《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》1972年

于20世紀(jì)60年代回到西班牙和法國(guó)后， 布努埃爾的創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入“黃金時(shí)代”。此時(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)游刃有余地貫穿在他電影的內(nèi)容和形式之中，表現(xiàn)大膽、深入、犀利而成熟，毫無(wú)矯飾做作的成分。此時(shí)，不受理性和邏輯支配的敘事形式重新成為作品的主要架構(gòu)，所不同的是它們并非完全依靠直覺(jué)書寫，而是由現(xiàn)實(shí)事件或思想活動(dòng)中的偶然動(dòng)機(jī)演變發(fā)展而來(lái)。夢(mèng)境和幻覺(jué)在片中頻頻出現(xiàn)，一方面成為主題的主要隱喻手段，另一方面是連接不同段落的重要環(huán)節(jié)。非現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的界限越來(lái)越模糊。夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)之間再無(wú)傳統(tǒng)創(chuàng)作上那種明顯的特寫、化入化出、虛焦等過(guò)渡技巧，而是不分彼此，且頻繁交織進(jìn)行。有趣的是，盡管有所疑惑，但觀眾很快便可以適應(yīng)這種時(shí)空上的錯(cuò)位，自動(dòng)進(jìn)入布努埃爾在描述非現(xiàn)實(shí)內(nèi)容時(shí)制造的現(xiàn)實(shí)氣氛中。

《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》推出后先后榮獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳劇本、美國(guó)國(guó)家協(xié)會(huì)最佳影片和最佳導(dǎo)演等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述的是四個(gè)中產(chǎn)階級(jí)男女到塞內(nèi)夏爾夫婦家參加晚宴，他們和塞內(nèi)夏爾夫婦的聚餐一次又一次被偶發(fā)事件，包括導(dǎo)演所設(shè)置的夢(mèng)境打斷而無(wú)法繼續(xù)。影片圍繞著8次不斷被打斷的聚餐、5次穿插于現(xiàn)實(shí)中的夢(mèng)境，以及片中人物3次在路上的行走，形成影片的基本敘事結(jié)構(gòu)，營(yíng)造著流連于欲望和挑釁之間的藝術(shù)趣味。

“吃”和“走”是這部電影里最現(xiàn)實(shí)也最超現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)意象結(jié)構(gòu)?！俺浴北臼侨祟愖罨镜挠妥罨镜纳鏃l件，但是聚餐卻8次被打斷。

布努埃爾曾表示，“我要表達(dá)一些人，費(fèi)盡心機(jī)想干一件事情，卻總是無(wú)法達(dá)成”。顯然，他付諸了他的諾言——總是完不成的宴飲讓諸人飽受煎熬，內(nèi)心受到摧殘，以至于噩夢(mèng)連連。影片最后，大使先生被槍擊聲驚醒，他立刻走向廚房大口吞食起來(lái)，本來(lái)預(yù)計(jì)的優(yōu)雅體面的餐飲聚會(huì)，終于在一個(gè)人不體面的大口吞食中結(jié)束，吞食僅僅是為了飽腹，是一種脫離了群體性，私下、隱秘的行為，用這甚不體面的一幕結(jié)束了電影，等于徹底解構(gòu)了資產(chǎn)階級(jí)精心構(gòu)建出來(lái)的宴飲與禮儀的城堡，讓他們的優(yōu)雅與情趣瞬間在本能面前分崩離析了。一行人漫無(wú)目的“走”構(gòu)成了這部電影的某種“統(tǒng)一性”，同時(shí)也解構(gòu)著這部電影的最終意義。無(wú)休止的行走宛如無(wú)終結(jié)的欲望，一行人步伐一致，卻無(wú)所適從，沒(méi)有方向，滿心悶堵。與其說(shuō)是行走，不如說(shuō)在尋找，但是充盈的欲望只會(huì)不斷膨脹和再生，追尋的目標(biāo)永遠(yuǎn)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的欲望。

布努埃爾創(chuàng)造了一種特殊的富于“電影感”的敘事方式：看上去非常平常和表面化的行為，當(dāng)它充當(dāng)了重要的敘事元素并構(gòu)架起整部電影的敘事格局的時(shí)候，整部電影的意義便通過(guò)這一表面化的行為而自然呈現(xiàn)。老年的布努埃爾深受耳疾困擾，但他的電影依舊像一個(gè)頑童般機(jī)智靈巧，電影的嚴(yán)肅性往往被無(wú)所禁忌的表現(xiàn)形式所掩蓋，戲謔的故事情節(jié)復(fù)雜多變而非簡(jiǎn)單的模式化，其中幽默元素的隱喻又能讓觀眾會(huì)心一笑，搭建起布努埃爾與觀眾之間的一座超現(xiàn)實(shí)主義的橋梁。