劉 青 潘 清 （南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

民國(guó)家具裝飾技法淺析

劉 青 潘 清 （南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

民國(guó)家具是1912～1948年制作的家具，民國(guó)家具最鮮明的特點(diǎn)就是“歐化”，以中西融合的風(fēng)格盛行，以使用便利、貼近生活為特點(diǎn)，改變了中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的走向。在這個(gè)特殊的時(shí)期，中國(guó)被迫開(kāi)放，在倍受掠奪、壓迫的生存條件下，接受了西方的自由解放思想，同時(shí)經(jīng)歷了西方工業(yè)化的洗禮?？陀^上，推動(dòng)了中國(guó)家具現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)展。本文正是通過(guò)系統(tǒng)化分類(lèi)的觀點(diǎn)來(lái)分析民國(guó)家具裝飾技法的實(shí)況與發(fā)展，進(jìn)而讓世人更加透徹、多角度的了解民國(guó)家具的時(shí)代特征和工業(yè)化特征。

民國(guó)家具；裝飾技法；工業(yè)化

民國(guó)時(shí)期，西方帝國(guó)主義列強(qiáng)打開(kāi)了中國(guó)的大門(mén)，其主觀動(dòng)機(jī)是要掠奪、壓迫中國(guó)，但是在利益掠奪的這個(gè)過(guò)程中同時(shí)也給我們帶來(lái)了一些客觀效果，對(duì)中國(guó)家具的現(xiàn)代化進(jìn)程起了巨大的積極作用?！懊駠?guó)家具徹底打破了中國(guó)以往那種講究禮儀的規(guī)整形式，大膽的改變了直線行天下的局面，應(yīng)用了多變的曲線來(lái)豐富家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)，這可以說(shuō)是家具設(shè)計(jì)上的一次飛躍?！?此外，旋木構(gòu)件、膠合板、薄木、玻璃、金屬等現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)與材料開(kāi)始不斷被應(yīng)用到民國(guó)家具上，從側(cè)面反映了西方工業(yè)文明對(duì)民國(guó)家具的發(fā)展起到的客觀作用。民國(guó)家具品種繁多，裝飾也多種多樣不同的裝飾技法帶來(lái)不同的裝飾效果。根據(jù)裝飾技法的性質(zhì)不同，在此，將裝飾分別分為審美性裝飾和功能性裝飾兩部分進(jìn)行分類(lèi)。

一、民國(guó)家具裝飾技法中的審美性裝飾

“家具的審美裝飾是指附著于家具構(gòu)件之上、與使用功能無(wú)關(guān)、僅起美化作用的裝飾方法?！?該類(lèi)裝飾包括家具中常見(jiàn)的雕刻、鑲嵌、鍍金、繪畫(huà)等藝術(shù)類(lèi)裝飾手法，對(duì)家具的外觀美化起到一定決定性的作用。在民國(guó)家具中，主要突出的是雕刻裝飾、鑲嵌裝飾。

1.雕刻裝飾

雕刻是一種古老的裝飾藝術(shù)，因雕刻技藝的發(fā)展，各種各樣復(fù)雜的圖案使得家具的裝飾藝術(shù)達(dá)到了很高的境界。家具中的雕刻按照所形成的圖案與背景的位置關(guān)系不同分為浮雕、圓雕、透雕、平刻等形式。在這四種形式中，明清家具常用的有其中三種，即浮雕、透雕、平刻這三種形式，浮雕與平刻都是屬于在背景上進(jìn)行淺深的雕刻工藝變化;透雕是明清家具中應(yīng)用于板狀結(jié)構(gòu)常用的手段，將圖案或者背景完全鏤空而形成的一種裝飾雕刻形式。在民國(guó)家具中也被廣泛應(yīng)用，另除了沿用了以上傳統(tǒng)的三種形式的工藝技法外，其最突出的就是在家具上大量出現(xiàn)了圓雕的工藝技法。

