唐文輝

（江漢大學(xué) 湖北 武漢 430056）

《自從和他相見》演唱版本對(duì)比分析

唐文輝

（江漢大學(xué) 湖北 武漢 430056）

文章先對(duì)舒曼的聲樂作品《自從和他相見》進(jìn)行分析，再將兩個(gè)不同時(shí)期、不同風(fēng)格的錄音版本進(jìn)行對(duì)比，希望能從舒曼作品的藝術(shù)性、演唱者的歌唱技巧和情感處理方面得到啟示。

《自從和他相見》；演唱版本；分析對(duì)比

《自從和他相見》選自作曲家舒曼的代表作之一《婦女的愛情與生活》，它的創(chuàng)作腳本源自于德國籍法裔詩人沙米索的同名詩歌。其新穎的音樂表現(xiàn)手法和藝術(shù)性、進(jìn)步思想和愛情觀念，為當(dāng)時(shí)解放思想和社會(huì)進(jìn)步作出了重要貢獻(xiàn)，也對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂及藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。

一、作品分析

這首歌采用了分節(jié)歌的曲式結(jié)構(gòu)，降B大調(diào)，四三拍子。前奏只有短短的一小節(jié)，由三個(gè)和弦引出，并且運(yùn)用了兩個(gè)四分音符跳音加一個(gè)八分休止和一個(gè)八分音符跳音的節(jié)奏型，全曲的節(jié)奏都是由這個(gè)節(jié)奏型變化發(fā)展而來。見譜1：

其中附點(diǎn)體現(xiàn)了少女初見夢(mèng)中情人之后慌亂的心跳，加上主旋律部分流動(dòng)的三拍子節(jié)奏，仿佛少女在伴著自己的心跳娓娓訴說，充滿渴望卻又六神無主。在這首歌曲里我們感受不到激動(dòng)高昂的情緒，舒曼用一種平穩(wěn)緩慢的旋律來詮釋少女初戀的含蓄和羞澀心情。第3小節(jié)處有一個(gè)四分音符的休止符號(hào)，同時(shí)第一句歌詞也在此處畫了一個(gè)逗號(hào)，這個(gè)短暫的停頓，不單單是第一樂句跟第二樂句的分界點(diǎn)，更是少女情緒起承轉(zhuǎn)合的重要一點(diǎn)，這個(gè)休止符號(hào)之后，她就開始講述內(nèi)心深處的獨(dú)白。這一部分出現(xiàn)了兩個(gè)相對(duì)較高的音，也就是第8小節(jié)和第10小節(jié)的第一個(gè)音，同時(shí)這兩個(gè)音對(duì)應(yīng)的兩句歌詞是“他的面容浮現(xiàn)眼前，仿佛從深沉的黑暗里升騰的光輝”是十分幸福的，可以算是第一部分的高潮。演唱時(shí)要注意的是，此處沒有“漸強(qiáng)”也沒有“漸弱”的標(biāo)記，雖然是高音，但也要把握體現(xiàn)原作品真實(shí)再現(xiàn)的原則，不能唱得過高。

戀愛是幸福也是痛苦的，如果說第一部分是體現(xiàn)少女幸福的初戀，那么戀愛的苦惱也隨之而來。雖然第二部分旋律和節(jié)奏是第一部分的倒影，但是其所要表現(xiàn)的情緒卻是完全不同的。也正是因?yàn)閷?duì)男子的愛，少女讓自己陷入了無限的憂傷之中。最后的不完滿結(jié)束，給人意猶未盡的感覺。

二、演唱版本比較

（一）伊麗莎白?舒曼

伊麗莎白?舒曼這張專輯的錄音非常早，當(dāng)時(shí)還處于單音時(shí)代，她音色清脆纖細(xì)，明亮而甘甜，演唱也比較內(nèi)斂。這樣的音色在單音軌的錄音中不容易突顯其優(yōu)點(diǎn)，但卻是最適合塑造少女形象的。她不光演唱非常出色，同時(shí)也極會(huì)表演，很多歌詞都使用了說話式的處理，雖然這只是一個(gè)錄音版本，但她的演唱語言情緒和畫面感很強(qiáng)，每當(dāng)錄音響起，腦海里就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)活靈活現(xiàn)的年輕女性。

對(duì)這首歌的處理，第3小節(jié)，也就是第二句歌詞的開始，她也使用了氣聲來演唱，像是在說悄悄話又像是在嘆氣；第6小節(jié)，也就是第三句歌詞中的“blikker”，用類似宣敘調(diào)的方式演唱，似乎在自言自語；在第8小節(jié)和第10小節(jié)的兩個(gè)高音處，用細(xì)微的顫抖的半聲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了少女初遇心上人后羞澀、膽怯的心情，塑造了一個(gè)懵懂的少女形象。第一部分的結(jié)尾處，她在13小節(jié)的“dunkel”之后和“heller”之后換氣，一個(gè)小節(jié)之中換了兩次氣，并不是因?yàn)闅庀⒉粔?，唱不完這一句，而是故意制造類似于喘息的效果，就像是在哭泣。

第二部分第一句20小節(jié)，她在演唱“her”這個(gè)單詞時(shí)，使用了沙啞的聲音。一般情況下，演唱者會(huì)強(qiáng)調(diào)第二句附點(diǎn)的長音，而伊麗莎白?舒曼則強(qiáng)調(diào)了最后兩個(gè)八分音符。這樣的處理，顯得旋律更有語言感，加重了語氣。23小節(jié)中的附點(diǎn)，她稍稍做了停頓，但是聲斷氣不斷。見譜2：

