眾所周知，要制造一件潮州木雕是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。一件木雕作品，幾個(gè)人一起合作，雕上三五年，乃是司空見(jiàn)慣的事情。尤其是一件金漆鏤通雕，絕對(duì)稱得上是潮州木雕之中的經(jīng)典之作。那么，這樣的一件杰作究竟是如何誕生的？它到底歷經(jīng)了多少重重關(guān)卡，一環(huán)緊扣一環(huán)，才得以最終呈現(xiàn)于世？

前期準(zhǔn)備一：需要什么材料？

材料，是一件木雕生成的根本。一般而言，潮州木雕所需的材料共四大類：木料、漆料、金屬粉箔、顏料。

一、木料

藝人根據(jù)雕刻的題材和裝飾的部位挑選合適的木料，大多使用潮汕當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的樟木、杉木、苦楝木、花梨木、酸枝木等，其中以樟木、杉木最為常見(jiàn)。

1.樟木：樟木是潮州傳統(tǒng)木雕中最主要也是最常用的材料，其樹(shù)徑較大，木材堅(jiān)硬美觀，材質(zhì)優(yōu)良耐腐?；y美麗，紋理致密，刨面光滑，易加工。有強(qiáng)烈的樟腦香氣，味清涼，有辛辣感，能夠避蟲(chóng)防蛀。樟木的質(zhì)地并不堅(jiān)密，因此適宜于雕刻精細(xì)的浮雕、圓雕和多層鏤空通雕。

2.杉木：杉木具有不易變形的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)構(gòu)均勻細(xì)致，順紋抗壓極強(qiáng)，容易加工。杉木具有香味，抗蟲(chóng)耐腐，但木質(zhì)較粗，紋理直，缺韌性，雕刻易崩缺，起“毛”，故不適合作精細(xì)的鏤通雕，多用于建筑物或大型家具上，作粗放的裝飾性雕刻。

3.苦楝木：苦楝木木紋美觀，強(qiáng)度與變形性能類似樟木，韌性比樟木強(qiáng)，容易加工，多用于制作床、柜子等家具，裝飾以沉雕、剔地浮雕為主，不宜多層次通雕。

4.花梨木：花梨木按材質(zhì)顏色可分為紅花梨、白花梨兩種，以白花梨最常見(jiàn)?；ɡ婺举|(zhì)地堅(jiān)硬，木紋清晰美觀，多用來(lái)作床腳、雕成虎爪、獅爪等形狀。

5酸枝木：酸枝木有紅酸枝、黃酸枝、白酸枝之分，酸枝木質(zhì)地堅(jiān)硬沉重，木紋美觀，不易腐朽，經(jīng)久耐用，多用來(lái)制作炕床、炕幾、椅凳、屏風(fēng)等家具陳設(shè)用品。

二.漆料

金漆木雕所用漆料多為植物漆，包括生漆和熟漆。生漆是從漆樹(shù)上采割分泌出來(lái)的汁液，使用時(shí)需經(jīng)過(guò)過(guò)濾以除去雜質(zhì)。用來(lái)調(diào)制漆灰補(bǔ)木雕裂痕、洞眼的生漆用細(xì)棉紗布過(guò)濾后即可使用，而用來(lái)精制熟漆的生漆則需在細(xì)棉紗布中間鋪一層脫脂棉以便細(xì)濾，保證漆液的純凈，提高貼金工藝的品質(zhì)。

制作熟漆時(shí)在生漆中加入適量桐油，在陽(yáng)光的照曬下不停地?cái)嚢?，使之不斷氧化聚合和蒸發(fā)水分，令漆的性能變得柔和而有光澤，而且不易干燥，以便粘貼金箔。熟漆主要用來(lái)研制朱漆、金地漆等。朱漆是用生、熟各半，調(diào)合鐵紅粉和一些銀朱色粉來(lái)制成，作為金漆木雕的第二道打底漆。金地漆用于貼金箔，是用熟漆和銀朱色粉研制而成，銀朱色有利于增益金色，辨別髹涂金漆時(shí)漆層的厚薄與有無(wú)。

