郭怡孮

父親郭味蕖的幾位老師

郭怡孮

編者按：郭味蕖先生（1908—1971），國畫大家，美術(shù)教育家。他出生于山東濰縣（今濰坊）的書香世家，先后在上海藝專和故宮博物院古物陳列所國畫研究室學(xué)習(xí)，對中西畫皆有涉獵，并臨摹大量古畫。后任職于中央美術(shù)學(xué)院研究部、民族美術(shù)研究所和徐悲鴻紀(jì)念館等機(jī)構(gòu)。1960年任中央美院中國畫講師，后任花鳥科主任。精鑒賞，善畫法，重視史學(xué)、畫論、畫法的綜合研究。著有《宋元明清書畫家年表》《知魚堂書畫錄》《知魚堂鑒古錄》《明清四畫人評傳》等書，極有價值。他的藝術(shù)生涯，緊跟20世紀(jì)的時代潮流，對藝術(shù)有著執(zhí)著不渝的追求，以自己的學(xué)問、人品、藝術(shù)成就，享譽(yù)畫壇。

在父親的回憶文章和著作中，稱為老師的有六人，即丁啟喆、劉炯、倪貽德、陳之佛、于非闇和黃賓虹先生。他們都是親自為父親授過課，且影響很大的人。

從國畫啟蒙到上海藝專

丁啟喆（字東齋）、劉炯（字秩東）是父親的繪畫啟蒙老師，父親在家鄉(xiāng)濰縣讀小學(xué)、中學(xué)，以及在“濰縣同志畫社”（濰縣最早的繪畫社團(tuán)組織）中，都受到二位老師的精心培養(yǎng)。父親對他的二位啟蒙老師，有過這樣的介紹：

地方上有位大收藏家陳簠齋，是毛公鼎的收藏者，家藏晉、唐以來書畫珍品，室號“晉唐書畫館”，濰縣著名書畫家劉嘉穎，曾把畫館中所藏書畫大都臨摹過，深得其培養(yǎng)。我在小學(xué)時代的丁（東齋）先生，中學(xué)時代的劉（秩東）先生，都是他的學(xué)生。

丁啟喆是一位精通詩文書畫，且富有愛國心、正義感和熱心培養(yǎng)青年一代的畫家。父親說先生人物、山水、花鳥皆精，給他打下了全面的中國畫基礎(chǔ)。先生著有《老蓮匯稿》《北海人范》《自笑軒畫集》，是我國較早的珂羅版畫集，對后人影響很大。辛亥革命時，他畫《醒獅圖》，象征著祖國的覺醒；“五四”運(yùn)動時，他畫《臥薪嘗膽》《張良別秦》《屈子行吟》，表達(dá)了愛國救亡思想。1938年日寇侵占濰城后他立志不做亡國奴，憂憤而死。父親說：“我少年時代就遇到了好老師，丁東齋老師的愛國思想和耿直性格對吾輩影響很大?！?/p>

父親的另一位國畫啟蒙老師是劉炯，精花卉，學(xué)惲南田、張小蓬畫路，精工細(xì)染，工寫全能。他和丁啟喆都是“濰縣同志畫社”的創(chuàng)始人，是畫社的主導(dǎo)教師。父親說：“畫社成立后，社員每星期日下午到丁、劉兩教師家中學(xué)藝，自帶作品，以便互相觀摩和品評，并選出佳作，以備展覽，這對濰縣的國畫發(fā)展起到了很大的推動作用?！惫m村、赫保真、傅柳坪、徐培基、郭味蕖、于希寧、陳壽榮等一大批社會知名畫家，都曾是“濰縣同志畫社”的成員。

