文/甘琳

想—象的真實超現(xiàn)實主義電影

文/甘琳

超現(xiàn)實主義電影是世界電影史上的一個重要流派，雖然它現(xiàn)今沒有成為電影創(chuàng)作的主流，但是超現(xiàn)實主義元素已經(jīng)作為一種修辭手段存在于現(xiàn)代電影創(chuàng)作中。夢境、潛意識等精神境界的思考展現(xiàn)了一種合理的反抗和叛逆，觀眾可以通過奇詭的影像在想象的真實中層層剝離出他們所需要的本質(zhì)。

當我們談到超現(xiàn)實主義

今年11月，上海K11藝術(shù)購物中心以及外灘18號不約而同推出了西班牙超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多?達利的藝術(shù)作品展。達利與畢加索、馬蒂斯一起被認為是20世紀最有代表性的畫家，他繪畫中所展現(xiàn)的怪誕的夢境、塌軟的時鐘、變型的人像等等意象，已經(jīng)把超現(xiàn)實主義的概念深深印刻在公眾腦中。并且，達利與超現(xiàn)實主義的關(guān)系不僅停留在繪畫藝術(shù)上，他與西班牙導演路易斯?布努埃爾合作創(chuàng)作的電影作品《一條安達魯狗》《黃金時代》也是超現(xiàn)實主義電影的代表作品。

超現(xiàn)實主義電影是隨著 20 世紀 20 年代的超現(xiàn)實主義運動而產(chǎn)生的。超現(xiàn)實主義作為當時一種新興的文藝流派，通過夢境、潛意識等藝術(shù)主張以及弗洛伊德、柏格森、馬克思主義等哲學思想的結(jié)合，表現(xiàn)出了對各種思想的兼容性，從而展示了一種獨有的精神境界——絕對的反叛，徹底的抗爭，合理的破壞，烏托邦式的思想意識。歐洲在那個時候出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義電影的高潮，其中克萊爾、謝爾曼?杜拉克、曼?雷伊、路易斯?布努埃爾等人是重要的超現(xiàn)實主義電影家。

如今，超現(xiàn)實主義雖然沒有成為電影創(chuàng)作的主流，但是在總體的電影藝術(shù)創(chuàng)作中，加入超現(xiàn)實主義元素的創(chuàng)作模式已逐漸形成。超現(xiàn)實主義理論在邏輯層面上已經(jīng)具有合理化的特點，并作為一種修辭手段存在于現(xiàn)代電影創(chuàng)作中。