三、金屬粉箔

潮州木雕流行粘貼或髹涂金屬粉箔的裝飾手法，所敷貼的金屬粉箔主要有金箔、銀箔、錫箔、銅粉（俗稱金粉）等，其中以金箔最為常用。金箔有紅光正金和青光正金兩種，尺寸有大小之分，貼金時(shí)一般選用小尺寸的金箔，約0.12微米厚，長(zhǎng)和寬都是45厘米。

四、顏料

潮汕木雕常用的顏料有正銀朱、黃漂、紅丹、烏煙、銅綠、砂綠、孔雀藍(lán)、酞酯藍(lán)、石黃、藤黃等。其用途一是加入漆料，調(diào)配成色漆。二是根據(jù)裝飾需要，髹涂于木雕飾件的外表，或用平涂、沒(méi)骨、鉤填等技法在器物表面繪畫(huà)各種紋飾。前期準(zhǔn)備二：配備什么工具？

在過(guò)去的傳統(tǒng)工藝中，制作潮州木雕的工具達(dá)到上百種。它們通常可以歸類為選材描繪、打磨、取坯、雕刻、調(diào)漆、髹漆、敷貼等七種不同用途。制作木雕的工具除了雕刻時(shí)用的工具以外，還有工匠用的—套從選材到取木坯以至木結(jié)構(gòu)的配套工具。

用途：描繪

弓把、夾仔用于起草圖時(shí)量比例或當(dāng)圓規(guī)使用。

用途：打坯、雕刻、打磨

制作關(guān)卡一：畫(huà)稿和打坯

畫(huà)稿

工匠在開(kāi)始雕刻之前需要畫(huà)草稿。畫(huà)稿的方法有兩種，一種是自由創(chuàng)作，即用筆直接在木料表上比畫(huà)，另一種是畫(huà)草圖。由于老一輩的藝人繪畫(huà)基礎(chǔ)相對(duì)薄弱，他們大多直接在木料上設(shè)計(jì)草稿。

現(xiàn)在一般采用后者方式。以前的畫(huà)草圖工序，是在草圖的反面用軟木炭或者燈煙描繪，接著把圖紙壓在需要雕刻的木料上，用手均勻地壓抹，圖案即可壓在木料上，如今則是采用復(fù)印的辦法，使這一工序得到簡(jiǎn)化。

值得注意的是，它完全不同于一般繪畫(huà)的草稿。例如，過(guò)去用于建筑上裝飾的木雕畫(huà)稿，是服從于裝飾部位的需求及材料的選擇，進(jìn)行穿插安排，以適應(yīng)木料縱橫方向的不同材質(zhì)。

打坯

打坯，是指鑿削對(duì)象的形態(tài)粗模，也被稱之為“定形”或“上手工”，是決定作品成敗的很關(guān)鍵的一步。打坯的形式分傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)。

傳統(tǒng)的打坯形式，是用槌削切。先選擇大號(hào)槌，按照木頭走勢(shì)順勢(shì)用刀，待外部的輪廓敲打成形，再換小號(hào)槌，逐漸成形。其具體過(guò)程是：先將印有畫(huà)稿的木料放在地上，坐勢(shì)名為“盤(pán)起腳”，打鑿出作品的大致輪廓，并從表層逐漸深入，而大件的作品則按照畫(huà)稿上至下的順序鑿起，同時(shí)，還得一邊鑿，—邊構(gòu)思如何讓畫(huà)面變得更豐富。

非傳統(tǒng)的打坯形式，是通過(guò)機(jī)械工具，包括電動(dòng)手鋸、鋼絲鋸，有效提高工作效率。一般情況下，通雕可以完成15%的工作量，浮雕可以完成30%的工作量，人物造型的圓雕更可以完成60%的工作量，其余的工作量則需要手工完成。

制作關(guān)卡二：運(yùn)刀雕刻

潮汕木雕傳統(tǒng)的雕刻技法主要有沉雕、浮雕、圓雕和通雕四種，其中以多層次的鏤通雕最具特色。

1.沉雕

沉雕即陰刻，圖案紋飾低凹于木料平面，有深、淺和線刻多種。雕刻簡(jiǎn)便省工，紋飾不易受損，多用于房門(mén)、屏風(fēng)門(mén)、櫥柜門(mén)等建筑和家具上最易受損的地方。