隨著時代的變化，受“五四”新文化運(yùn)動的影響，作為一個與時俱進(jìn)的美術(shù)青年，父親逐漸對西畫產(chǎn)生興趣，對中國畫的前途有所懷疑。他說：“當(dāng)時在我的思想里感到國畫已經(jīng)很腐敗，青年人怎么能畫國畫呢？”早在上中學(xué)時，父親就參加了上海美專函授班，學(xué)習(xí)素描、水彩和擦炭人像，這使他1929年順利地考入了上海藝專西畫系。到上海他本擬報考劉海粟辦的上海美專，但聽說新成立了一所上海藝專，他經(jīng)過反復(fù)思考，一是認(rèn)為經(jīng)過函授學(xué)習(xí)對上海美專的教學(xué)已有所了解和掌握，更因為上海藝專的老師多是剛剛留日、留法回國的更具當(dāng)代知識的畫家，于是決心報考藝專西畫系，在科主任陳抱一和教授陳之佛、倪貽德的指導(dǎo)下，進(jìn)入了一個全新的學(xué)習(xí)階段。從當(dāng)時的課堂作業(yè)、課外寫生，以及畢業(yè)初期的作品來看，受二位先生的影響很深。當(dāng)時陳之佛先生開設(shè)計和色彩課，父親留存下來的《歸航》《都市之夜》《犖確集》等書籍封面設(shè)計，以及大量的實用美術(shù)、手工藝術(shù)和裝飾圖案的設(shè)計，都具有相當(dāng)高的水平。倪貽德和陳之佛先生都是思想十分開放的老師，他們也踐行蔡元培的新美育觀，主張思想自由、兼容并蓄的教學(xué)思想，主張讓學(xué)生自由選擇不同的流派、風(fēng)格和手法，并十分重視嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，二位老師都有中西文化的雙層根基，中西藝術(shù)交融互補(bǔ)的觀念，對日后父親變革中國畫起到了至關(guān)重要的作用。

上海藝專畢業(yè)后，父親到濟(jì)南任教。他回憶說：“畢業(yè)以后，在山東師范教學(xué)，教一種中西合璧的畫。后來感到很無聊，對藝術(shù)提高不大，在這時我對中國畫已經(jīng)很感興趣，對于西畫創(chuàng)作，逐漸淡漠下去。當(dāng)時我立下了堅定的信念，用我旺盛的精神，從事于中國畫的臨摹和創(chuàng)作，便考取了故宮博物院研究班，開始了踏實、專心的臨古。當(dāng)時，研究班設(shè)在故宮西華門內(nèi)武英殿寶蘊(yùn)樓，開設(shè)三個房間，分為山水、人物、花鳥。我初臨花鳥，后又轉(zhuǎn)為山水，所臨全是院內(nèi)所藏名家真跡，墻上懸掛的書畫三天一換，可以隨時觀摩。臨摹設(shè)有專用的臨摹臺，長案紅氈，條件很好。通過這段臨摹，才深入了解了中國畫，感到中國人更應(yīng)該懂得中國畫，開始對國畫著迷了?！?/p>

“七七事變”后，郭味蕖自北京古物陳列所返鄉(xiāng)，閉門家居，蓄須明志

黃賓虹：勿蹈標(biāo)榜之習(xí)須從學(xué)問上用功

故宮博物院古物陳列所國畫研究班于1937年2月開班，第一期學(xué)員有父親郭味蕖、田世光、俞致貞、陸鴻年、晏少翔、張其翼等。所長錢桐，導(dǎo)師有黃賓虹、于非闇、張大千等人。導(dǎo)師每周都來講學(xué)，風(fēng)雨不輟，講畫史、畫論、筆法、墨法、章法，具體指導(dǎo)學(xué)生臨摹，并當(dāng)場示范，指導(dǎo)學(xué)生辨別真?zhèn)?，并從繪畫發(fā)展史的角度來講解分析。當(dāng)時所臨摹宮中名作都要臨兩張，一張自己保留，一張交故宮保存，以備原作南遷時，北京還保有臨摹作品。

父親就是自這時起，直至黃賓虹老人去世，近20年中不斷向老人請教學(xué)習(xí)，師生之間建立了深厚的友誼。賓虹先生見這位來自齊魯古北?？さ膶W(xué)生，能通古今，東西兼長，人又沖和恬淡，自是喜歡；又見父親專心治學(xué)，方窮至理，并非一些青年畫者矜異立奇、浮躁求進(jìn)，更認(rèn)為是可成就之人。逐漸熟悉后，他得知父親是濰縣陳（簠齋）家的姻親，陳是清代大金石學(xué)家，賓虹先生十分景仰這位先賢，又覺父親能親接簠齋遺物，繼承簠齋精神，進(jìn)行文物收藏、考證和研究，更認(rèn)為是難得之才，并得知父親為濰上五百年世家子弟，文脈承傳，祖上與周亮工、鄭板橋、趙之謙交誼很深，得翰墨丹青之靈韻，于是對他寄予厚望。