圓雕是指圖案與背景完全相分離、任一方位均可形成圖案的一種立體雕刻，類(lèi)似于雕塑?！皥A雕題材范圍很廣，從人物、動(dòng)物到植物等都可以表現(xiàn)，常用于家具的支承構(gòu)件上，尤其是支架構(gòu)件?！?在民國(guó)之前，圓雕的工藝手法大多被應(yīng)用于建筑以及室內(nèi)裝飾結(jié)構(gòu)上，譬如紫禁城內(nèi)的龍鳳柱等這類(lèi)象征權(quán)力與地位的場(chǎng)所，因?yàn)榈窨痰膹?fù)雜程度，在清代時(shí)有所出現(xiàn)，但是在家具上并沒(méi)有得到廣泛的傳播。但是到了民國(guó)，筆者在眾多的圖片資料中發(fā)現(xiàn)，因引進(jìn)了西洋的動(dòng)物類(lèi)雕刻圖案以及人物雕刻圖案，圓雕手法應(yīng)用于家具的裝飾上也變得極為常見(jiàn)。如圖1中的民國(guó)風(fēng)格陳列柜，該件陳列柜的四邊棱角皆采用了圓雕的工藝手法，上半部分進(jìn)行了植物與獸爪結(jié)合的雕刻圖案裝飾，下半部分采用的是動(dòng)物形象的雕刻圖案裝飾，使得整件家具顯得格外莊嚴(yán)肅穆。

2.鑲嵌裝飾

鑲嵌裝飾也是一種應(yīng)用歷史悠久的裝飾工藝，其是先將不同顏色的木塊、木條、獸骨、金屬、象牙、玉石等，組成平滑的花草、山水、人物及各種自然界題材的圖案花紋，然后再嵌粘到已銑刻好的花紋槽的部件的表面上，進(jìn)而形成的裝飾圖案?！盵2]其總共有四種形式，即雕入嵌木、鋸入嵌木和貼附嵌木、銑入嵌木。在民國(guó)家具的應(yīng)用中，較為廣泛的是雕入嵌木與貼附嵌木。

雕入嵌木是利用雕刻的方法嵌入木片，即把預(yù)先畫(huà)好圖案與花紋的薄板，用鋼絲鋸鋸下，把圖案花紋挖掉待用。另外將被挖掉的圖案花紋轉(zhuǎn)描到被嵌部件上，用平刻法把它雕成與圖案薄板厚度一樣的深度(略淺些)，并涂上膠料，再嵌入已挖空的圖案薄板內(nèi)。這種是自明清一直沿用的鑲嵌手法，各種嵌玉石的家具采用的都是該種技法。

貼附嵌木是民國(guó)時(shí)期，受西方工業(yè)化影響而流行的一種鑲嵌裝飾工藝技法。其實(shí)際上是貼而不嵌，將薄木制成圖案花紋，用膠料貼附在底板上，這種工藝直到現(xiàn)代薄木裝飾也在廣為沿用。在民國(guó)家具的裝飾中，該種工藝技法形式不是像現(xiàn)代家具為了掩蓋木材的缺點(diǎn)來(lái)增加其美觀性，而是因西洋人喜歡柚木等這一類(lèi)軟木的色澤。在暗紅色主調(diào)下的硬木家具中，通過(guò)貼附嵌木的手法，來(lái)達(dá)到色彩平衡的效果，同時(shí)形成以色塊為元素的裝飾圖案。

二、民國(guó)家具裝飾技法中的功能性裝飾

“家具的功能性裝飾是指該種裝飾既是構(gòu)成家具所必不可少的功能構(gòu)件，又能起到良好的審美效果的裝飾方法?！?該類(lèi)裝飾包括家具中常見(jiàn)的涂飾、貼面、織物等裝飾技法，增強(qiáng)了功能性，同時(shí)起到了視覺(jué)美觀的效果。在民國(guó)家具的研究中，主要有涂飾裝飾、貼面裝飾、五金件裝飾和織物裝飾。

