐng)連衣裙，柔弱而樸素。就是這一次度假，沃利斯在貝佛帝堡遇到了愛德華王子。舞會(huì)上，她身穿白色皺緞夜禮服，露出性感的后背，秀美而優(yōu)雅。和愛德華跳舞時(shí)，沃利斯搖曳的裙擺閃動(dòng)著波光，渾身散發(fā)著成熟女人獨(dú)特的魅力。認(rèn)識(shí)了愛德華王子后，沃利斯的服裝發(fā)生了很多變化，多次出現(xiàn)了華麗貴氣的寶藍(lán)色，喻示著她和王子關(guān)系的不斷發(fā)展。但不管他們的關(guān)系如何發(fā)展，高品位的服飾一直是溫莎夫人的心頭好，而她也一直是貴族中的時(shí)尚先鋒。即便到晚年，加里亞諾的迪奧印花半長(zhǎng)袍，羅杰·維威耶的方扣平底鞋也是她衣櫥里的標(biāo)配。溫莎夫人的每一項(xiàng)時(shí)尚癖好，從發(fā)型至鞋子，都有著無數(shù)的推崇者。

菲利普斯為溫莎公爵設(shè)計(jì)的服裝同樣出色，將公爵的典雅風(fēng)范表現(xiàn)得淋漓盡致。影片中的溫莎公爵造型清爽簡(jiǎn)約，貴氣十足而不失風(fēng)流。溫莎公爵的整體著裝給人休閑之感，在保守的英國(guó)王室成員中顯得鶴立雞群。在不少公開場(chǎng)合，當(dāng)其他王室成員都打著領(lǐng)結(jié)、穿著黑色燕尾服時(shí)，溫莎公爵仍然是一身休閑西裝的打扮。公爵在電影中的首次露面顯得尤其瀟灑俊逸，他口中叼著香煙，身著藍(lán)色西裝，悠閑地走在一眾名媛之間，顯然熟識(shí)風(fēng)月，他藍(lán)色的禮服在在一片黑色西裝中顯得氣度超群，格外與眾不同。

二、色調(diào)襯托情感

在《傾國(guó)之戀》中，色調(diào)發(fā)揮了極為重要的敘事作用。電影分成兩條故事線，一條以溫莎公爵夫人為主人公，一條以瓦利·文斯洛普為主角。兩位主人公生活的年代不一樣，所以兩條故事線也有著各自的色彩主題，一來加以區(qū)別，兩來營(yíng)造出復(fù)古懷舊的氛圍。

影片中，溫莎公爵夫婦的服裝始終充滿了復(fù)古風(fēng)情，不論二人何時(shí)同時(shí)現(xiàn)身，總伴隨著一種看似隨意卻極為用心的優(yōu)雅。波托菲游艇那一場(chǎng)戲，兩人的服裝都充滿了地中海風(fēng)情，甚為登對(duì)，讓兩人的感情顯得非常完美。另一場(chǎng)樹林里的戲中，沃利斯表達(dá)了自己對(duì)他們情感的憂慮。愛德華堅(jiān)定地表示會(huì)永遠(yuǎn)跟隨她，但對(duì)沃利斯而言，他的這份依賴其實(shí)是導(dǎo)致她矛盾的感情重?fù)?dān)。此時(shí)，愛德華穿著白色的西裝，沃利斯穿著藍(lán)色的裙子，服裝中的高調(diào)子把他們襯托得憂郁而脆弱，情感的壓力通過服飾的色調(diào)傳遞出來。在現(xiàn)實(shí)中，溫莎夫人常會(huì)穿著明暗對(duì)比感突出的套裝，但在影片中，她更多的是穿著調(diào)子相對(duì)柔和的服裝，意在表現(xiàn)其柔和的小女人一面。

