李洪斌

《天才眼鏡狗》是2014年由美國(guó)夢(mèng)工廠動(dòng)畫公司制作，二十世紀(jì)?？怂闺娪肮景l(fā)行的一部3D電腦動(dòng)畫科技電影，講述了一只名叫皮博迪的狗和他領(lǐng)養(yǎng)的人類兒子之間的離奇經(jīng)歷。該部動(dòng)畫電影一經(jīng)上映就受到廣大觀眾的關(guān)注和好評(píng)，被認(rèn)為是被各個(gè)年齡階層歡迎、老少皆宜的、“一部巧妙的，有趣并富有正能量的電影”。動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》之所以能夠獲得各界人士的好評(píng)，不僅僅是源自于電影所表現(xiàn)出的幽默故事情節(jié)、風(fēng)趣滑稽的人物形象，更因?yàn)樵摬坑捌蚱屏藗鹘y(tǒng)電影表現(xiàn)手法和表達(dá)方式，其中動(dòng)畫藝術(shù)靈活、巧妙的運(yùn)用使整部影片更加充盈、完美，使觀影人在體驗(yàn)到影片的娛樂性的同時(shí)，能夠?qū)τ捌从车膯栴}、精神、思想進(jìn)行深刻的思考。

一、動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》中的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)

動(dòng)畫電影的概念與傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫片不同，動(dòng)畫電影是結(jié)合了動(dòng)畫藝術(shù)和電影藝術(shù)的包括了繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)、哲學(xué)等眾多藝術(shù)門類的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在內(nèi)容的表現(xiàn)方面，動(dòng)畫電影比傳統(tǒng)的動(dòng)畫片更具有集中性，即動(dòng)畫電影可以在相對(duì)有限的時(shí)間內(nèi)將動(dòng)畫片連續(xù)性的故事進(jìn)行濃縮、概括、總結(jié)并加以升華。在思想主題的表達(dá)方面，動(dòng)畫電影因具有電影的藝術(shù)特征，因此比傳統(tǒng)的動(dòng)畫片更具有藝術(shù)性和內(nèi)涵性。與此同時(shí)，動(dòng)畫電影因?yàn)榘藙?dòng)畫藝術(shù)元素，與傳統(tǒng)電影相比，無論在內(nèi)容、主題思想的表現(xiàn)、表達(dá)方面都更具有優(yōu)勢(shì)。本文以動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》為例，對(duì)動(dòng)畫電影的藝術(shù)特征進(jìn)行分析，從而對(duì)該類電影題材的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行歸納和概述。

動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》海報(bào)

（一）動(dòng)畫電影對(duì)于影片語境、氛圍等要素的構(gòu)建方面的優(yōu)勢(shì)

在動(dòng)畫制作過程中，數(shù)字媒體、電腦科技與繪畫、音樂等藝術(shù)元素是整個(gè)過程中不可缺少的重要內(nèi)容，在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作過程中，這些藝術(shù)元素構(gòu)成了整部影片的重要組成部分。在影片《天才眼鏡狗》中，制作公司充分利用了動(dòng)畫制作過程中的各種表現(xiàn)手段，通過繪畫、音樂、電腦技術(shù)等手法對(duì)影片的畫面進(jìn)行了形象、生動(dòng)的表現(xiàn)，在構(gòu)建電影語境、氛圍方面更加貼近影片的題材、主題和內(nèi)容。例如，為了更好地營(yíng)造影片中的溫情氛圍和家庭主題，影片在對(duì)背景、人物等內(nèi)容進(jìn)行描繪時(shí)，制作方都選擇了飽和度較高的暖色系顏色，其中當(dāng)影片內(nèi)容涉及到重大的歷史事件和歷史人物的時(shí)，影片中畫面的整體色彩略微的被賦予復(fù)古的昏黃色，而這樣的在色彩上的大膽處理，得益于動(dòng)畫制作本身的優(yōu)勢(shì)所在，與傳統(tǒng)電影相比，動(dòng)畫電影大膽的運(yùn)用色彩，以表現(xiàn)影片中的背景、環(huán)境等重要元素是動(dòng)畫電影的優(yōu)勢(shì)之一。又例如，在片中，無論是皮博迪父子在現(xiàn)實(shí)都市的高科技生活，還是父子倆穿越時(shí)空的歷史冒險(xiǎn)經(jīng)歷，其所涉及的背景、場(chǎng)景、甚至是大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，都因?yàn)殡娔X技術(shù)和一致的繪畫風(fēng)格而毫無違和感，而在傳統(tǒng)的電影拍攝過程中，如何使背景、道具、爭(zhēng)斗場(chǎng)面等內(nèi)容在影片中保持一致是導(dǎo)演需要考慮的重要問題之一。同時(shí)，因?yàn)閯?dòng)畫電影本身具有動(dòng)畫的戲劇性，所以，在影片中過于夸張的音樂、人物語言、配音效果等等在不會(huì)顯現(xiàn)得突兀的同時(shí)，反而使得影片更具有幽默性。例如，為了更好地描繪法國(guó)大革命時(shí)期凡爾賽宮中的奢華場(chǎng)面，制作方選擇婉約的古典音樂作為背景音樂，而當(dāng)貴族階級(jí)與貧民發(fā)生尖銳的沖突、矛盾時(shí)，影片的背景音樂則變?yōu)楣?jié)奏性強(qiáng)的交響樂，以表現(xiàn)矛盾的激烈。由此可見，與傳統(tǒng)電影相比，動(dòng)畫電影在對(duì)背景、氛圍、影片語境方面的構(gòu)件上更具優(yōu)勢(shì)。