1.涂飾裝飾

涂飾裝飾是將涂料涂布在家具的表面形成一層堅(jiān)韌的保護(hù)膜的裝飾方法。經(jīng)過(guò)涂飾處理過(guò)的家具，不但易于保持其表面的清潔，而且能使得木材表面纖維與空氣阻隔，免受外界的直接侵蝕，防止木材變色、變形，從而提高家具的使用壽命。涂飾裝飾主要有三類(lèi)，即透明涂飾、不透明涂飾和大漆涂飾。在民國(guó)家具的裝飾中，大漆裝飾依然是作為主流應(yīng)用在家具上，也出現(xiàn)了部分的家具采用透明裝飾。

大漆涂飾是一種以天然的涂料對(duì)家具進(jìn)行裝飾的涂飾方法，自古到明清，都為中國(guó)的匠人們所推崇使用，到民國(guó)時(shí)期依然盛行。大漆技藝歷史悠久，在傳入西方的過(guò)程中，也被西方各國(guó)所效仿和學(xué)習(xí)，只因地域原因，有些地區(qū)無(wú)法滿足漆樹(shù)的生長(zhǎng)條件，不能割取到天然的漆液，進(jìn)而促使了歐洲各國(guó)發(fā)明創(chuàng)造了各種人造漆藝。透明涂飾就是利用無(wú)色透明的清漆涂飾制品，形成透明的涂膜，以使被涂面基材的質(zhì)感、紋理、色彩很清楚地渲染出來(lái)的一種涂飾。清漆的運(yùn)用是在民國(guó)時(shí)期，歐洲工業(yè)化成果傳入中國(guó)的浪潮下，隨著其他的近代工業(yè)產(chǎn)品而盛行的。清漆是樹(shù)脂為主要成膜物質(zhì)加上溶劑人工合成的一種涂料，具有很好的透明性，同時(shí)干燥快，不像大漆涂飾那樣工藝復(fù)雜。因而，在民國(guó)時(shí)期，部分手工業(yè)者發(fā)現(xiàn)了清漆的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)始嘗試著用清漆對(duì)家具進(jìn)行封膜。

圖1 薄木貼面花紋寫(xiě)字臺(tái)

2.貼面裝飾

在民國(guó)家具的裝飾技法中，運(yùn)用最多且影響最為深遠(yuǎn)的是薄木貼面裝飾，該種方法是將珍貴木材加工而得的薄木貼于人造板或直接貼于被裝飾的家具表面。

歐式家具中，一般把薄木貼面工藝看得很重，把其作為衡量家具做工與品味的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。早在意大利文藝復(fù)興時(shí)期就盛行薄木貼面工藝技法。這是一種高超的技藝，把顏色不同的珍貴木材，用旋切、或半圓旋切、或刨切而成的小薄木片，拼成花卉圖案，鑲嵌在家具的外表上。在同一件家具上也可以采用雕花和填嵌兩種工藝，使家具顯得更加豪華富麗。民國(guó)時(shí)期，受西洋家具這種裝飾工藝的影響，許多柚木家具也廣泛采用，由此構(gòu)成民國(guó)家具重薄木貼面工藝的特點(diǎn)。有的老紅木家具中也有貼面的，即在白木家具的前臉貼一層薄紅模板，這在民國(guó)紅木家具中較為多見(jiàn)。3民國(guó)家具中，也有不少使用名貴硬木制作的家具使用有?，F(xiàn)代貼面工藝的加工方法，反而貼上了柚木等這類(lèi)淺色木紋的拼花，可見(jiàn)，在當(dāng)時(shí)，硬木名貴的地位，在西洋人崇尚柚木等這類(lèi)軟木的傾向下，開(kāi)始被削弱，所以才形成了這種與工藝觀點(diǎn)不符的反向現(xiàn)象。如圖一所示寫(xiě)字臺(tái)，四周框架以紅木為主體，抽屜背板等的表面以柚木拼貼的花紋為裝飾，顯得格外的與眾不同。

3.五金件裝飾

民國(guó)時(shí)期大量引進(jìn)了西歐風(fēng)格的銅飾件等五金件,五金件的種類(lèi)也發(fā)生變化。主要有:拉手、合頁(yè)、包角、套腿等幾種。