在賓虹先生客居北京的十年間，父親經(jīng)常專程來北京向先生登門問學(xué)，先生詳加指點，講解十分翔實。每講到歷史大家，都要談到他繼承了誰，影響了誰，在畫史上的地位和貢獻(xiàn)，講畫家與畫家的關(guān)系，講怎么辨別真?zhèn)巍⒏叩?，講墨法、筆法……父親從黃老師那里深刻領(lǐng)悟了比較性研究、系統(tǒng)性研究的治學(xué)方法，以及征信析疑的思維方式，領(lǐng)悟了先生倡導(dǎo)的“勿蹈標(biāo)榜之習(xí)，須從學(xué)問上用功”的道理。父親從這位德高望重、藹然可親的老師身上獲益良多，人品和畫品得以雙修，理論與技巧得以共進(jìn)。父親非常慶幸能有這樣的好老師常年誨教，他曾感嘆“不然一入歧途，雖十年寒窗，朝夕吮墨，開卷滿目俗塵，正如嫫母倩妝、東施效顰，萬劫不復(fù)矣”。

黃賓虹先生帶父親觀看和臨摹歷代名作真跡，特別是在繪畫理論研究和繪畫創(chuàng)作方法方面使父親深受其益。父親1941年在文章中寫道：

予近年每見歷代大家名作真跡，輒覺二三日寢食有味，懸諸壁間，鎮(zhèn)日晤對。每對古人名作，當(dāng)想其未畫時如何胸次寥廓，欲畫時如何解衣盤礴，既畫時如何經(jīng)營慘淡，如何縱橫揮灑，發(fā)墨賦色，必使神會心謀，捉筆時荊、關(guān)、董、巨，如在上下左右。

黃賓虹先生為使父親能廣泛吸收歷代名家各種畫法，親自為他示范創(chuàng)作了一件大幅山水畫，上題：

合倪黃吳王為一家法，寫似味蕖有道正之。予向

此畫氣勢宏大，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，林巒郁密，蒼渾沉雄。倪、黃、吳、王四大家之筆墨渾化入微，氣象萬千，為先生難得之精品。父親將此畫常年掛于畫室之中，對晤靜坐，如黃老師在上耳提面命。

20年中，黃賓虹老師幾乎每年都有書畫相贈，有畫作、書法、扇面、對聯(lián)，賓虹先生還經(jīng)常給父親題畫，親自出席父親畫展的開幕式。如1941年8月24日，父親在北京中山公園舉辦個人畫展，當(dāng)時的《新北京報》就有這樣的報道：

名畫家郭味蕖，濰水望族，富收藏，精鑒賞，每日沉浸在古書畫中，孜孜伏案，融古會今，自出爐冶，所作山水花鳥，精雅絕俗，秾麗中度，氣韻閑遠(yuǎn)，洗盡甜浮。畫展自開幕二日以來，風(fēng)和日暖，稷園路上游人倍增。如黃賓虹所題之《仿新羅花鳥》，周養(yǎng)庵所題之《芍藥》，溥心畬所題之《春柳圖》，于非闇所題之《白梅》，風(fēng)趣高古，別具町畛……尤為人所稱賞。郭君畫宗南北，曾在滬、杭、青、濟(jì)舉行畫展，久為各界所欽仰。

父親是在黃賓虹先生親自指導(dǎo)下撰寫《宋元明清書畫家年表》這部大書的。此書自1937年寫起至1958年出版，歷20年，約32萬字，收錄歷代書畫家四千余人，可謂工程浩大。劉曦林先生在《郭味蕖傳》中寫道：“它是現(xiàn)代第一部以編年體的方式著錄歷代書畫家的大型工具書，像這種屬于基礎(chǔ)性研究的工作，非博覽群書通曉書畫史者不能編，非史癖并精于條理者不能撰，非誠于學(xué)術(shù)且具犧牲精神者不能為，非對中華文明有強(qiáng)烈責(zé)任心者不能想，其中之勞動、所耗之心血可以想見而難以度量?！薄端卧髑鍟嫾夷瓯怼愤m應(yīng)了對民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行整理、研究和推陳出新的社會需要。

左圖：郭味蕖在古物陳列所時所繪《水仙圖》；右圖：郭味蕖早年油畫《天安門》

郭味蕖在徐悲鴻紀(jì)念館接待印度尼西亞國家美術(shù)代表團(tuán)