2.浮雕

浮雕又稱陽(yáng)雕，所雕圖案紋飾凹凸起伏于木料平面，并有底子作襯托。這種技法使用較早，應(yīng)用廣泛。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具和器物上也經(jīng)?？梢砸?jiàn)到。按圖案紋飾浮突的高低又有淺浮、中浮、高浮之分。一般而言，浮突1厘米屬淺浮雕，浮突2厘米屬中浮雕，浮突3厘米以上屬高浮雕。浮雕空間壓縮的程度，要視表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題和環(huán)境因素而定。

3.圓雕

圓雕是立體雕刻，物象形體的四面皆可欣賞。—般步驟為先將多余的部分鋸去，粗雕出主體和陪襯部分的輪廓，再?gòu)纳现料拢杀砑袄?，逐層鑿刻，先粗雕，后?xì)雕，再細(xì)刻磨光部分。圓雕不適合用于表現(xiàn)太復(fù)雜的場(chǎng)景，要求用精煉的物品或其局部來(lái)說(shuō)明必要的情節(jié)，以觀賞或擺設(shè)的木雕為主，也用于建筑飾件、禮儀祭祀用具以及家具陳設(shè)的局部構(gòu)件。

4.通雕

通雕又稱透雕，它是在浮雕基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分，吸收沉雕、浮雕、圓雕的長(zhǎng)處，融合變通而成的一種獨(dú)特的形式。物象形體作多層次布局，物象之外的部位通體穿透。通雕層次的多少，視材質(zhì)厚薄和雕刻技法高低而定，少則二三層，多則IN：fi層，超過(guò)七層的極少。通雕又分鋸?fù)ǖ?、多層鏤空通雕兩種形式。

不論何種雕刻形式，潮州木雕都講求三樣特色：物象主次分明、有層次穿插、鏤通剔透。要做到這三點(diǎn)，如何運(yùn)刀是一門(mén)學(xué)問(wèn)。運(yùn)刀的關(guān)鍵在于尾刀。刀鑿在雕刻之際，應(yīng)平放在刀具盒上，刀刃朝向靠身邊，持刀雕刻應(yīng)以食指、中指、無(wú)名指三指為平，拇指按于上面，手指按實(shí)又隨意轉(zhuǎn)動(dòng)。刀立直雕刻時(shí)，小指可輔助物象上端，刀的著力要均勻適當(dāng)。本文選擇以潮州浮雕中最著名的蝦蟹簍為例，來(lái)具體闡釋其雕刻工序的過(guò)程。

步驟一：細(xì)雕刻

細(xì)雕刻也稱“下手工”，指的是將粗坯的外層形體修削平滑，再深入內(nèi)層刻畫(huà)，使作品整體成形的工序。通常運(yùn)用四種刀法：叩（即用木槌叩鑿大體“粗坯”）、托（鏟地）、批（刀斜下粗細(xì)雕刻）、韌（刀下校正）。

以鏤空技藝為例，藝人會(huì)在需要鏤空的竹簍上用鉛筆描畫(huà)出其外部條紋，再根據(jù)外形，選擇刀口1厘米寬的圓刀進(jìn)行細(xì)雕。雕刻鏤空部分時(shí)，需要預(yù)留出Q3厘米寬的精雕余地，以免破壞整體效果。外鏤開(kāi)口打好后，從眼神到內(nèi)部，將內(nèi)鏤空間相互打通，然后再將龍蝦等物體基本成形。

步驟二：精雕刻

蝦蟹簍中最難的是竹簍里的蝦、蟹雕刻。這時(shí)，藝人進(jìn)一步地完善內(nèi)鏤中的物體，包括對(duì)龍蝦的眼睛、螃蟹的殼的刻畫(huà)，這時(shí)不能依靠敲槌來(lái)敲擊，要使用斜刀在物體表面反復(fù)地雕琢，且清除刀跡。下手必須要輕，以防止刀打滑。

