【摘 要】隨著人們生活水平的提高，對文化生活的要求也越來越高，古箏因為其獨特的音質和優(yōu)雅的彈奏技巧成為人們業(yè)余文化生活的首選。人們不但喜歡聽古箏樂曲，還積極學習古箏演奏。我國民樂工作者在傳承古老音樂文化的同時，也將中國傳統(tǒng)音樂元素融合到了古箏曲的創(chuàng)作中。

【關鍵詞】古箏;傳統(tǒng)音樂;《茉莉芬芳》

中圖分類號：J632.32 ? ?文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）10-0082-01

一、古箏和傳統(tǒng)音樂

我國是個擁有五千年文化的文明古國，傳統(tǒng)音樂作為文化的一部分也有幾千年的歷史。我國的傳統(tǒng)音樂分為民間音樂、戲曲音樂、文人音樂、宮廷音樂和宗教音樂，古箏音樂屬于傳統(tǒng)音樂中的民間音樂。由于傳統(tǒng)音樂在中國具有悠久的歷史，有的來自于民間小調，而我國的民間小調在演唱時要配合漢字的平仄聲調，因而古箏音樂具有特殊的音樂表現方式。

古箏音色渾厚且音域寬廣，表現力強，在古代和古琴一樣成為文人雅士修真養(yǎng)性的主要工具，由此也誕生了一些古老的箏曲，像《漁舟唱晚》《洛神》《高山流水》《漢宮秋月》《寒鴉戲水》等，都是名曲。

二、古箏創(chuàng)作中的傳統(tǒng)音樂元素的應用——以《茉莉芬芳》為例

（一）《茉莉芬芳》的由來。古箏曲《茉莉芬芳》是我國著名作曲家何占豪先生1991年創(chuàng)作的，他曾經和作曲家陳剛合作創(chuàng)作了小提琴曲《梁山伯與祝英臺》，將我國古老的越劇音樂和小提琴結合在一起，是對民族音樂走向世界的嘗試。何占豪一生都致力于對我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)揚和傳承，《茉莉芬芳》這首古箏曲是根據我國江蘇民歌《好一朵茉莉花》改編而成。《好一朵茉莉花》這首典型的江南民歌具有清麗委婉的特點，最初出現在江蘇農村里下河田邊，是一首插秧號子，因為它的歌詞平白優(yōu)美，旋律悠揚親切，一問世就受到歡迎，并被迅速傳播，成了我國民歌的代表。它的音色清麗委婉，這種特點和古箏的音質相吻合，因而適合古箏演奏，這也是何占豪改編為古箏曲的主要原因。

（二）《茉莉芬芳》中傳統(tǒng)音樂元素的運用。古箏曲《茉莉芬芳》在結構上由四個部分組成，開始是具有散板性質的引子，接著是慢板、快板，最后的尾聲部分又是慢板性質。

《茉莉芬芳》的調式是五聲徵調式，在古箏演奏時，由D調定弦轉為G調，使音列變?yōu)獒纭⒂?、宮、商、角。樂曲中使用了大量的古箏小三度滑音加強了對韻和旋律的修飾，使音樂色彩明亮而又單純質樸，具有濃厚的民族風格。雖然只有五聲，但在樂曲中出現了變徵和變宮兩個變音，使樂曲變得更加柔媚。

《好一朵茉莉花》屬于民歌小調中的時調，具有旋律性強、結構嚴謹的特點。對韻的把握到位，因而具有細膩的特點，這種特點在《茉莉芬芳》中也得到了體現。

樂曲的結構嚴謹主要體現在它是一問一答式的對應性結構。在將民歌改為箏曲后，音樂旋律沒有變。在表現方法上，去掉了歌詞，在曲式結構上增加了引子部分，將歌曲中的慢板進行擴展，成為基本段落和華彩段落，但歌曲中的句式結構仍然保持，還是上下句的對句形式。

在演奏問句時，采用的是上行的音樂走向，在高音區(qū)進行演奏，以達到情緒高揚的特點。由于古箏本身具有音色清亮華麗的特點，如果在演奏時在句式連接處進行刮奏，會給樂曲的表現增添色彩。在演奏一問一答的答句時，采用的是下行的音樂走向，使音色溫婉含蓄，又回到了平靜的狀態(tài)中。這樣的變化重復出現了四次，前兩次都是四小節(jié)為一句，落在宮音上，第二次落在徵音上。

《茉莉芬芳》的傳統(tǒng)音樂元素的運用還體現在它的音樂結構具有傳統(tǒng)的起承轉合的特點。起承轉合是我國古典詩歌律詩中常用的方式，來表現內容的遞進變化，這種方式在樂曲的結構上也運用了，那就是“散板——慢板——中板——快板——慢板”的結構形式。這種形式使樂曲逐漸進入高潮，然后又成為慢板，似乎和開頭相呼應。

民歌中的潤腔在改為古箏演奏時就成為演奏中的韻，主要由顫音和滑音來體現。在用右手演奏時，左手要通過顫音來修飾，也就是左手在弦上做不規(guī)則的顫動;在演奏慢板時，要將右手的“勾、托、抹、搖”與左手的“顫、按、滑”相結合，這樣才能體現“韻”的效果。只有這樣，才能更好地體現民族音樂的特色。

三、結語

無論是古箏這樣的古老樂器，還是《好一朵茉莉花》這樣具有中國民族特色的音樂，都是我國傳統(tǒng)文化的主要組成部分，將它們統(tǒng)一在一起，是最好的傳承方式。

參考文獻：

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[3]蔣莉.中國傳統(tǒng)文化對古箏藝術發(fā)展的影響[J].電影評介，2007（13）.

作者簡介：

李春穎（1981-），女，漢族，江蘇徐州市人，碩士學歷，徐州工程學院藝術學院講師，主要研究方向：音樂學。endprint