27小節(jié)開始漸慢，并在這一句的最后兩個(gè)音漸弱，語氣悲傷而痛苦。最后一句結(jié)束處，她使用了半聲演唱，并緩緩漸弱，意味深長。

（二）杰西?諾曼

杰西?諾曼作為為數(shù)不多的黑人美聲藝術(shù)歌唱家，不光擁有獨(dú)特的膚色，且身材高大、體型健碩，聲帶寬厚有彈性、飽滿而有張力，腔體接近女中音。由于體格的原因，以及常年的聲樂訓(xùn)練，吸氣肌肉群發(fā)達(dá)有力，橫膈膜控制能力極好，氣息平穩(wěn)而從容?？茖W(xué)的發(fā)聲方法，和超強(qiáng)的演唱技術(shù)，不需要刻意地演繹和表演，氣息和句子之間自然地滲透出了深深的情感和內(nèi)涵。在這首歌曲中，她塑造的女性形象相較而言更加自信沉穩(wěn)。

她的演唱幾乎沒有使用過多的修飾，沒有故意用滑音、顫音，或者哭腔，十分嚴(yán)格地按照樂譜的節(jié)奏演唱。從技術(shù)上來說，她的氣息深深地放在胸口和腰間，每個(gè)樂句都像優(yōu)美的弧線，感人至深。

四三拍子的節(jié)奏，第一二句不是將重音放在每小節(jié)的第一個(gè)音，而是強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)附點(diǎn)，第6小節(jié)的最后一拍開始到第7小節(jié)前亮牌做了漸慢的處理，然后回到原速；在11小節(jié)處之后，她做了一個(gè)比較夸張的吸氣，在節(jié)奏范圍內(nèi)，將12小節(jié)漸慢，13小節(jié)的第一個(gè)音稍稍晚出，并在這一句最后兩個(gè)音也就是演唱“heller”這個(gè)詞時(shí)使用了吸氣唱法，仿佛少女見到心上人時(shí)緊張的呼吸聲。

第二部分的情緒明顯地暗淡了許多，語氣中流露出悲傷，19小節(jié)的“farblos”這個(gè)詞中的“a”她使用了較為夸張的開口音來演唱，起到了強(qiáng)調(diào)語氣的作用；22小節(jié)中的“nicht”這個(gè)詞開始漸慢，并使用頓音演唱，而且強(qiáng)調(diào)了這一句末尾的兩個(gè)音表，歌詞為“weinen”，表現(xiàn)心中強(qiáng)烈的不安。這一部分中的第3句和第4句，也就是23小節(jié)（見譜2）最后一拍到27小結(jié)的第一拍，同樣的旋律和節(jié)奏，后一句的演唱明顯比前一句更弱，在偏高的音區(qū)氣息托著聲音，用半聲演唱，這需要極強(qiáng)的控制能力。

最后的結(jié)尾與之不同的是，她沒有延長也沒有漸弱，而仿佛帶著絲懊惱的情緒在嘆氣，好像少女恨自己為什么如此惆悵，為他而終日不得安寧。從時(shí)值上來看，是果斷地結(jié)束了，但情緒和演唱的口吻中又似乎讓人體會(huì)到一絲意猶未盡的意思，矛盾而糾結(jié)。

杰西?諾曼精湛的聲樂演唱技巧是她完美音色的支撐，完美而有內(nèi)涵的音色賦予了音樂靈魂。她不但很好地傳達(dá)了這首作品中想表達(dá)的思想和情緒，同時(shí)也將歌曲打上了自己的烙印，將舒曼的作品用自己的理解完美詮釋。

這兩位聲樂表演藝術(shù)家，生于不同的時(shí)代，除了有不同的國籍、語言、膚色、受教育背景和情感經(jīng)歷外，音色、音域和演唱風(fēng)格也大有不同，在演唱同一首作品時(shí)自然有不同的體會(huì)和感悟。從舒曼的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，到作品的音樂織體、和聲結(jié)構(gòu)，兩位演唱者的演唱技巧和作品處理，有太多值得我們學(xué)習(xí)的東西。通過這些淺顯的了解，不光使自己對(duì)音樂、情感和技術(shù)有更深的理解，同時(shí)各位藝術(shù)家對(duì)音樂的執(zhí)著，對(duì)生活的熱愛以及對(duì)人生的感悟，都給了我們深深的體會(huì)。

［1］AstraDesmond.舒曼歌曲—BBCMusicGuides音樂導(dǎo)讀33［M］.苦僧譯.河北：花山文藝出版社，1999.

［2］黃琳華.古典之門音樂叢書——舒曼［M］.北京：東方出版社，1998.

［3］巴巴拉?邁爾.羅沃爾特音樂家傳記叢書——羅伯特?舒曼［M］.杜新華譯.北京：人民音樂出版社，2004.

［4］李寬.大師與非凡女性叢書——音樂森林中的守護(hù)女神：舒曼、勃拉姆斯與克拉拉［M］.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1997.

［5］莫尼卡?施蒂克曼.羅沃爾特音樂家傳記叢書——克拉拉?舒曼［M］.杜新華譯.北京：人民音樂出版社，2004.

［6］史君良.視聽指北叢書——唱片里的著名歌唱家［M］.北京：人民郵電出版社，1999.

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1007-0125（2015）11-0090-02