謝夢(mèng)昕

電影《黑天鵝》劇照

電影是一種情感表達(dá)的媒介，多數(shù)通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)完整的故事情節(jié)，塑造典型人物形象，傳達(dá)制作者的價(jià)值觀念與情感訴求。而人物形象便是表達(dá)情感的載體，通過(guò)電影人物的語(yǔ)言、行為、心理愿望、人生選擇等完成其典型化與情感化。電影人物形象的塑造成功與否，往往是一部電影成敗的關(guān)鍵。電影《黑天鵝》便是對(duì)電影人物形象塑造的成功案例?！逗谔禊Z》由達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)，娜塔莉·波特曼主演，并斬獲第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角。在影片里，娜塔莉·波特曼出演一名“精神分裂”的芭蕾舞者，在周圍環(huán)境的壓迫下不斷釋放出內(nèi)心深處的“黑天鵝”，完成了對(duì)自我的救贖。紐約劇團(tuán)要重拍芭蕾舞經(jīng)典劇《天鵝湖》，總監(jiān)托馬斯決定重新選擇領(lǐng)舞——一個(gè)能夠分飾白天鵝與黑天鵝的女孩。妮娜憑借精湛的芭蕾舞技術(shù)獲得注意，她飾演的白天鵝獲得了一致好評(píng)。托馬斯不斷給予妮娜精神上的暗示，希望她更加富有女性魅力，完美演出黑暗邪惡的黑天鵝。而來(lái)自競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手莉莉與母親的壓迫也不斷給妮娜精神上的壓力。在痛苦的自我否定與尋求改變的過(guò)程中，妮娜心中黑暗的力量漸漸滋長(zhǎng)，“黑天鵝”似乎要從她體內(nèi)蘇醒。妮娜性格的轉(zhuǎn)變有著來(lái)自外部的壓迫與內(nèi)部覺(jué)醒，下面將分別論述。

一、運(yùn)用豐富意象表現(xiàn)人物性格成長(zhǎng)過(guò)程

意象是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。經(jīng)過(guò)主觀情意與外在物象相融合，將人物心象外化表現(xiàn)出來(lái)，具有獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。在意象的審美價(jià)值中，“意”通過(guò)“象”來(lái)表現(xiàn)，“意”是對(duì)“意象”進(jìn)行審美的靈魂所在?！逗谔禊Z》中運(yùn)用了豐富的意象來(lái)表現(xiàn)人物性格的成長(zhǎng)過(guò)程。

（一）色彩意象

《黑天鵝》中運(yùn)用了濃郁的色彩意象來(lái)表達(dá)妮娜內(nèi)心的變化過(guò)程，主要色彩有白色、粉色與黑色這三種。白色是白天鵝的代表色，也是妮娜本心的顏色。在影片的開(kāi)始，娜塔莉身著純白的裙子在舞臺(tái)中央舞蹈，她舞的自由、純潔、動(dòng)人，她是一只純白的天鵝。她喜歡粉色，她的房間充滿了粉色的少女感，早上她的母親端來(lái)早餐，她高興的低喃：“粉色，多可愛(ài)！”她在去舞團(tuán)排練的路上，穿著粉色的大衣，圍著白色的像雛鳥(niǎo)的羽翼一樣毛茸茸的圍巾，獨(dú)自一人在角落練習(xí)時(shí)，她的圍巾和褲子都是粉色的。這個(gè)時(shí)候的妮娜，是白天鵝的唯一人選，她處在對(duì)自我的強(qiáng)烈壓抑中，無(wú)法釋放自己的美去演繹邪惡誘惑的黑天鵝。而黑色是她的對(duì)立色，黑色代表的是母親、莉莉、是內(nèi)心深處壓抑力量的釋放。當(dāng)妮娜在排練室見(jiàn)到莉莉后，她在陰暗的長(zhǎng)廊里第一次看到了幻想——放下發(fā)髻、一襲黑衣風(fēng)情萬(wàn)種走過(guò)的自己。與此時(shí)盤(pán)著發(fā)髻、身穿粉衣的自己截然相反，另一個(gè)自己是妮娜內(nèi)心深處的渴望。她的雪白圍巾是雛鳥(niǎo)羽翼的象征，而當(dāng)她被選做女主角時(shí)，雪白圍巾便不見(jiàn)了，是雛鳥(niǎo)褪毛的象征，當(dāng)妮娜受挫躲在角落哭泣時(shí)，雪白圍巾又重新回來(lái)，象征著她又縮到了自己本身的殼里。而當(dāng)妮娜看到幻想的次數(shù)開(kāi)始增多，她練舞的衣服也從白色變?yōu)榛疑?，灰色逐漸滲入妮娜純白的世界中?；疑鳛橐环N中間過(guò)渡色，在出現(xiàn)的時(shí)間里表明了妮娜從“白”向“黑”的過(guò)渡與心理掙扎。在酒吧中，妮娜穿上了黑色的性感背心——她已經(jīng)徹底陷入幻象中，走向了自我的另一個(gè)極端。