（二）動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》在敘事表達(dá)方面呈現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)

與傳統(tǒng)意義上的電影相比，動(dòng)畫電影在敘事方面具有不可比擬的靈活性和生動(dòng)性。首先，動(dòng)畫電影在敘事表達(dá)方面不受傳統(tǒng)拍攝手法的制約和束縛，即在動(dòng)畫電影的制作過程中，制作方可以根據(jù)劇本的要求或自己的意愿，利用數(shù)字媒體、繪畫等多種手法達(dá)到所預(yù)期的藝術(shù)效果。例如，整部影片沒有依靠傳統(tǒng)意義上的長(zhǎng)短鏡頭的交換等來表現(xiàn)影片敘事表達(dá)過程中情緒、情感的變化，而是通過背景的切換、畫面中人物角色的布局、繪畫過程中對(duì)于色彩的使用等實(shí)現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果。如皮博迪在講述自己幼年被人遺棄，又無人認(rèn)領(lǐng)，最后只能靠自己奮斗來獲取成功時(shí)，在影片的單幅畫面中同時(shí)插入多個(gè)畫面，分別對(duì)皮博迪學(xué)藝習(xí)、運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)等行為進(jìn)行表現(xiàn)，從不同的方面來對(duì)于其努力的過程進(jìn)行敘述。其次，在影片敘事表達(dá)方面，動(dòng)畫電影更具有靈活性，或者說動(dòng)畫電影比傳統(tǒng)電影更具有天馬行空的藝術(shù)特征。影片《天才眼鏡狗》即可以定義為歷史題材電影又可以定義為科幻題材電影，這是因?yàn)樵谥谱鞣綄?duì)影片進(jìn)行敘事和表達(dá)的過程中既將大量歷史元素融入其中，又賦予影片以科幻色彩，為了更好地達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果，影片中的皮博迪先生可以乘坐自己制作的時(shí)間機(jī)器穿越時(shí)空，拜訪歷史上各類知名人物及參與各種重大歷史事件。當(dāng)然這樣的構(gòu)思和表達(dá)在傳統(tǒng)電影中也曾出現(xiàn)，但是在實(shí)際創(chuàng)作的過程中，因?yàn)槭艿窖輪T、背景、道具等諸多方面的影響，其效果遠(yuǎn)不如通過繪畫、電腦技術(shù)等藝術(shù)手段所獲得藝術(shù)效果。因此，我們說在敘事表達(dá)方面，動(dòng)畫電影具有靈活性、生動(dòng)性和創(chuàng)意性等藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。

（三）動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》在人物形象塑造方面的優(yōu)勢(shì)

