何錫章

從文學(xué)[星火]到文學(xué)[鄂軍]
——寫在《湖北文學(xué)通史.近現(xiàn)代卷》出版之際

何錫章

新時(shí)期以來，國(guó)內(nèi)地域文學(xué)史研究方興未艾，各地紛紛推出了地域文學(xué)方面的研究成果，如《北京文學(xué)史》（傅秋爽主編，2010年出版），《上海文學(xué)通史》（邱明正主編，2005年出版），《山東文學(xué)史》（李伯齊主編，2011年出版），《河南文學(xué)史》（張鴻聲主編，2011年版）等，幾乎近30個(gè)省市自治區(qū)都出版了各地的文學(xué)史，而且有些文學(xué)發(fā)達(dá)的地區(qū)，如杭州、蘇州、南京、紹興等地也擁有了各自的專屬文學(xué)史。返觀湖北地區(qū)，雖然展開了很多的地域文學(xué)研究，同時(shí)也建立了很多的湖北地域文學(xué)（文化）研究的機(jī)構(gòu)，然而，在湖北文學(xué)史編寫方面仍然只有王齊洲、王澤龍于1995年出版的《湖北文學(xué)史》，距今已經(jīng)過去近20年，湖北文學(xué)的研究?jī)?nèi)容、視野、方法都已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，薄薄的一本20多萬字的《湖北文學(xué)史》已經(jīng)無法涵蓋從先秦至當(dāng)代的文學(xué)發(fā)展變化。尤其在近現(xiàn)代文學(xué)研究方面，雖然這一時(shí)期的文學(xué)歷程可謂波瀾壯闊、異彩紛呈，取得了巨大的歷史成就，可湖北近現(xiàn)代作家的研究依然停留在零散的、局部的、靜態(tài)的文學(xué)散論階段，還存在著大量的空白領(lǐng)域。如何深入挖掘和凸顯湖北近現(xiàn)代文學(xué)“新傳統(tǒng)”的歷史成就，如何探索和分析文學(xué)“鄂軍”的演進(jìn)過程和性格特點(diǎn)，以及如何接續(xù)和發(fā)揚(yáng)湖北近現(xiàn)代的文學(xué)精神，這些都構(gòu)成了《湖北文學(xué)通史·近現(xiàn)代卷》編寫的出發(fā)點(diǎn)。

誕生在國(guó)運(yùn)多舛之中的近現(xiàn)代文學(xué)，始終以一種憂國(guó)憂民的姿態(tài)關(guān)注著荊楚大地的滄桑巨變，從清朝咸豐、同治時(shí)期的“亂世之音”到解放前夕的時(shí)代更迭，湖北文學(xué)始終處于中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的風(fēng)口浪尖，這期間歷經(jīng)第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、維新變法、1911年的辛亥革命、1919年的五四運(yùn)動(dòng)、1926年的武漢革命政府、1937年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等等，一系列標(biāo)志性意義的歷史事件都與湖北近現(xiàn)代文學(xué)的演進(jìn)緊密相連。在戰(zhàn)亂頻仍、崢嶸歲月中，湖北作家沒有隱逸山林、也沒有閉目塞聽，而是自覺地將自己的命運(yùn)同國(guó)家的前途緊密地結(jié)合在一起，早在嘉慶、道光年間，湖北作家筆下的憂生念亂、嘆息咨嗟之聲便不絕于篇，至于其后的新文化運(yùn)動(dòng)與革命時(shí)代，從未斷絕過湖北作家們慷慨激昂、奮而起行的抗?fàn)幧碛?。由現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)與民族憂患意識(shí)所迸發(fā)出的點(diǎn)點(diǎn)“星火”，伴隨著湖北作家勇敢開拓的腳步，從“維新”時(shí)代到“五四”運(yùn)動(dòng)，從“大革命”時(shí)代到“抗戰(zhàn)”前線，從鄂北到鄂南，從鄂東到鄂西……或扎根于故土，或勇敢走向世界，或活躍在文學(xué)前線，或堅(jiān)守在敵后的文化荒漠，憑借著他們堅(jiān)韌的荊楚精神與艱苦的文藝探索，匯聚成一支影響深遠(yuǎn)、聲勢(shì)浩大的中國(guó)新文學(xué)“鄂軍”。