拉手。在明清時(shí)期,安裝在面板表面上的吊牌和吊環(huán),具有拉手的功能,但是,明清家具上的吊牌和吊環(huán)是面葉上的輔助裝飾。民國(guó)家具的拉手,則是以眼錢(qián)或面葉為輔的裝飾件。民國(guó)時(shí)期的拉手除了沿用明清時(shí)期拉手的紋樣,受歐洲國(guó)家的影響,還出現(xiàn)一些新的紋樣,并出現(xiàn)墜狀拉手。4墜狀拉手的運(yùn)用實(shí)際上側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)五金件制作工藝技法的進(jìn)步，在民國(guó)之前，拉手的形制大多是平面制的，相對(duì)于面片式的結(jié)構(gòu)，墜狀的金屬制作會(huì)更加復(fù)雜，因其需要灌注模型，通過(guò)模具化的生產(chǎn)，來(lái)達(dá)到立體的效果，而要做出更多形狀復(fù)雜的款式就更是難上加難，同時(shí)，側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的金屬加工技術(shù)向工業(yè)化邁進(jìn)了一大步。此外,民國(guó)時(shí)期還出現(xiàn)了拉手和扣手。這類(lèi)拉手以螺釘直接固定在木質(zhì)表面,這種類(lèi)似于螺釘?shù)墓δ苄晕褰鸺峭耆梃b了西方的五金件樣式，在民國(guó)之前，中國(guó)是完全沒(méi)有這種直接固定的功能性五金件的，其實(shí)用性重于裝飾性,反映了民國(guó)時(shí)期受外來(lái)文化影響的中西合璧的特點(diǎn)。

合頁(yè)。民國(guó)時(shí)期,合頁(yè)被廣泛用在家具上,而且,明式家具上出現(xiàn)的可以拆卸的合頁(yè)在民國(guó)家具上得到普及。“為了便于柜門(mén)開(kāi)啟,將合頁(yè)的兩片軸的部分做成空心狀,再用一根鐵棍固定,拆卸時(shí)只要將鐵棍拔除,門(mén)就能拆下。”5

此外,民國(guó)家具繼續(xù)沿用包角、套腿等五金件，因?yàn)榧揖唢L(fēng)格造型的變化，五金件也隨之發(fā)生了風(fēng)格上的巨變，與傳統(tǒng)的家具風(fēng)格完全不同?！袄?民國(guó)時(shí)期的一只圓凳,四支腿裝著鑄鐵套腿,腿的形制是爪狀,里面抓著玻璃球,這是外國(guó)式樣的坐凳,卻應(yīng)用了中國(guó)傳統(tǒng)家具的套腿,即具有保護(hù)功能,又具有一定的裝飾效果。”4民國(guó)家具在五金件上,出現(xiàn)了新的種類(lèi),如桌式鉸鏈、木床鉸等,開(kāi)始代替榫卯結(jié)構(gòu),用于家具結(jié)構(gòu)上。民國(guó)家具五金裝飾紋樣上,出現(xiàn)歐化,例如西番蓮紋樣,花卉和動(dòng)物都是常見(jiàn)的主題。在新式鉸鏈的制作出現(xiàn)下，以及復(fù)雜歐式紋樣五金件的出現(xiàn)，金屬制作工藝技術(shù)也得到了提升與發(fā)展，為五金件的近代化發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。

4.織物裝飾

軟包家具在現(xiàn)代生活中的比列越來(lái)越大，用織物裝飾家具也顯得愈來(lái)愈重要，這種裝飾形式是從民國(guó)時(shí)期沙發(fā)的傳入而帶進(jìn)中國(guó)人的生活的。織物具有豐富多彩的花紋圖案和多樣的肌理，織物不僅僅用于軟包家具，也可以用于家具配套使用的臺(tái)布、床罩等形式，給家具的外觀色彩提供了更多的視覺(jué)表達(dá)效果。