父親在這部書的自序中這樣寫道：

自從1937年，編者在前北京古物陳列所主辦的國畫研究室任研究員時，便開始搜集我國書畫家的傳記碑志這一類的資料，并且經(jīng)常到黃賓虹先生處，學(xué)習(xí)中國美術(shù)史和書畫鑒別。當(dāng)時黃先生就談到，現(xiàn)在關(guān)于研究書畫的工具書很少，歷代出版的書畫家傳記和著錄諸書，又多是略而不詳；書畫家的生卒歲年，和重要作品的創(chuàng)作年代，也不容易稽考。他就希望我采用編年體例，編一部綜合性的書畫家年表，借便檢查歷代各家的繼承關(guān)系和風(fēng)格的沿變，并指示了我一些整編方法。我從這時起，便著手編寫這一部年表……

1944年，《宋元明清書畫家年表》初稿寫成，黃賓虹先生為此書撰寫了序言：

古人讀書皆有記錄，等身著作，無非日積月累而成。王伯厚《困學(xué)紀(jì)聞》，顧寧人《日知錄》，莫不朝斯夕斯，丹黃涂乙，取精用宏，卓然成家。知人論世，尤為讀書之要。味蕖學(xué)兄，博覽群書，旁搜藝事，出其平昔所輯《宋元明清書畫家年表》見示，綱舉目張，皆能有條不紊。足徵劬學(xué)嗜古，鉅細(xì)不遺。荀卿有言：“其為人也多暇，其出人也不遠(yuǎn)”?？剐馁t哲，度越尋常，余于是編有厚望焉。甲申之夏黃賓虹

父親沒有辜負(fù)老師的厚望，更加努力研究，奮發(fā)著述，《知魚堂書畫錄》《知魚堂鑒古錄》《古鏡考釋》《明清四畫人評傳》等著作相繼成書。

1951年10月，黃賓虹先生由杭州來京，是來參加中國人民政治協(xié)商會議第一屆第三次會議，是參加會議代表中之最年長者，受到了毛主席和周總理的接見。賓虹老人當(dāng)時留京月余，父親曾去探望。父親告訴老師他已經(jīng)應(yīng)徐悲鴻院長之聘到中央美術(shù)學(xué)院研究部工作，黃先生十分高興。父親又說《宋元明清書畫家年表》正在最后整理編寫，承中央美院給予一部分編寫時間，得以重新搜遺拾墜，增補(bǔ)清繕。黃老師希望這部書能早日梓行。父親見老人在寓所仍在作畫，忙于進(jìn)京后的書畫應(yīng)酬，又見老人談話興奮，怕老人累著，不敢久留，匆匆告別。

沒有想到的是幾日以后，黃賓虹先生來到位于王府井校尉胡同的中央美術(shù)學(xué)院，向傳達(dá)室打聽郭味蕖在哪里辦公，得知后，老人直接到美院圖書館來找，我父親大驚，一位88歲的老師，竟來看望一個44歲的學(xué)生。傳達(dá)室將黃老來校的消息報告了美院領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)美院領(lǐng)導(dǎo)到圖書館時，方知二人已經(jīng)離開學(xué)校，手拉著手到東華門附近吃小館聊學(xué)問去了。

1953年初，經(jīng)文化部批準(zhǔn)在中央美術(shù)學(xué)院成立民族美術(shù)研究所（即今中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前身），黃賓虹先生任所長，王朝聞、王曼碩任副所長，這時父親所在的美院研究部與民族美術(shù)研究所合并，父親多么希望黃老師能早日進(jìn)京上任，美院領(lǐng)導(dǎo)也多次去信去電頻催蒞京，但黃老年事已高，醫(yī)囑宜緩。賓虹先生的老友陳叔通先生得知，也以為“高齡不宜遠(yuǎn)遷，春和時來京一游，以花時為宜，老友亦得快晤”。但北京的朋友們始終沒有等來這一天。

1955年，黃賓虹老師去世，父親十分傷感，他在《宋元明清書畫家年表》的自序中寫道：“前蒙徐悲鴻先生題耑，黃賓虹先生撰序，今已相繼謝世，不及見本書出版，緬懷舊誼，不勝愴感，即以此編紀(jì)念二位先生。”