“江山不幸詩(shī)家幸”，面對(duì)荊楚大地奔騰不息、波瀾壯闊的近現(xiàn)代歷史，湖北作家作為時(shí)代的執(zhí)火者、目擊者和某種證詞提供者，為后人開啟了一個(gè)前所未有、值得自豪的全新世紀(jì)。據(jù)《湖北詩(shī)征傳略》、《湖北省志》、《湖北作家辭典》、《湖北文藝家傳略》等資料，收錄的清末道光年間至建國(guó)前的湖北籍近現(xiàn)代知名作家、詩(shī)人、文藝?yán)碚摷?、文學(xué)翻譯家中，具有較高知名度的就多達(dá)八十多位，如王柏心、樊增祥、張?jiān)ａ摗⒙勔欢?、曹禺、廢名、胡風(fēng)、余上沅、葉君健、曾卓、聶紺弩、胡秋原、張光年、綠原、麗尼、惲代英、王元化等，這些作家在中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史上也都能占有一席之地。更重要的是，他們中的許多人甚至引領(lǐng)著中國(guó)文學(xué)的發(fā)展潮流，各自成為一個(gè)方面的領(lǐng)袖及代表人物，如近代部分王柏心的詩(shī)文在道咸間獨(dú)步兩湖，張?jiān)ａ撘怨盼某蔀橥┏恰驵l(xiāng)派的后勁，樊增祥以詩(shī)歌而成為晚唐詩(shī)派的旗手。至于現(xiàn)代部分的優(yōu)秀作家則更多了。聞一多在中國(guó)新詩(shī)領(lǐng)域的地位舉足輕重，為新詩(shī)的藝術(shù)發(fā)展做出了極大貢獻(xiàn)；曹禺是中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，是現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的大師，也是使中國(guó)話劇走向世界的開拓者；惲代英不僅是湖北白話文學(xué)的實(shí)踐者，而且是中國(guó)革命文學(xué)的倡導(dǎo)者；廢名不僅是京派文學(xué)的主要代表，而且是中國(guó)詩(shī)化小說的先行者；聶紺弩不僅是魯迅風(fēng)的擁護(hù)者和發(fā)揚(yáng)者，而且是“后魯迅”時(shí)期的雜文代表。這些湖北籍貫的優(yōu)秀作家仿佛夜空中的璀璨星辰，點(diǎn)綴了異彩紛呈的現(xiàn)代文學(xué)星空。因此，對(duì)這些作家及其文學(xué)活動(dòng)的關(guān)注，不僅能夠總結(jié)近現(xiàn)代湖北作家的文學(xué)成就和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，而且還能夠跨越地域限制，展開對(duì)整個(gè)近現(xiàn)代以來中國(guó)文學(xué)的深入認(rèn)識(shí)。

面對(duì)這些燦若繁星的作家群體，作為湖北近現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)注者、研究者，如何梳理19世紀(jì)以來湖北文學(xué)的發(fā)展與變遷軌跡，從而展開對(duì)湖北近現(xiàn)代文學(xué)曲折經(jīng)歷以及未來走向的深度思考，這是我們經(jīng)?？M繞于心的一個(gè)問題。作為大型文學(xué)史學(xué)編撰的一個(gè)重要組成部分，既要照顧到總體布局上的整一和諧，又要兼顧局部階段的獨(dú)特發(fā)展面貌，《湖北文學(xué)通史·近現(xiàn)代卷》編寫組確定了以時(shí)代為經(jīng)、作家為緯的治史方式，對(duì)近現(xiàn)代湖北文學(xué)活動(dòng)進(jìn)行系統(tǒng)掃描、分析和研究；同時(shí)，為了保持通史時(shí)間線索的完整性并兼顧具體歷史階段的文學(xué)的獨(dú)特性，確定了將近現(xiàn)代文學(xué)合為一卷且又相對(duì)獨(dú)立的寫作方式。