相比而言，電影另一條主線的女主人公瓦利的服裝多用黑色調(diào)，雅致而孤獨(dú)，給人以隱忍之感。其實(shí)，瓦利心中也有欲望和夢(mèng)想，衣著色調(diào)的單一與她內(nèi)心的變化形成了鮮明的對(duì)比。瓦利的衣著深受20世紀(jì)30年代的溫莎夫人的影響，影片中，她的服裝一直以黑白色調(diào)為主，暗示她最終會(huì)選擇一段與溫莎夫人不一樣的情感旅程。

三、經(jīng)典奠定基調(diào)

為了盡可能地還原主人公的真實(shí)品味和生活狀態(tài)，菲利普斯在為劇中人物設(shè)計(jì)服裝時(shí)，參考了大量的資料和當(dāng)時(shí)的實(shí)物，同時(shí)也拜訪了很多溫莎公爵夫婦的舊相識(shí)，從他們那里得到了大量有關(guān)公爵夫婦的信息，影片中的部分珠寶和服裝甚至是從博物館借出的。在制作服裝前，菲利普斯精心考量，最后決定將古董服裝和定制服巧妙結(jié)合在一起，意在為整部電影奠定下高貴精致的基調(diào)，同時(shí)映襯出主人公寶貴生活下內(nèi)心不為人知的孤獨(dú)和凄涼。

此外，溫莎夫人極為欣賞當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)服裝設(shè)計(jì)師夏帕瑞麗的作品。公爵夫人獨(dú)特的關(guān)窗品味中，透露出那個(gè)保守年代非常少見的新潮審美眼光。影片中，愛德華和沃利斯正度假歸來，心情極為愉快。沃利斯身穿針織收身套裝，頭戴夏帕瑞麗設(shè)計(jì)的一頂俏皮、可愛的小帽，帽前的黑色面紗神秘地遮蓋著她的臉。她輕盈地走在一條小巷，忽然間發(fā)現(xiàn)周圍都是關(guān)于她和愛德華的戀情報(bào)道。那一刻，她的眼神變得無比憂郁，一個(gè)特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)了她黑色面紗下充滿擔(dān)憂的雙眼，氛圍瞬間由輕快變得沉重壓抑。

影片同樣對(duì)沃利斯佩戴的珠寶下足了功夫。沃利斯在電影中一直戴著一只藍(lán)寶石方戒指和一條由卡地亞定制的鉆石手鏈，它們是溫莎公爵夫婦生命中的幾個(gè)重要時(shí)刻的見證，這其中包括她們的結(jié)婚紀(jì)念和愛德華遇刺。這些首飾是公爵夫婦愛情發(fā)展中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，曾多次以浪漫的方式出現(xiàn)在影片中。為了完美呈現(xiàn)20世紀(jì)30年代的經(jīng)典造型，設(shè)計(jì)師還精心研究了當(dāng)時(shí)的衣著風(fēng)潮。當(dāng)時(shí)的人們沉迷奢華，對(duì)女性服裝的女人味道極為追捧。這個(gè)時(shí)期的裙裝追求典雅、苗條，裙子的長(zhǎng)度開始往下降，并模仿古希臘服飾尋求懸垂感。設(shè)計(jì)師將這一風(fēng)尚融入到電影中，讓電影在精致中透露出淡淡的哀傷，將復(fù)雜與現(xiàn)代這兩個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)融合成一個(gè)有機(jī)的整體，保持了感觀上和諧的美感。

結(jié)語

好的年代電影作品總是能掀起復(fù)古浪潮，《英國(guó)病人》《革命之路》等電影莫不是如此。怎樣在還原歷史、刻畫人物的同時(shí)做出優(yōu)雅靈魂的復(fù)古服裝設(shè)計(jì)，一直是電影服裝設(shè)計(jì)師熱衷探討的問題，也是年代電影服裝設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵?！秲A國(guó)之戀》中的服裝造型復(fù)古而現(xiàn)代，突出的年代風(fēng)格特征和摩登的表現(xiàn)方式，讓復(fù)古風(fēng)潮深刻地烙印在觀眾心中，影片對(duì)于年代氣質(zhì)的準(zhǔn)確把握值得同類作品思考借鑒。