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        李誠恩:牛島海女

        2015-11-09 04:31:53李誠恩彥平
        攝影世界 2015年10期
        關鍵詞:濟州島奶奶韓國

        李誠恩+ 彥平

        牛島位于韓國濟州島東部,整座島嶼是一個熔巖臺地,因其地形像把頭伸出水面的臥牛而得名,島上的居民以農(nóng)業(yè)和漁業(yè)為主,是典型的農(nóng)漁村。這里也是“海女”較多的地方。

        “海女”是有很長歷史的一種職業(yè),指不需要任何裝備,徒手潛入海中捕撈海產(chǎn)品的女性漁民,目前在日本和韓國都有海女,韓國的海女以濟州島數(shù)量最多。根據(jù)現(xiàn)在普遍被接受的說法,韓國之所以出現(xiàn)海女,是由于19世紀初,政府征稅時有男工稅重、女工稅輕的政策;為了減少繳稅,慢慢形成女性出海捕魚、賺錢養(yǎng)家的傳統(tǒng)。海女經(jīng)常集體行動,你會看到三四個人一齊翻身入水,步調(diào)一致,潛水作業(yè)的全部裝備只有一身潛水衣和一副潛水鏡,每天在海水里一呆就是幾小時,往往要潛到10余米深度,工作非常危險,但收入較高。

        獨特的海女文化,也成為現(xiàn)在濟州島的旅游熱點。但由于工作危險、海產(chǎn)品人工養(yǎng)殖增多、當?shù)靥詈T焯锏仍颍E臄?shù)量一直在減少,1950年時有3萬多海女,如今僅剩幾千人;現(xiàn)在的年輕人也不想再過這樣的人生,海女老齡化現(xiàn)象嚴重,。

        近些年,日本和韓國都致力保護海女文化,日本三重縣鳥羽市“海的博物館”館長石原義剛一直在推動為海女申報世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn),而濟州島也建有海女博物館,展出修復過的海女舊居、海女們的日常飲食與傳統(tǒng)服裝,所使用的器具,以及船舶、鹽田等模型和老照片。

        1968年出生的攝影師李誠恩也是呼吁保護韓國海女文化的一員,她的作品記錄了“海女”的日常生活,表現(xiàn)海女猶如臺風狂作下的大海,粗獷、堅韌的人生。

        你拍攝牛島海女的初衷是什么?

        去牛島看海時,在大海和波濤聲中隱約傳來的海女奶奶們的換氣聲(海女們在長時間的屏氣之后,會浮到水面,在進行急促地呼氣時,往往會發(fā)出類似于吹口哨的聲音,這種聲音叫做Sumbisori)讓人心靈感到震動。我覺得,混合著歡笑和淚水的換氣聲,跨越了現(xiàn)實和理想、生存和死亡的界限,是與自然做抗爭、并和大海融為一體的生命之音。那是在其他地方聽不到的,融入了生活的悲歡。這種聲音讓我有沖動想用照片記錄下她們的生活。

        請談一談這組照片的拍攝經(jīng)過。

        這組照片前后拍了7年,每年我都會去村子觀察村民們的日常生活,并參與他們的勞動。拍攝過程中,我住在拍攝對象的家里,一邊和他們一起勞作,一邊記錄他們的生活。為了進行水中拍攝,我還專門去學了潛水。不過,因為我背的氧氣瓶會妨礙海女游水,所以大家看不到太多潛水時拍的照片。

        幾十年前,在牛島出生的女子都是為了成為海女而生,要想在這片貧瘠的土地上生活,就要有堅韌頑強的意志,克服狂風險浪。

        作為記錄者,你怎么看海女們的工作和生活?

        我拍攝的都是上了歲數(shù)的海女。在那個年代,凡是在牛島出生的女性,即意味著新海女的誕生。拍攝初期,我只覺得海女是工作艱苦的女性,但同她們生活幾年后,海女們頑強的生活態(tài)度讓我深受感染。我想給大家展現(xiàn)從沒有離開過牛島的海女奶奶們的職業(yè)生涯和努力,她們的社會地位,以及與命運抗爭、為生活奮斗的精神。

        牛島海女正在面臨著老齡化現(xiàn)象,其人數(shù)在逐漸減少。因為盡管繼承傳統(tǒng)漁業(yè)文化,選擇保護自然生態(tài)的勞動方式很重要,但漁業(yè)資源在不斷減少,當?shù)匾苍诓粩嗵詈T焯?。而海女這一特殊職業(yè)的產(chǎn)生背景——自然和社會環(huán)境都變了。不過,在世界海洋文化史上,海女們非常特殊,這一地域也形成極少數(shù)以女性為中心的勞動文化,我想,現(xiàn)在是呼吁保護海女文化的時刻了。

        在拍攝過程中,有哪些令你記憶猶新的人和事?

        飛揚洞的海女奶奶們給我留下的印象最深刻。她們向別的村子里的人們介紹我時,說我是她們村里的人,這讓我感到很幸福,讓我覺得和海女奶奶們成為了一家人。

        和其他村子的海女交流時,我們也大都像母女一樣同甘共苦,有時也吵架,有時互相憐憫。記得在風雨交加的一天,拍攝兩位關系不好的奶奶時,其中一位奶奶生氣地把我趕了出來。

        我們了解到,你在2001年首次發(fā)表海女系列照片,在之后的拍攝中,觀眾對照片是如何反饋的?

        是的,我最初的作品刊登在韓國《新東亞》雜志2001年2月刊上,題目是《冬季海女》。此后陸續(xù)發(fā)表和展示過這個系列照片。有一次,某位被攝海女的兒子在他鄉(xiāng)看到媽媽的照片,告訴我他哭了很長時間,這讓我又想起在拍攝最初聽到的換氣聲,因此決定要更加忠于自己的職責。

        你如何評判紀實照片?

        紀實攝影應該以對現(xiàn)實真誠的反省和對事實的理解為中心,最重要的是要言之有物。如此,拍攝紀實照片,要理解所拍攝主題的文化背景和發(fā)展趨勢,以此為創(chuàng)作基礎。

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