舒適的坐具取代了傳統(tǒng)明清家具的正襟危坐的理念，沙發(fā)的進(jìn)入開(kāi)始了中國(guó)坐具的第二次革命。從坐具上說(shuō)有兩次革命：一是公元6世紀(jì)唐代引進(jìn)高坐具，改變了華夏民族的坐姿；二是清末民初沙發(fā)和洋椅的進(jìn)入，改變了傳統(tǒng)的直腰狀態(tài)。6軟體家具的引入與發(fā)展徹底改變了中國(guó)人的生活方式，并且在中國(guó)匠人的制作中，裝飾效果越來(lái)越具有本土化的傾向，同時(shí)，軟包的制作工藝也被引入到中國(guó)，開(kāi)始著陸并且持續(xù)的發(fā)展。

沙發(fā)等軟體家具是在伴隨上海廣州等沿海開(kāi)放城市的出現(xiàn)而傳入中國(guó)的，租界區(qū)西式生活方式大大擴(kuò)散，大量的西式軟體家具開(kāi)始影響中國(guó)的家庭生活方式。當(dāng)時(shí)所盛行的軟體家具大多是租界定居的西洋人由其自己的國(guó)家?guī)氲街袊?guó)，所以沙發(fā)的形制與織物的裝飾大多為純歐化的。在西式生活方式的影響下，很多地方開(kāi)設(shè)了西式家具企業(yè)，工匠們開(kāi)始仿制西式家具，在仿制的過(guò)程中，逐漸的將中式的織物裝飾圖案運(yùn)用到軟體織物裝飾中。圖2中的軟包裝飾，采用的是碎花式的紋樣，受我國(guó)傳統(tǒng)圖案寫(xiě)實(shí)大自然事物的影響，采用的是平鋪式的構(gòu)圖方式，圖案中有典型的梅花花型，可見(jiàn)是民國(guó)后期匠人們對(duì)中西方文化的一種融合。

圖2 碎花紋樣裝飾的民國(guó)沙發(fā)

三、總結(jié)

民國(guó)家具裝飾技法的發(fā)展筆者分為雕刻裝飾、鑲嵌裝飾、涂飾裝飾、貼面裝飾、五金件裝飾和織物裝飾這六個(gè)方面，這六個(gè)方面分別從技藝、材質(zhì)和新工藝的不同層面來(lái)反應(yīng)了民國(guó)時(shí)期裝飾技法的發(fā)展與進(jìn)步，中國(guó)現(xiàn)代家具的五金件萌芽以及軟體家具的萌芽，都始于民國(guó)家具的發(fā)展，可見(jiàn)，近代時(shí)期，民國(guó)風(fēng)格的工藝技術(shù)起到了承上啟下的轉(zhuǎn)折作用。

在工藝技法的發(fā)展進(jìn)程中，膠合板、薄木、玻璃金屬等現(xiàn)代工業(yè)材料開(kāi)始不斷被應(yīng)用到這個(gè)時(shí)期的家具上，工業(yè)化文明開(kāi)始在該時(shí)期萌生，近代的中國(guó)在堅(jiān)船利炮的催促下，接受了西方工業(yè)文明的洗禮，對(duì)民國(guó)家具的發(fā)展起到了客觀的推動(dòng)作用，而民國(guó)家具工業(yè)化的發(fā)展變化更為我國(guó)家具業(yè)的現(xiàn)代化發(fā)展買(mǎi)下了伏筆。

注釋?zhuān)?/p>

1.陳于書(shū),吳智慧.西方文化對(duì)民國(guó)家具的影響[J].家具與室內(nèi)裝飾，2008.08：26-27.

2.唐開(kāi)軍.家具裝飾圖案與風(fēng)格[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2004.

3.劉文哲.中國(guó)古代家具鑒定實(shí)例[M].北京：華齡出版社，2010：186.

4.姜維群.民國(guó)家具的鑒賞與收藏[M].天津：百花文藝出版社，2004：65.

5.王道靜.國(guó)外現(xiàn)代家具五金發(fā)展嬗變[J].家具與室內(nèi)裝飾，2013.01：79-81.

6.苗艷鳳,關(guān)惠元,陳玉龍.民國(guó)時(shí)期家具特色研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2011.01：103-105.