李　宏　王　倩

從《功夫熊貓》角色設(shè)計看夢工廠思維蛻變

李宏王倩

《功夫熊貓》及續(xù)集是美國夢工廠(DreamWorks SKG)利用大量中國文化元素，結(jié)合精湛的動漫制作技術(shù)打造的一部優(yōu)秀動畫電影。該片故事主題、情節(jié)編排、角色設(shè)計，第一次以中國文化視角進(jìn)行全新演繹，并取得了巨大成功，得到了東西方觀眾的一致好評。角色是電影故事的靈魂。角色設(shè)計可以把人物特征強(qiáng)化，可以彰顯人物的精神風(fēng)貌，美國夢工廠的設(shè)計師們做到了這一點。

功夫熊貓角色設(shè)計中國元素

一、故事梗概與角色布局

《功夫熊貓》和續(xù)集是完全以中國文化為背景的好萊塢動畫電影，其片全球上映后，西方觀眾熱捧，中國觀眾迷醉，好評如潮。影片的巨大成功是與夢工廠的設(shè)計師們包括主要角色配音演員杰克·布萊克等都是中國功夫的崇拜者緊密相連，這些西方電影精英們以學(xué)生的謙卑態(tài)度在電影創(chuàng)作過程中，認(rèn)真仔細(xì)地觀摩大量上世紀(jì)70年代的功夫片，對李安的《臥虎藏龍》及張藝謀的《英雄》進(jìn)行了刻苦的鉆研，致力于以正宗的中國文化來展現(xiàn)功夫與熊貓。

《功夫熊貓》全片貫穿了中國武俠片的敘事架構(gòu)和情節(jié)模式，片中設(shè)置了一本神龍秘籍，以此為焦點展開一場驚心動魄的戰(zhàn)爭故事。片中設(shè)置反派人物惡魔殘豹大龍和白孔雀沈王爺，以及他們所代表的黑惡勢力，勢必需要塑造英雄大俠熊貓阿寶來蕩滌。影片通過比武競賽推選領(lǐng)軍人物，樹立正義一方的大旗。選出的英雄出乎所有人意料，懶惰憨態(tài)的胖熊貓阿寶被推舉為領(lǐng)軍大俠。影片通過這個阿斗式的大俠歷經(jīng)磨難，千錘百煉，最終獲取了神龍秘籍的偉大勝利。編劇采用“拜師”“練武”“復(fù)出”“得寶”四個故事情節(jié)的豐富演繹，實現(xiàn)了主角熊貓阿寶成長過程中的質(zhì)的飛躍，角色形象塑造得非常出彩。續(xù)集編排“仇殺”和“流亡”兩個故事環(huán)節(jié)。大俠阿寶和師父一起率領(lǐng)蓋世五俠共同保衛(wèi)“和平谷”的幸福生活。然而天降橫禍，沈王爺開發(fā)了一種殺傷力巨大的火炮，以此摧毀功夫，統(tǒng)治中國。阿寶面臨沈王爺?shù)奶魬?zhàn)，在羊仙姑幫助下，破解出自己身世的秘密，進(jìn)而徹底擊敗了沈王爺。影片先后布局了角色阿寶爸爸平先生、阿寶師傅浣熊、俏小龍、猴王，殘豹、沈王爺、羊仙姑、流星鱷、狼老大等生動形象。片中故事架構(gòu)環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)豐富多彩，人物刻畫生動感人，主要角色形象塑造與性格特征表達(dá)得十分鮮明和準(zhǔn)確，英雄的演化過程有血有肉，可歌可泣。

該片制作長達(dá)5年時間，參與動畫設(shè)計的人員來自美國、中國、法國、意大利、英國、日本等10余國，可謂聚集全球能人和精英。片子“挑選龍戰(zhàn)士”場景設(shè)計動用了2306名群眾參加，十分壯觀，所有功夫場景動作均有成龍大師審查把關(guān)。美術(shù)總監(jiān)有研究中國民族藝術(shù)8年的底蘊(yùn)，可見好萊塢夢工廠對影片角色塑造設(shè)計的完美追求。