在任何藝術(shù)形式的作品中，語境氛圍、敘事表達(dá)和人物形象的塑造都是整部作品最為重要的三個(gè)部分。在傳統(tǒng)電影中，人物角色的塑造除了劇本本身所規(guī)定的關(guān)于人物角色的行為舉止、衣著打扮等對(duì)人物形象的塑造具有決定性作用，扮演影片中人物角色的演員的個(gè)人表演也在影片中具有極為重要的作用。而在動(dòng)畫電影中，人物形象的塑造不受到演員表演對(duì)于影片中人物角色的影響，制作方只需要根據(jù)人物角色的特點(diǎn)，運(yùn)用繪畫、數(shù)字媒體等藝術(shù)手段在影片中建造出自己滿意的人物角色的形象和相應(yīng)的動(dòng)作舉止、衣著打扮，就可以使人物角色在影片中依據(jù)劇本設(shè)定的情節(jié)等來表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，對(duì)人物形象做出準(zhǔn)確、完美的塑造。例如，在影片中，制作方利用繪畫和數(shù)字媒體技術(shù)，成功地在影片中勾勒出了皮博迪先生這一角色，使一只狗具有人類的行為，可以直立行走，并且擁有智慧頭腦，可以和人類自由進(jìn)行溝通。在傳統(tǒng)電影中，皮博迪先生這一角色形象無論是怎樣塑造都是具有一定困難的，但是在動(dòng)畫電影中，動(dòng)畫藝術(shù)的表達(dá)手法可以輕松地將皮博迪先生成功塑造出來。同樣，在對(duì)于人物形象塑造方面，傳統(tǒng)電影中的人物角色受到客觀因素的諸多影響，人物角色形象基本與現(xiàn)實(shí)世界中的人物形象無差異，而在動(dòng)畫影片中，制作方則可以利用動(dòng)畫元素，對(duì)人物形象的外貌、身材等進(jìn)行改動(dòng)，或尊重現(xiàn)實(shí)實(shí)際形象，或進(jìn)行夸大處理。例如，在影片中，人物角色在相貌上基本保持了現(xiàn)實(shí)世界中相貌，但是在身材上則大多在原有的比例上進(jìn)行了更改，使人物角色的頭部大于身體，四肢比現(xiàn)實(shí)中還要細(xì)瘦、靈活等等，這樣的人物形象的塑造，不僅從外形方面增添了不少幽默感，更令人覺得親近。然而，動(dòng)畫電影中對(duì)于各個(gè)人物角色的配音使人物形象在影片中更加生動(dòng)、形象。例如，在影片中，皮博迪先生的聲音偏向冷靜，但又不乏嘮叨，這就體現(xiàn)出了皮博迪先生作為一位學(xué)者和作為一位父親時(shí)對(duì)兒子表現(xiàn)出的關(guān)愛。又例如，在塑造瑪麗王妃時(shí)，為了更好地突出人物形象，在后期配音中制作方賦予其類似于意大利歌劇的腔調(diào)，從側(cè)面來表現(xiàn)這一人物形象在生活、政治等方面的荒謬性。由此可見，在塑造人物形象方面，動(dòng)畫電影具有靈活性、形象性的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。

二、動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》中的人文主義

近年來，動(dòng)畫電影逐漸占據(jù)電影市場(chǎng)并獲得公眾認(rèn)可和歡迎，不僅僅因?yàn)槠湓谒囆g(shù)表現(xiàn)等方面比傳統(tǒng)電影更具有優(yōu)勢(shì)，所達(dá)到的藝術(shù)效果更具有觀賞性，更是因?yàn)?，?dòng)畫電影可以將娛樂性和思考性巧妙的融合在一起，使影片達(dá)到寓教于樂的藝術(shù)效果。以影片《天才眼鏡狗》為例，觀影人不但可以目睹皮博迪父子穿越歷史的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，還可以通過其冒險(xiǎn)經(jīng)歷對(duì)重大的歷史事件進(jìn)行新的認(rèn)識(shí)、理解，其中人文主義是貫穿影片始終的重要內(nèi)容。

