趙姝婷　李婉君

9月9日，飛思中國(guó)邀請(qǐng)澳大利亞藝術(shù)攝影師亞歷克西婭·辛克萊爾（Alexia Sinclair）來(lái)到北京，與媒體和影友進(jìn)行面對(duì)面的分享與交流。在本刊2015年一月刊的異域擷英欄目中，曾經(jīng)對(duì)這位攝影師進(jìn)行過(guò)專(zhuān)訪：《亞歷克西婭·辛克萊爾：重現(xiàn)歷史的藝術(shù)》。此次分享會(huì)上，亞歷克西婭不但介紹了自己廣為人知的作品《十二貴婦》（The Regal Twelve）和《十二貴族》（The Royal Dozen）的創(chuàng)作經(jīng)歷，還與觀眾分享了近期的攝影項(xiàng)目和自己獨(dú)特的藝術(shù)理念。

亞歷克西婭曾長(zhǎng)期學(xué)習(xí)繪畫(huà)，她希望用攝影的方式，表現(xiàn)繪畫(huà)的意境和美感。在一些諸如發(fā)絲、花紋的細(xì)節(jié)上，她更是發(fā)揮自己的專(zhuān)長(zhǎng)，在照片上進(jìn)行數(shù)碼后期繪圖。在她的作品中，我們?？吹狡促N、繪圖與攝影結(jié)合在一起，這令她的作品更像是一件藝術(shù)品。除此之外，亞歷克西婭對(duì)布景也相當(dāng)細(xì)致用心，每組作品中人物的衣著、服飾和道具，都是她親自設(shè)計(jì)和動(dòng)手制作的。對(duì)于亞歷克西婭來(lái)說(shuō)，“攝影更像是繪畫(huà)的一種方式”。

你最著名的兩個(gè)系列是《十二貴婦》和《十二貴族》，這兩組作品創(chuàng)作方式有何不同？

《十二貴婦》是用膠片拍攝的，而從2008年的《十二貴族》開(kāi)始，我便開(kāi)始使用飛思數(shù)碼后背。之所以從膠片轉(zhuǎn)向數(shù)碼是因?yàn)槲耶?huà)面的元素非常多，而用膠片拍攝時(shí)后期處理非常耗時(shí)耗力，以前，通常在拍攝結(jié)束之后需要將近一個(gè)月的時(shí)間掃描底片。為了提高效率，我轉(zhuǎn)向了數(shù)碼相機(jī)。我近期創(chuàng)作的《走入暮光》（Into the gloaming）和《洛可可》（Rococo）系列，使用的是飛思的XF機(jī)身和IQ280數(shù)字后背。

你希望今后的攝影創(chuàng)作有何突破？

隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，信息傳播節(jié)奏加快，這就要求攝影師改變以往比較緩慢的拍攝節(jié)奏，拍攝出更多作品并將其呈現(xiàn)于公眾視野。所以今后在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，我也會(huì)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)與公眾和媒體保持聯(lián)系，讓大家更多地了解我和我的作品。

相比一般商業(yè)攝影，我的拍攝包含大量個(gè)性化的創(chuàng)作元素。所以，在今后的拍攝中我會(huì)保持自己的創(chuàng)作方式與風(fēng)格。未來(lái)幾個(gè)月，我的主要工作就是繼續(xù)完成《走入暮光》和《洛可可》等系列。

（攝影師具體作品請(qǐng)參見(jiàn)個(gè)人網(wǎng)站alexiasinclair.com/）