二、動畫正派角色形象的塑造設(shè)計

主角阿寶是以中國特有的熊貓為原型進(jìn)行設(shè)計的。國寶熊貓是世界稀有珍貴動物，形象憨態(tài)可掬，十分招人喜歡，夢工廠以熊貓為原型營造電影主角可謂用心良苦，既有中國地域特色，又有東方民族韻味。熊貓面部具有獨一無二的典型特征，一雙大大黑眼圈嵌在雪白的大圓臉上，醒目而可愛，設(shè)計師抓住這一特征，進(jìn)一步對熊貓阿寶的面部進(jìn)行夸張變形，在加長額頭中強(qiáng)化眼睛的位置，把黑眼圈再加工變大，同時縮短顴骨與下頜，塑造設(shè)計出一個十分卡通化的熊貓面相。以真實熊貓為依托進(jìn)行設(shè)計，重點突出額頭，收斂下頜部分，使原來一副橢圓的臉變得更加圓滾可愛，強(qiáng)化了主角熊貓阿寶貪吃愛睡懶洋洋的特征。

夢工廠對阿寶的造型設(shè)計，第一次較準(zhǔn)確地把握了中國民族文化的精髓。黑與白的對比呼應(yīng)，是中國文化中的陰陽理論，陰陽相克相融，互為補(bǔ)充，互為轉(zhuǎn)化，達(dá)到平衡是道家揭示萬物相生相伴的學(xué)說根基。熊貓頭部的黑白相間近似太極畫面，圓滾滾的身軀輪廓也妙比太極符號。阿寶渾圓體形配上笨拙簡單的動作設(shè)計，巧妙避免了影片畫面的惰性視覺，利用造型元素與動作形式的和諧統(tǒng)一，可以產(chǎn)生極大的情感張力和喜劇效果。場景色調(diào)與角色形象互動契合，使電影畫面達(dá)到完美的平衡?？傮w來講，設(shè)計師把熊貓阿寶五官安排的疏密有致，鼻子中規(guī)中矩，嘴巴位置稍微向上移動了一點，意在增加調(diào)皮的感覺，設(shè)計核心是突出阿寶眼睛部位，放大了黑眼圈和眼睛的比例關(guān)系。

角色平先生是熊貓阿寶的爸爸。這個爸爸是由體型偏小的鴨子為原型構(gòu)建的。鴨子與熊貓既不同科也不同種，反差極大，出乎社會普通人的意料。但仔細(xì)思考一下，又在情理之中，動物有出生之后第一眼看到誰就把誰視為親人習(xí)性，且終身依賴。編劇格倫·伯杰選擇動畫設(shè)計師設(shè)計的鴨子作為阿寶的爸爸確有拍案驚奇之舉。在讓觀眾感到不可思議的同時，又從鴨子的“父愛”共性中獲得了角色“認(rèn)同”①。不同物種錯位搭配本身就是一個出其不意。鴨子與熊貓從形體到物種的巨大反差，其夸張意義不言而喻。這種選擇所形成的家庭生態(tài)，活動場面和親人互動的行為語言效果令觀眾感到無比爽悅和刺激，角色肢體語言夸張性表露無余，幽默感躍然畫面，使整部電影變得有滋有味。

鴨子平先生是作為一個中國傳統(tǒng)父親模式來設(shè)計的。在世界歷史印記中，男人留辮子的只有中國人，所以設(shè)計師給阿寶爸爸腦袋瓜后面安上了一條長辮子，民族屬性顯露無遺。為了顯示歷史的變遷和年齡的變化，在中年時期又把平先生頭上設(shè)計為一頂“面條帽子”的造型，并插上一對筷子作為裝飾，筷子是東亞特別是中國的餐飲用具，民族符號特征十分突出，仔細(xì)琢磨一下，面條帽子又是清朝瓜皮小帽的異化。為他設(shè)計的服飾是件紫色大褂，光鮮亮麗。紫色代表閱歷厚重的長者，光鮮亮麗代表時尚與時俱進(jìn)。中國人講民以食為天，家庭幸福溫暖要有食物作保障，所以在刻畫平先生作為爸爸身份時，特別強(qiáng)調(diào)他既熱愛面條又寵愛兒子的喜劇效果?？鋸埖闹w動作設(shè)計，對烘托養(yǎng)父平先生角色功能大有幫助。弱小單薄的鴨子平先生與身形龐大的阿寶在一起互動，需要爸爸平先生站在小板凳上仰視可愛的兒子阿寶，雙臂擁抱阿寶那種不可及，令人產(chǎn)生惻隱之心，這些細(xì)微的動作設(shè)計既體現(xiàn)了人性刻畫的深度又不失動畫語言的幽默性②。