（一）人文主義的含義

可以說影片《天才眼鏡狗》的全部?jī)?nèi)容就是對(duì)人文主義定義的一種全方位的表現(xiàn)，即人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期產(chǎn)生的反封建反教會(huì)過程中應(yīng)運(yùn)而生的思想體系和世界觀，其反對(duì)“神本”，主張“人本”，追求自由、平等、博愛等。在影片中，皮博迪先生與文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)芬奇可謂是志同道合的好友，這一點(diǎn)明確的表現(xiàn)出了人本主義的振興時(shí)間。同樣，皮博迪先生本身是一只具有異能的狗，而“狗”的身份可以引申為現(xiàn)實(shí)社會(huì)中原本受到公眾排斥的種族、特殊的弱勢(shì)群體等。同時(shí)，盡管在影片中曾存在類似于銀槍魚小姐之類的人對(duì)皮博迪先生表現(xiàn)出惡意，但影片最終卻以大團(tuán)圓結(jié)局，從而表現(xiàn)出了人文主義中的“自由、博愛、平等”主張。

（二）人文主義發(fā)展歷程

在影片《天才眼鏡狗》中，時(shí)空穿越可以說是整部影片的重中之重，在眾多的歷史事件中穿越并與眾多著名人物交談甚至發(fā)生爭(zhēng)斗成了影片的賣點(diǎn)之一。而這些穿越所反映的不僅僅是皮博迪父子之間的親子互動(dòng)，其串聯(lián)起來還反映了整個(gè)西方文明的發(fā)展歷史，更重要的是其將人文主義的發(fā)展歷程簡(jiǎn)單扼要的表現(xiàn)出來。例如，在古埃及皮博迪父子利自己的智慧帶走了原本該為法老殉葬的潘妮，這表現(xiàn)了在古埃及時(shí)期先哲所提出的擺脫神的控制，從實(shí)際出發(fā)，以人為本的主張，而這樣的思想主張正是西方人本主義的思想起源。制作方利用“穿越時(shí)空”在影片中既描述了西方文明發(fā)展史，又對(duì)于人文主義的發(fā)展歷程進(jìn)行了闡述，使影片具有深刻的歷史意義和人文價(jià)值。

（三）人文主義的特點(diǎn)

動(dòng)畫電影《天才眼鏡狗》不但對(duì)人文主義的含義、發(fā)展歷程進(jìn)行了闡述，對(duì)于其特點(diǎn)也進(jìn)行了全新的闡述。首先，在影片《天才眼鏡狗》中，古埃及解救法老未婚妻潘妮這一段，即表現(xiàn)出了人文主義對(duì)神的秩序的反對(duì)，追求人的自然順序這一特點(diǎn)，在這一片段中，影片既法老本人敘述了法老的妻子需要被制成木乃伊為法老殉葬這一事實(shí)，又通過儀式來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)古埃及人對(duì)于死神的崇拜與敬畏，而皮博迪父子又恰巧利用了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于神明的敬畏，打破了當(dāng)時(shí)社會(huì)傳統(tǒng)，在一場(chǎng)爭(zhēng)斗之后帶走了潘妮，使這個(gè)來自現(xiàn)代社會(huì)的小女孩避免了一場(chǎng)災(zāi)難。其次，影片《天才眼鏡狗》中，還對(duì)人文主義中強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)和自由、價(jià)值這一特點(diǎn)進(jìn)行了詳盡的闡釋。即皮博迪先生雖然是一只狗，但是通過其自身的努力，不僅可以通過官方機(jī)構(gòu)領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)人類的孩子，還獲得了包括著名歷史人物在內(nèi)的人類的認(rèn)可。同時(shí)，影片《天才眼鏡狗》還對(duì)人文主義中“始終對(duì)思想十分重視”這一特點(diǎn)進(jìn)行了表現(xiàn)，在人文主義中，思想被認(rèn)為是反對(duì)封建反對(duì)教會(huì)的一種武器，在影片中“思想”也起到了同樣的作用，皮博迪先生正是利用自己的聰明智慧獲得了社會(huì)地位，并且在一次次危機(jī)時(shí)刻使自己和兒子化險(xiǎn)為夷，同時(shí)他的兒子舍曼也通過自己的智慧化解了影片中最后發(fā)生的時(shí)空錯(cuò)亂的大災(zāi)難，使世界時(shí)空恢復(fù)了正常的秩序。

綜上所述，電影《天才眼鏡狗》既具有動(dòng)畫電影所獨(dú)有的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，在藝術(shù)表達(dá)方面具有生動(dòng)、形象等的特點(diǎn)，又在電影內(nèi)涵，主題思想表達(dá)的方面具有深刻的歷史意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，為電影產(chǎn)業(yè)，尤其是動(dòng)畫電影的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)和良好的啟示。