從編寫結(jié)構(gòu)上來看，湖北近現(xiàn)代文學(xué)以“五四”劃界分為近代部分和現(xiàn)代部分，近代部分又以光緒初年為界劃分為前后兩期，前期文學(xué)的主要特點(diǎn)是內(nèi)容和風(fēng)格由嘉慶、道光間的盛世余音轉(zhuǎn)向咸豐、同治時(shí)期的“亂世之音”。后期文學(xué)的主要特點(diǎn)是作家在“同光中興”的幻影中開始思考國(guó)家的出路問題，討論改革、革命的內(nèi)容在文學(xué)作品里逐漸擴(kuò)散。至于將具體的作家列入前期或后期，主要依據(jù)其年輩，卒于光緒初年之前的，一般列入近代前期。像王柏心、謝元淮、葉名灃等生于咸道年間的作家歸為近代前期，而樊增祥、張?jiān)ａ搫t按照生卒年歸為近代后期。至于將某一作家列入近代后期，也并非意味著他在社會(huì)政治思想上接受了維新、革命等思想并用文學(xué)形式加以表達(dá)。實(shí)際上，從政治態(tài)度著眼，近代后期的湖北作家主張維新的，有主張革命的，也有固守傳統(tǒng)、反對(duì)任何維新和革命的，比如在近代后期湖北文學(xué)發(fā)展中增設(shè)了一部分“革命派”作家的創(chuàng)作、“維新派”及其作家的創(chuàng)作。對(duì)于一些生卒年不詳、難以推斷的作家，在寫作過程中采取一些變通的方法靈活處理。

現(xiàn)代部分尊重寫史的通常劃分方式，將1919年的“五四”運(yùn)動(dòng)至1949年新中國(guó)成立這一時(shí)期界定為湖北文學(xué)的現(xiàn)代部分。按照湖北現(xiàn)代歷史發(fā)展的線索，主要分為四個(gè)大的歷史階段：20世紀(jì)20年代是湖北現(xiàn)代文學(xué)的第一階段，時(shí)間跨度從1919年“五四”運(yùn)動(dòng)至1927年的武漢“國(guó)民政府”時(shí)期。這是現(xiàn)代文學(xué)的啟蒙發(fā)軔期，內(nèi)容涵蓋湖北現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)端、新舊文學(xué)的嬗變、革命文學(xué)的出現(xiàn)以及惲代英、聞一多、余上沅、廢名等的重要文學(xué)創(chuàng)作。20世紀(jì)30年代是湖北現(xiàn)代文學(xué)的第二階段，時(shí)間跨度從1927年“大革命”失敗至1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。這是現(xiàn)代文學(xué)的艱難發(fā)展期，在嚴(yán)酷的黨政文藝政策的壓制和戰(zhàn)爭(zhēng)的影響下，湖北現(xiàn)代文學(xué)在艱難曲折地生長(zhǎng)，但依然出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的文學(xué)家，如中國(guó)戲劇的優(yōu)秀代表曹禺、進(jìn)行“世界語”寫作的葉君健、關(guān)注兒童心靈的嚴(yán)文井，倡導(dǎo)自由主義的胡秋原等等。20世紀(jì)40年代前后是湖北現(xiàn)代文學(xué)的第三階段，時(shí)間跨度從“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期至1945年抗戰(zhàn)結(jié)束。這是湖北文學(xué)的曲折發(fā)展期，既有作為“戰(zhàn)時(shí)首府”的輝煌，也有“淪陷”后的沒落。這一時(shí)期主要以抗戰(zhàn)文學(xué)活動(dòng)與文學(xué)社團(tuán)為主，期中有“文協(xié)”和“三廳”的成立，郭沫若、老舍、胡風(fēng)等人在武漢的宣傳活動(dòng)，“七月派”的湖北作家群。20世紀(jì)40年代中后期湖北現(xiàn)代文學(xué)的第四階段，時(shí)間跨度從1945年抗戰(zhàn)勝利至1949年建國(guó)前。這是湖北文學(xué)的戰(zhàn)后恢復(fù)期，由于抗戰(zhàn)殘酷的生存環(huán)境和湖北大批作家的流亡，戰(zhàn)后湖北文壇并無多大起色，但是荊楚大地的文化精神卻在祖國(guó)各地開花結(jié)果，如來到延安的陳荒煤、吳奚如、安危；遠(yuǎn)赴上海、北京、香港等地的王元化、葉君健、胡秋原等，從他們的文化基因和作品質(zhì)地來說，依然屬于故土、屬于湖北。