蛇是人類比較討厭的動物，很多人都對蛇無好感。然而夢工廠設(shè)計師們卻把青蛇做原型設(shè)計出大家喜歡的蓋世五俠中的俏小龍。設(shè)計師首先抓住蛇的頭部基本特征，圍繞頭部三角形做文章，設(shè)計出圓滑鼻子，并與嘴部巧妙的結(jié)合，顛覆了原有的形象，面部造型既保留了蛇頭特征，又有重大創(chuàng)新。面部細(xì)節(jié)刻畫成為簡單的幾何圖形，以較大空間強(qiáng)化眼睛位置。真實的蛇頭三角形比較恐怖，令人驚悚，設(shè)計師們匠心獨到地把三角形改成桃心形，敦厚的桃心造型徹底改變了觀眾對影片中蛇的化身俏小龍的印象。真實蛇嘴張閉可以大于180度，陰森而邪惡，把口型設(shè)計成上尖下圓帶有曲線的紅唇，體現(xiàn)出俏小龍女性性別的角色屬性。把蛇形體擬人化是最難的。一般動物有四肢，而蛇沒有，怎么辦？設(shè)計師們另辟路徑，用俏小龍蛇身花紋變化轉(zhuǎn)移觀眾視線，上半身花紋精細(xì)，下半身花很粗獷，下半身直立起來模擬人類的身軀，以此設(shè)計架構(gòu)俏小龍的身材。

三、動畫反派角色的塑造設(shè)計

殘豹是電影中反派角色的重量級人物，殘暴兇狠，心毒手辣。設(shè)計師以雪豹為原型，對角色面部特征做了夸張與變形的處理，重點是在面部五官上做文章。首先拓展額頭的長度，增加眉弓的高度，在眉弓邊緣增添兩道像似眉紋的黑色條，對圓圓的雪豹眼睛給予拉長并凹陷于眼眶深處，自此，貓科動物的原有形態(tài)被改造；在縮短顴骨與下巴時，突出對顴骨尺寸的壓縮，改變殘豹顴骨到下巴部分的邊緣輪廓角度；鼻子被拍扁放大，突出放大下顎，使殘豹的擬人化特點更為神似；由于大膽處理了臉頰面積實際比例關(guān)系，殘豹整個臉部變的凸凹有致，肌肉緊繃，兇殘的本性被深刻地刻畫出來了，憎恨的殺氣情緒表現(xiàn)由外部特征加以強(qiáng)化。

白孔雀沈王爺是片中重要反派角色。從角色形象基因看，沈王爺?shù)母改笇儆谒{(lán)孔雀家族，家族的后裔竟出現(xiàn)白色變異逆子。本來藍(lán)孔雀是美麗的物種，變異就意味著背叛，意味著特殊和個別，也意味著稀奇和罕見。白孔雀的形象十分典型，它以珍貴血統(tǒng)傲視世界，昂首挺胸凌波微步的姿勢，表現(xiàn)出沈王爺?shù)母哔F身份；華麗服飾標(biāo)榜自己的奢嗜；手持金鋼蛇矛槍，這種武器形態(tài)與其形體十分協(xié)調(diào)；飛鏢暗器附身，強(qiáng)調(diào)各式武器樣樣嫻熟精通，武藝高強(qiáng)，功夫了得。辯證法告訴我們，反派角色強(qiáng)大才可證明正派角色的魔高一尺道高一丈的功力。

