摘要：蒙太奇是電影材料的組織方法，紀錄片中也可以采用該方法進行材料組織，從而使得所創(chuàng)作的紀錄片能夠在傳達事實的基礎(chǔ)上進一步增強作品的藝術(shù)效果和對受眾的吸引力。本文初步闡述了在紀錄片創(chuàng)作中如何擺脫固有的創(chuàng)作模式，而運用蒙太奇手法，做到短鏡頭與長鏡頭、客觀與主觀的有機結(jié)合，讓片子更有吸引力、更深刻、顯得更真實：在意蘊的把握上，能表現(xiàn)出來長鏡頭所表現(xiàn)不出來的思想感情。

關(guān)鍵詞：蒙太奇 紀錄片 藝術(shù)效果

一、紀錄片中應用蒙太奇的必要性

我國電影界泰斗夏衍說，蒙太奇就是依著情節(jié)的發(fā)展與觀眾的注意力和關(guān)心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確生動的印象或感覺，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展[1]的一種技術(shù)方法。創(chuàng)作任何藝術(shù)作品都缺少不了兩樣東西：材料與組織，影視作品的材料是視頻片斷，而其組織方式則是具備節(jié)奏性、感染性和時間性特點的蒙太奇手法[2]。在一部紀錄片中，由于當不同的鏡頭組接在一起時，往往會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義，這就要求導演在指導過程中善于利用蒙太奇手法，從而達到突出特有細節(jié)和情感的目的。

實際上，紀錄片也可以擺脫以往為增強紀錄片的可信度而常采用的同期聲與長鏡頭相結(jié)合的固有的創(chuàng)作模式，可以在蒙太奇手法的調(diào)控下，做到短鏡頭與長鏡頭的有機結(jié)合。雖然這種創(chuàng)作方式融入了導演的主觀性思想，但是鏡頭與鏡頭的銜接更為完整具體，有助于使受眾從不同的視角去了解主人公的行為過程。實際上，蒙太奇手法的運用為我們提供了另一種真實：在意蘊的把握上，能表現(xiàn)出來長鏡頭所表現(xiàn)不出來的思想感情。

蒙太奇不僅是一種剪輯手法，一種表現(xiàn)手段，更是一種塑造非敘事性沖突和較強戲劇效果的最佳手段。這種重過程而不重結(jié)果的表現(xiàn)手法，更能體現(xiàn)出導演對紀錄片的理解，增強作品的藝術(shù)效果，同時也可以增強片子對受眾的吸引力。

二、紀錄片中應用蒙太奇的實例

本人的作品《永遠的青春之路》講述了兩位熱愛騎行的青年的一次騎行之旅。作品利用敘事蒙太奇手法進行設(shè)計，達到了脈絡(luò)清晰、邏輯連貫、通俗易懂的目的。

在片子的開場，諸多短鏡頭的組接畫面，配以激昂的背景音樂，恰如其分地詮釋了拍攝過程的交代與集錦。短鏡頭、運動鏡頭和蒙太奇剪輯手法的大量運用既能有效彌補導演的不足之處還能通過近景與全景之間切換，多方位地展現(xiàn)主人公豐富的內(nèi)在情感。

在整個拍攝過程中有效使用微型防震攝像機記錄騎行全過程，從而達到視角多元化的效果。盡管采用了GoPro拍攝，但是從作品中看不出來這是一種刻意的設(shè)計，反而能讓觀眾更直觀地從多視角對騎行者進行觀察，進而有效地烘托了視覺沖突，比長鏡頭貫穿拍攝始終更有韻味，視覺感更鮮明。

從影像語言蒙太奇的選擇上，本人記錄了若干騎行過程中的真實瞬間，并將其與為提高片子質(zhì)量而拍攝的一組由3600多張照片組成的延時攝影的人為對比——即對比蒙太奇手法的運用體現(xiàn)出了影像語言的獨特性。為解決因光照強度不同而導致的畫面銜接不一致問題，本人通過調(diào)色在達到畫面內(nèi)部充滿動作感的同時，還特意利用短鏡頭來增強節(jié)奏感。

注意同期聲和解說詞的相互配合。解說主要是為了引導觀眾和補充畫面，添加這種主觀的蒙太奇思維，使解說成為不可取代的鏡頭語言和畫面語言，雖然真實的同期聲往往比空洞的解說詞更加生動鮮活，更具感染力和真實性，但是解說的加入，也并沒有放棄同期聲的采用，這種二者相結(jié)合的手法才更能闡明記錄的主題，表達思想更明確。在人物類紀錄片作品中，細節(jié)是深入展示人物復雜心理活動的主要外化方式。透過細節(jié)，觀眾可以更好地了解人物的內(nèi)心世界，豐富人物的整體。所以我們必須注意細節(jié)鏡頭的抓拍，才能出現(xiàn)亮點，因此，原則表現(xiàn)形式非常重要。

主觀設(shè)計在拍攝過程中是不可或缺的。騎行過程中所遇到的突發(fā)情況只能依靠抓拍來記錄，但這是遠遠不夠的。因此，要想把各種突發(fā)狀況表現(xiàn)得完整而具體，有些情形是可以主觀去設(shè)計的。當然，這里所說的主觀設(shè)計并不是導演的主觀臆斷，而是在事實基礎(chǔ)上的合理設(shè)計。紀錄片的創(chuàng)作是需要導演的蒙太奇思維的，甚至這些成為衡量導演應變能力的有效途徑。也就是說，想要真實完整地記錄自己想要的東西，是需要導演積極發(fā)揮主觀能動性，運用蒙太奇思維來處理各種狀況的。在此有必要重申一下，并不是所有設(shè)計的鏡頭組接，都是不真實的，導演設(shè)想和后期制作時蒙太奇思維的運用巧妙恰當，才會讓設(shè)計出來的東西使觀眾覺得看到的畫面更真實可靠。

在片子的結(jié)尾，本人主觀設(shè)計了一段對白。盡管該對白屬于導演自行設(shè)計，但并不會讓人覺得是刻意的表現(xiàn)，反而能更加深刻的闡明片子的主題和騎行者的出行動機，采取最后扣題方式，顯得整部片更具結(jié)構(gòu)性和真實性。

三、結(jié)束語

蒙太奇手法在紀錄片中的合理應用不僅可以有效地提升作品的藝術(shù)效果，還可以直觀地向受眾傳遞豐富的信息及良好的價值觀。因此，在不影響紀錄片真實性的前提下，適度地運用蒙太奇手法是一個值得進一步探討的問題。

參考文獻：

[1]夏衍.寫電影劇本的幾個問題[M].北京：中國電影出版社，1980.

[2]王太豐.解讀電影蒙太奇[J].石家莊職業(yè)技術(shù)學院學報，2004，16（1）.

作者簡介：

吉艷麗（1986- ），女，河北省任縣人，現(xiàn)任職于天津現(xiàn)代合信科技有限公司。

（責編 張敬亞）