（二）天鵝意象

天鵝是貫穿整部作品的意向，也是個(gè)極其復(fù)雜的意向。天鵝是純潔的象征，是藝術(shù)家用來(lái)歌頌的自然之美，具有詩(shī)意的審美價(jià)值。而在希臘神話中，眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝豐滿的身軀、柔媚的長(zhǎng)頸、雪白的羽毛，亦可看做女子性征極致的象征。達(dá)·芬奇有畫(huà)作《麗達(dá)與鵝》便表現(xiàn)了這一神話主題。在影片中，妮娜是唯一的白天鵝，代表一切美好的事物；而黑天鵝有三個(gè)代表人物，分別是莉莉、貝絲與“另一個(gè)妮娜”，莉莉與妮娜代表著同一個(gè)階段下的不同選擇，貝絲妮娜代表不同選擇下人生的不同階段，而“另一個(gè)妮娜”，是妮娜心中一直渴望成為、卻被不斷壓抑的自己。當(dāng)妮娜的雙眸終于變得血紅，舞步終于自由奔放，她心中的“黑天鵝”終于占領(lǐng)了精神，實(shí)現(xiàn)了自我的釋放。

（三）指甲與抓痕等尖銳意象

妮娜指甲的破裂與背部抓痕的不斷生長(zhǎng)成為電影中的驚悚元素。妮娜在競(jìng)選領(lǐng)舞時(shí)受挫，在她緊張的演繹自己并不擅長(zhǎng)的黑天鵝時(shí)莉莉突然出現(xiàn)，妮娜感受到了危機(jī)?；氐郊抑虚_(kāi)始不斷的練習(xí)，這時(shí)她的指甲第一次裂開(kāi)受傷，代表著妮娜的精神開(kāi)始受到?jīng)_擊。而背部的傷口從影片一開(kāi)始就埋下伏筆，并隨著影片情節(jié)的推進(jìn)不斷惡化，甚至流血。直到影片的最后，從背部的傷口中撕裂出黑色的羽毛，我們才明白這道貫穿妮娜性格變化過(guò)程的背部傷口，是黑天鵝的羽翼。在影片中，妮娜的指甲不斷的受傷，指尖莫名的流血，指甲象征著黑天鵝的武器，帶有銳利的進(jìn)攻性。而母親多次陰沉著臉給妮娜修剪指甲的情節(jié)，也體現(xiàn)出母親對(duì)妮娜粗暴的鎮(zhèn)壓方式。這一點(diǎn)將在下一節(jié)中進(jìn)行詳細(xì)論述。

二、外部環(huán)境對(duì)人物性格的影響

影片中的人物不多，但每一個(gè)人物都對(duì)妮娜的成長(zhǎng)產(chǎn)生至關(guān)重要的作用。

（一）母親

首先是母親，母親是伴隨妮娜最早出現(xiàn)的人物，也是奠定妮娜成長(zhǎng)基調(diào)的重要人物。妮娜的母親曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的芭蕾舞演員，后來(lái)因?yàn)樨潏D情愛(ài)，生下妮娜，過(guò)早結(jié)束了自己的舞蹈生涯。所以母親將自己對(duì)于芭蕾舞的夢(mèng)想寄托在了妮娜身上，對(duì)妮娜實(shí)行嚴(yán)格的高壓控制，這種家庭結(jié)構(gòu)是畸形的，也是導(dǎo)致妮娜性格壓抑、尋求釋放的根本原因。母親永遠(yuǎn)一襲黑衣，面孔嚴(yán)肅、充滿禁欲氣息。在她的眼里，是過(guò)早的情愛(ài)毀了自己的一生，她認(rèn)為情愛(ài)是毀滅性的，是需要壓制的。她經(jīng)常在屋里作畫(huà)，而類似的情節(jié)在影片中多數(shù)被使用驚悚的方式表達(dá)出來(lái)。在妮娜出現(xiàn)的幻想中，亦有母親壓抑刻板的面孔。黑格爾說(shuō)：“形成悲劇動(dòng)作情節(jié)的真正內(nèi)容意蘊(yùn)，即決定悲劇人物去追求什么目的的出發(fā)點(diǎn)，是在人類意志領(lǐng)域中具有實(shí)體性的本身就有理由的一系列力量?！盵1]顯然，妮娜的芭蕾舞追求更多的是來(lái)自母親的希望，為了完成母親的夢(mèng)想。妮娜作為個(gè)體性的情感訴求被壓抑，而成為母親實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的工具?！澳赣H”這一外部環(huán)境，代表著妮娜所受到的壓抑性教育方式，被灌輸?shù)慕麅r(jià)值觀，是需要反抗的源泉。