值得一提的是，打坯和雕刻兩者之間必須相互結(jié)合。平刀和斜刀可交替使用，這樣有助于修光效果，以便提升工作效率。

步驟三：打磨

打磨即修光，在精雕刻完成后進(jìn)行的加工，使木雕作品更顯精致。修光不是簡(jiǎn)單的磨平，刀痕鑿跡要適當(dāng)?shù)乇４嫦聛?lái)，同時(shí)把蝦蟹簍中各個(gè)部分的細(xì)微部分刻畫(huà)清晰，使每個(gè)棱角的雕刻平滑。令整個(gè)雕刻達(dá)到光潔滑爽、質(zhì)感分明的藝術(shù)效果。

制作關(guān)卡三：髹漆和貼金

金漆工藝是最后一道工序。金漆不僅有美觀的功效，同時(shí)能抗潮濕、防蟲(chóng)蛀。潮州木雕中流行采用金地漆貼金技法。這種工序較為復(fù)雜，在雕刻完成后，要經(jīng)過(guò)制漆、濾漆、填料、上漆、干固、貼金。由于文章開(kāi)頭已對(duì)漆料制作有所講述，因此，下文將主要集中介紹從上漆到貼金的制作過(guò)程：

步驟一：上漆

上漆分三遍。第一遍漆，在生漆中加入土紅呈陰紅色，用油畫(huà)筆蘸之髹涂，這一遍漆的作用主要是讓木雕吸取漆液，使木毛孔愈合。第二遍漆，取生、熟漆各一半，調(diào)入土紅和少量丹砂，呈深紅色，用油畫(huà)筆蘸之均勻涂抹。這一遍漆的作用主要在于使木雕表面光滑，一面取得金色光亮的效果。第三遍漆叫“金地”，加入紅丹顏料，呈大紅色，用牛毛蘸之均勻地髹涂于木雕上，待干固后貼金。如今，在不影響質(zhì)量的情況下，也可以將工序改為噴漆，將金地漆、稀釋劑和固化劑按照一定比例倒入噴槍中，攪拌均勻，接著由下至上將作品均勻地噴灑兩三遍，待6-12個(gè)小時(shí)后或是八成干時(shí)，貼金的效果為最佳。

步驟二：干固

漆干固在于三種因素的把控，包括溫度、濕度和通風(fēng)效果。木雕在進(jìn)行髹漆工藝時(shí)，是通過(guò)蔭房的溫度和濕度去控制木雕漆液的干燥。蔭房可用青磚或杉木板搭建，內(nèi)掛溫濕度計(jì)，裝備木層架若干，便于放置多件木雕。蔭房的溫度適合保持在25C°-30 C°，濕度75%—85%，也可考慮在蔭房?jī)?nèi)加裝電熱器、加掛海綿或麻布，噴灑清水來(lái)調(diào)節(jié)溫濕度。

步驟三：貼金

貼金是整個(gè)裝飾效果好壞的關(guān)鍵。貼金的次序從內(nèi)到外：內(nèi)部是使用硬毛畫(huà)筆或小發(fā)刷沾金箔紙刷，而外部則是用竹夾子夾金紙直接貼在物體表面，然后再用牛尾刷刷平。如果有些部位需要貼幾張金紙才能完全覆蓋，注意兩片金紙間要重合一部分，有破損的要加小塊金紙補(bǔ)貼，如蝦、蟹的紋理可用金紙屑補(bǔ)貼。金箔貼完后，漆工常用羊毛刷來(lái)清理物體表面的碎片。

至此，一件金漆木雕宣告完成。除了單獨(dú)成件外，也有大量的金漆木雕作為器物的組裝部件而存在，組裝的器物通常在各塊木雕之間配以恰當(dāng)?shù)暮谄峥蜻?，框邊上?huà)上精細(xì)的金線，各裝飾面之間劃分整齊，布局緊湊，外形美觀。在黑漆邊框的映襯下，金漆木雕更顯華麗莊重和金碧輝煌，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。同時(shí)，這些邊框也能夠在一定程度上增加了器物的強(qiáng)度，起到保護(hù)的作用。