四、動畫角色的色彩與服飾設(shè)計

動畫角色的色彩設(shè)計可以更加明確角色性格，強(qiáng)化角色的特點，使觀者更加快速準(zhǔn)確的接受角色設(shè)計師想要傳達(dá)的意圖③。同樣的色彩，亮度不一樣，其效果也不一樣，有時甚至走向反面。阿寶和殘豹是電影中正反派的代表性角色，兩人同是黑白相間配色，由于亮度不同，給人的感覺就截然相反。熊貓阿寶全身色彩是黑白清晰，色彩純凈，給人安全可靠，值得信賴的感官印象；殘豹通身色彩基調(diào)也是以白色為底，設(shè)計師把實際雪豹的白色皮毛調(diào)低一度，色的亮點度發(fā)生了變化，白色轉(zhuǎn)變成灰白色，上面植入復(fù)雜的黑色花紋，產(chǎn)生的外觀形體是神秘、狡詐，猙獰的視覺感應(yīng)。

色彩可以表達(dá)情緒。對動畫角色造型選擇什么樣的色彩，是設(shè)計師根據(jù)角色地位、作用和道德標(biāo)準(zhǔn)確定的。紅色代表熱烈、興旺和正義，綠色代表生命、希望，特定環(huán)境下也代表惡毒的暗示。由于色彩具有強(qiáng)烈的感情特征，中國紅也成為極具特色的一個標(biāo)志性色彩，西方觀眾認(rèn)為紅色與中華民族不可分的，如，故宮、中國結(jié)、廟宇等中國元素都是紅色的。據(jù)此，夢工廠的設(shè)計師們對片中每個角色或多或少的都安排了紅色的元素，包括已黑白色為主的熊貓阿寶都配飾了一條紅黃相間的腰帶。紅色、黃色、綠色三個色系，基本上涵蓋了整部影片中正派角色們使用的顏色④。唯一例外就是把殘豹下身褲子顏色配成紫色，紫色代表神秘、血腥和殘酷，這樣布色的目的是表示殘豹壓抑、兇狠、無情的性格特征。

漢代、唐代和清代的服飾是中國服飾文化的精髓，比較之下，漢唐服飾藝術(shù)品味更上，那么夢工廠設(shè)計師為什么取材清代服飾作為《功夫熊貓》角色的服飾呢？原因是基于清代離我們近，中國現(xiàn)代服飾還沒有脫離清代的影子，又加之清代是馬上民族，能征善戰(zhàn)，武打動畫片的設(shè)計取材清代應(yīng)該是首選。片中角色的長袍、馬褂、馬蹄袖子，以及靈鶴頭頂?shù)幕徇@些細(xì)節(jié)表現(xiàn)都印證了這一事實。旗服是清朝時期的穿衣習(xí)慣，旗服修長，衣袖短窄，偏襟盤扣，坎肩馬褂，造型獨樹一幟⑤。設(shè)計師們?yōu)榻巧穻苫⑴渲昧擞眉~扣鏈連接起來的偏襟坎肩，為浣熊師傅配置了一件長衫到底。中國歷代女人有在發(fā)髻上插簪子的傳統(tǒng)，清代女人也不例外，人們想不到的是夢工廠設(shè)計師們居然給鴨子老爸平先生頭頂插上一對筷子作裝飾?？曜雍汪⒆釉谛螤钌嫌邢嗨浦?。不僅如此，把筷子擬成簪子從常規(guī)思路思考，應(yīng)該插在腦后才對，插在前面妙就妙在平先生是男人，是面館老板，一雙筷子的寓意任由觀眾想去。配飾、發(fā)型、服裝是動畫角色設(shè)計的對象。動畫角色的性格特征需要合適的服飾設(shè)計。

【注釋】

①詹凱麗、劉峰.從功夫熊貓到喜羊羊與灰太狼[J].商業(yè)文化,2009(03):76.

②王筱竹、吳冠英.《功夫熊貓2》角色塑造分析[J].裝飾,2012(03):80-81.

③袁源談.電影《功夫熊貓》中國元素的美學(xué)接受[J].電影評介,2008(19):43-45.

④康慧.《功夫熊貓》對中國傳統(tǒng)造型及動畫形象設(shè)計的啟示[J].群文天地,2012(16):79.

⑤孟祥發(fā).論動畫電影《功夫熊貓》的角色造型設(shè)計[D].河北大學(xué),2014:18-33.

李宏，廣州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息工程系教師。

王倩，廣州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息工程系教師。