（二）莉莉

莉莉是黑天鵝的不二人選，她的肩胛處紋有黑色的翅膀，象征著黑天鵝振翅欲飛。莉莉?qū)τ谀菽葋?lái)說(shuō)，是挑戰(zhàn)，是誘惑，是她內(nèi)心深處想要成為的自己。在排練室見(jiàn)到莉莉后，妮娜首次看見(jiàn)了幻象，一個(gè)長(zhǎng)發(fā)披散、風(fēng)情萬(wàn)種的自己，這代表著妮娜在心中對(duì)自由迷人的莉莉是十分羨慕的，而莉莉成為候選領(lǐng)舞，也不斷的給予妮娜心理壓力，她想要成為真正的黑天鵝，完成完美的演出。莉莉與妮娜在酒吧的一段戲中，是二人最長(zhǎng)一段時(shí)間的單獨(dú)相處。妮娜出現(xiàn)了一次嚴(yán)重的幻象，在她的幻象里，她把莉莉帶回了家，以同性的方式交好，并終于大聲對(duì)母親喊出“我已經(jīng)不是一個(gè)孩子”。當(dāng)莉莉抬起臉時(shí)，妮娜卻看到了自己的臉。在這種精神分裂中，她第一次在莉莉的身上看到了自己。在妮娜性格變化的過(guò)程中，莉莉是一種推動(dòng)因素，她讓妮娜認(rèn)清自己內(nèi)心深處的渴望。

（三）托馬斯

托馬斯是妮娜所屬舞團(tuán)的總監(jiān)，也是這部影片唯一的男主角，決定這舞團(tuán)中所有女孩的命運(yùn)。托馬斯最早看出妮娜是一塊未經(jīng)雕琢的璞玉，只需激發(fā)出她被壓抑的光彩，便能在舞臺(tái)上釋放出攝人心魄的力量。所以他引誘妮娜，讓妮娜認(rèn)識(shí)到自己屬于女性的魅力，讓妮娜釋放出內(nèi)心深處真正的自己。有些時(shí)候，托馬斯的舉動(dòng)會(huì)讓人誤認(rèn)為他是一個(gè)潛規(guī)則的上司，但托馬斯對(duì)于芭蕾舞最高境界的理解是，“在舞臺(tái)上，你要散發(fā)出性的魅力，才能讓觀眾愛(ài)上你。”在幾次排練中，他都是主動(dòng)引誘妮娜，讓她了解情愛(ài)的滋味。而當(dāng)妮娜變成黑天鵝在舞臺(tái)上取得了山呼海嘯般的掌聲，第一次主動(dòng)親吻了托馬斯，他露出了欣慰的笑容。托馬斯在妮娜性格的轉(zhuǎn)變中起到直接的引導(dǎo)作用。

三、內(nèi)部覺(jué)醒對(duì)人物形象的塑造

影片中，妮娜的性格變化大致經(jīng)歷了“被束縛——不斷掙扎——自我意識(shí)覺(jué)醒——勇敢斗爭(zhēng)——徹底擺脫——獲得精神解脫”幾個(gè)階段，在外部環(huán)境的刺激下，妮娜的自我意識(shí)不斷覺(jué)醒，而內(nèi)部覺(jué)醒對(duì)于人物性格的塑造起到的作用，是決定性的。黑天鵝與白天鵝是人物性格的兩個(gè)方面，并沒(méi)有孰優(yōu)孰劣之分，白色代表純潔、保守，黑色代表自由、開(kāi)放。人的性格都有雙重性，而由于母親過(guò)嚴(yán)的管教，妮娜的另一面被深深鎖在內(nèi)心深處，甚至連她自己也不相信有另一面的存在?！短禊Z湖》這支舞蹈，黑天鵝這個(gè)角色，為妮娜提供了解救另一個(gè)自己的契機(jī)。背部不斷擴(kuò)大的傷口是身體里另一個(gè)自己欲沖破束縛，不斷流血的手指是另一個(gè)自己的掙扎。在舞蹈的高潮中，當(dāng)黑色的翅膀破繭而出，在空中劃過(guò)完美的弧度，妮娜終于解放了自己，實(shí)現(xiàn)了自我的平等與尊嚴(yán)。外部的壓制與挑戰(zhàn)是觸動(dòng)內(nèi)部覺(jué)醒的關(guān)鍵性因素，但只有正確地認(rèn)識(shí)自己，才能完成自己的人生價(jià)值。妮娜最終認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，而在不斷出現(xiàn)的幻象中，她看到了自己的渴望，除去母親的芭蕾夢(mèng)，她看到了作為個(gè)體對(duì)自己的期待，妮娜在自我覺(jué)醒中完善了自己的人格，擁有了“完整”的情感力量。而通過(guò)豐富的表達(dá)方式，影片也終于完成了對(duì)妮娜這一復(fù)雜人物形象的完整塑造。

[1](德)黑格爾.美學(xué)第三卷(下)[M]朱光潛,譯.北京：商務(wù)印書(shū)館,1981：284.