文|陳亂亂 編輯|趙立

與機(jī)器人共舞

文|陳亂亂 編輯|趙立

對黃翊而言，庫卡是“他”，是自己的倒影，也是自兒時(shí)起就幻想擁有的“小叮當(dāng)”，一個(gè)忠心、可靠、體貼的朋友。

表演藝術(shù)與科技的跨界，是近年國際藝壇一大風(fēng)潮。眼下在臺(tái)灣，黃翊是這股風(fēng)潮的“代言人”之一，他最新編作了一支特殊的“雙人舞”，舞伴是來自德國、重達(dá)500公斤的工業(yè)機(jī)器人庫卡。一個(gè)“力氣很大的小伙子”，擁有一條有大腦的機(jī)械臂。

以往，庫卡們的宿命是在工廠的流水線上日復(fù)一日地勞動(dòng)，裝配汽車、電腦，或是運(yùn)載重物，有時(shí)也在熱門電影里出出風(fēng)頭，比如在《達(dá)芬奇密碼》中遞給湯姆·漢克斯裝密碼筒的箱子，或者在《007之擇日而亡》里威脅一下哈莉·貝瑞。不過，都是跑跑龍?zhí)住?/p>

但在黃翊的這支舞蹈中，庫卡被鄭重其事地寫入舞作的名單，戲份與編舞家本人不相上下，甚至還有自己的solo時(shí)間。這表明了黃翊的某種態(tài)度：“我期待的是科技觀念進(jìn)入我們創(chuàng)作的邏輯，改變我們原本編舞、跳舞的方式，不然（科技）淪為點(diǎn)綴、背景或陪襯都會(huì)很可惜?！绷謶衙癜腰S翊稱為“可怕的孩子”，也是對這個(gè)年輕人無拘無束的想象與勤懇踏實(shí)的工作的贊許。

煙霧彌漫的開場，黃翊與庫卡在黑暗中初次相遇。起先，舞臺(tái)上是兩個(gè)涇渭分明的光區(qū)，他們小心翼翼，相互試探。隨后氣氛逐漸熟絡(luò)，他們開始彼此觀察、摸索、模仿與呼應(yīng)。伴隨“呼吸”的起伏，庫卡如被賦予生命一般輕柔地舞動(dòng)，姿態(tài)如一只等待趴上主人膝頭的小狗。2012年，這出舞作首次亮相臺(tái)北數(shù)位藝術(shù)節(jié)時(shí)，還只有短短20分鐘。兩年多的打磨，新增了兩名舞者、四個(gè)舞段，升級為60分鐘全長版，并于4月在北京“兩岸小劇場藝術(shù)節(jié)”迎來亞洲首演。

《黃翊與庫卡》的背后是一個(gè)男孩實(shí)現(xiàn)兒時(shí)夢想的故事：從小渴望擁有一個(gè)機(jī)器人伙伴的黃翊，在10歲那年家庭遭遇變故，一夕之間瀕臨破產(chǎn)。父母努力湊錢為黃翊買下一臺(tái)電腦，當(dāng)別的孩子在上面打游戲時(shí)，黃翊卻靠著網(wǎng)絡(luò)上的免費(fèi)教程自學(xué)網(wǎng)頁設(shè)計(jì)，幫助家中開設(shè)的舞蹈教室招攬生意。一般人眼中冷冰冰的機(jī)器，在他卻是可信賴的朋友。盡管25歲時(shí)已成為臺(tái)灣云門舞集二團(tuán)最年輕的編舞家，可唯獨(dú)《黃翊與庫卡》的每一分每一秒，都如密碼一般關(guān)聯(lián)著編舞家本人。

比如黃翊坐在椅子上模擬機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的一段舞，是他在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)研究所時(shí)，因腳受傷而編創(chuàng)的一個(gè)以手為主的習(xí)作。當(dāng)時(shí)，這個(gè)作業(yè)就得到了林懷民的首肯。多年后

與獨(dú)臂庫卡一同工作，黃翊想起舊作，翻出錄像，竟和新作品一拍即合。還有一段探戈深具意義，正是從小在自家舞蹈教室看母親教探戈，使他耳濡目染愛上舞蹈。

黃翊沒有選用與機(jī)器人質(zhì)感相近的電子音樂，而是清一色的古典樂—極簡主義作曲家Arvo P?rt的 F ü r Alina被無數(shù)現(xiàn)代編舞家所鐘愛，David Lang則選用了“解構(gòu)版”《魔笛》。巴赫的音樂版本也經(jīng)過了仔細(xì)挑選：以冷血炫技著稱的小提琴家海菲茲，他的琴聲在黃翊聽來富于特別的情感性；中國大提琴家王健，運(yùn)弓平滑而深長，獨(dú)特的東方韻味也被黃翊認(rèn)為與自己的作品氣質(zhì)不謀而合。末了，兩名舞者被機(jī)器人“操控”的雙人舞，所用的莫扎特A大調(diào)第23號鋼琴協(xié)奏曲，傳奇大師Ji?í Kylián曾用它創(chuàng)作出Petite Mort里的經(jīng)典雙人舞。Kylián是黃翊最欣賞的舞蹈家，此番使用大師詮釋過的音樂，也可視作某種意義上的致敬或挑戰(zhàn)。

對黃翊而言，庫卡是“他”，是自己的倒影，也是自兒時(shí)起就幻想擁有的“小叮當(dāng)”，一個(gè)忠心、可靠、體貼的朋友。未來將有很長的一段路程，他們會(huì)一起走下去，“與庫卡有關(guān)的創(chuàng)作會(huì)是我持續(xù)發(fā)展的項(xiàng)目，隨著我的年齡一起成長”。