對(duì)于零散豐富的作家作品而言，如何將它們同湖北文學(xué)的發(fā)展線索有機(jī)地“融合”在一起，是一個(gè)亟待解決的難題，因此，在編寫過程中采用了“點(diǎn)”“面”結(jié)合的、方法論交叉式的研究：一方面，尋求歷史研究與實(shí)證研究的有機(jī)融合，注重將作家放到歷史時(shí)間線索與演變規(guī)律中去研究，探索他們的歷史貢獻(xiàn)與社會(huì)歷史環(huán)境下的創(chuàng)作特點(diǎn)，同時(shí)，積極搜集零散、原生態(tài)的研究資料，對(duì)作家創(chuàng)作進(jìn)行實(shí)證式研究，發(fā)掘出“湖北版的海國(guó)圖志——《蕩海雜詠》”“武大創(chuàng)作團(tuán)體”、“郭沫若等人在武漢的活動(dòng)”、“余上沅與中國(guó)戲劇變革”等隱在的文學(xué)活動(dòng)。另一方面，尋求思潮研究與個(gè)案研究的相互印證，在將湖北近現(xiàn)代文學(xué)切分為幾個(gè)大的階段，然后在每個(gè)階段中進(jìn)行細(xì)化，既要照顧整個(gè)文學(xué)發(fā)展大潮，同時(shí)也不能忽略文學(xué)活動(dòng)中每個(gè)作家的作用，將選取各領(lǐng)域有影響力的作家做深度的個(gè)案分析，如詩(shī)歌方面的王柏心、聞一多，小說方面的胡石庵、廢名以及戲劇方面的曹禺、余上沅等，都是分章進(jìn)行詳細(xì)敘述。

從編寫意義上來說，《湖北文學(xué)通史·近現(xiàn)代卷》展開了對(duì)湖北文學(xué)近現(xiàn)代階段的專門史研究，在之前的湖北研究中尚屬空白，具有研究題材方面的創(chuàng)新點(diǎn)。同時(shí)，也正是因?yàn)檫M(jìn)行了分門別類的深入挖掘，在研究過程中發(fā)掘了諸多缺乏關(guān)注的文學(xué)史料與作家創(chuàng)作，如與王柏心并稱為“楚四家”的劉淳、蔡以偁和張其英的文學(xué)創(chuàng)作，近代后期湖北文壇“革命派”與“維新派”的分野，惲代英的革命文學(xué)，郁達(dá)夫、郭沫若和老舍在武漢的文學(xué)活動(dòng)，余上沅的戲劇變革，湖北早期白話文創(chuàng)作與武漢報(bào)刊情況等等，這些都填補(bǔ)了研究空白，具有研究?jī)?nèi)容上的創(chuàng)新價(jià)值。

縱觀湖北近現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷程，它既顯示出同19世紀(jì)以來的中國(guó)文學(xué)同步發(fā)展的趨向，又顯示出湖北文學(xué)成長(zhǎng)過程中的自身獨(dú)特性。關(guān)于前者，湖北地域文學(xué)同中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一樣，共同經(jīng)歷著發(fā)生、發(fā)展、復(fù)興和沉落的歷史過程：它們?cè)?9、20世紀(jì)的中西方文化碰撞、交融中誕生，一同體驗(yàn)過清末國(guó)運(yùn)沉落的痛楚和“洋務(wù)”、“維新”、“革命”的話語更替；一同創(chuàng)造過“五四”新文化運(yùn)動(dòng)和“二十年代”文學(xué)的高峰；一同經(jīng)歷過抗戰(zhàn)初期的文學(xué)繁榮與短暫復(fù)興；還一同在戰(zhàn)后嚴(yán)峻的國(guó)內(nèi)形勢(shì)中艱難跋涉，這些都證明湖北近現(xiàn)代文學(xué)的“小氣候”與整體的中國(guó)20世紀(jì)發(fā)展的“大氣候”是緊密相連的。關(guān)于后者，正是源于湖北作家們辛勤的耕耘和富有開拓性的創(chuàng)造，湖北近現(xiàn)代文學(xué)生長(zhǎng)為一種可以溝通古典型傳統(tǒng)與未來傳統(tǒng)的特殊力量，同時(shí)與荊楚大地的自然風(fēng)物、風(fēng)俗習(xí)慣以及文化品格一道，從而創(chuàng)造性地生成了湖北近現(xiàn)代文學(xué)的“新傳統(tǒng)”，并初步顯出區(qū)別于古代與其他地域文學(xué)的審美特性與文化結(jié)構(gòu)?？梢哉f，近現(xiàn)代文學(xué)“鄂軍”的創(chuàng)作在許多領(lǐng)域都引領(lǐng)著新文學(xué)的潮流，尤其是凝結(jié)在湖北作家身上的那種自由、獨(dú)立的創(chuàng)造精神，勇于漂泊、流動(dòng)的開拓精神，以及憂患、感憤的現(xiàn)實(shí)精神，已成為中國(guó)文學(xué)歷久彌新的精神與藝術(shù)的財(cái)富，必將持久地作用于當(dāng)下及未來的中國(guó)文學(xué)。