郭味?。ㄗ笕┰谥袊佬g(shù)館舉辦的齊白石畫展上為北京藝術(shù)學(xué)院的同學(xué)講課

白石翁：簡而不繁則浮 繁而不簡則殆

父親與白石老人的交往，也是自1937年在故宮古物陳列所時始。

自那時起，父親就經(jīng)常到北京城西跨車胡同15號白石鐵屋家中拜訪請教。1958年父親曾寫過一篇《向杰出的人民藝術(shù)家白石老人學(xué)習(xí)》的論稿，文中深情地緬懷了白石老人在藝術(shù)上百折不撓，不斷進(jìn)取，刻苦磨練造型功力，繼承前人優(yōu)秀技法，積累廣博的創(chuàng)作經(jīng)驗，晚年銳意變法，創(chuàng)造了劃時代藝術(shù)風(fēng)格的光輝一生。文中最后一部分，記錄了他與老人的關(guān)系：

白石老人又是一位素敦友誼，大力提攜后進(jìn)的長者。我和白石老人相識已經(jīng)20年。在十幾年前，他用篆字給我寫了“知魚堂”匾額。解放之初，我曾帶著兒子莫孮，拿著我近期所作的畫去向白石老人請教，他細(xì)心地逐幅看下去，反復(fù)地看了三遍，他說：“你畫得好！”隨后，他便叫我在墻上釘起幾張畫作，一一進(jìn)行指點，他最后說：“畫畫不要叫人說好，自己要有自己的面貌，畫好自己留起來。”

這一天白石老人精神很振奮，看完畫后，當(dāng)場便給我畫了一幅三個蝦、三個蟹子的墨畫示范。很快便畫好了，便把它掛在墻上，這時他忽然從椅子上立起來，從衣袋里掏出一包鑰匙，去打開北墻下面的櫥柜，拿出一盒綠豆糕來，送到我的兒子莫孮手里說：“你吃。”然后他從墻上取下畫來題上字，又一次取出鑰匙把櫥柜打開，這次取出來的是一盒圖章。他把圖章放在畫案上說：“你會用，自己撿吧?！蔽冶銚斐隽恕敖枭轿獭币挥∞嘣诋嬌稀ｋS后白石老人又高興地給我題了兩幅畫，并且寫上去一些鼓勵后進(jìn)的辭句，使我感到無限的慚惶。是的，白石老人就是這樣地提攜后一代人，無保留地教給他們以技法，給予啟示和鼓舞，引導(dǎo)他們前進(jìn)和努力創(chuàng)作。

對于這段話，我要補(bǔ)說幾句。當(dāng)時白石老人對父親的畫評價極高，使父親才有了文中所說的“無限慚惶”之感。老人說父親的畫如明代人所作，筆墨極精。并感嘆地說，“現(xiàn)在看不到這樣的畫了，當(dāng)今沒人能畫得了啦?！薄八麄儾欢?，畫好自己留起來?，F(xiàn)在有眼力、有功夫的人太少了，一些人浮名過實，歷史自有說法?！边@些話父親自然不會在文章中寫出。

前面說白石老人給他題的兩幅畫，一幅畫的是松樹、竹子和梅花，老人題了“三友圖”三個篆字，并題“味蕖畫筆工矣，予九十二歲時得獲觀三復(fù)，白石”?！矮@觀三復(fù)”四字，應(yīng)是得見前賢名作的欣喜與敬仰之詞，白石老人卻在后學(xué)的畫上題了這樣獎掖的話，也使父親感到慚惶。

另一幅作品，父親通幅畫了一塊水墨石頭，白石老人看了以后極為喜歡，連聲說：“畫得好”，在畫的右上角寫了“介壽”兩個大篆字，并題“味蕖同趣，予看后甚喜，記之九十二歲，白石”。沒想到這件父親和白石老人難得的合作之畫，在“文革”中卻惹來禍患。欲加之罪，何患無辭！“介壽”二字被無限上綱，本出自《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“以介眉壽”之句，卻演繹成“齊白石和郭味蕖兩個老地主共同畫畫來為蔣介石祝壽”，什么“地主階級要翻天，黑石頭又臭又硬，再硬我們也要打倒在地再踏上一萬只腳”等等。父親遭到謾罵、誣蔑和拷打，心靈受到致命打擊，不堪回首。

父親和白石老人的最后一面，是1956年，也就是前面我提到的在東綬綠街徐悲鴻故居紀(jì)念館中。對這一段父親在文章中有詳細(xì)記載：

1956年的初秋，我在畫家徐悲鴻紀(jì)念館又一次接待了白石老人。那時他剛剛知道了徐悲鴻先生辭世的噩耗，便立即趕來。他在徐悲鴻先生故居會客室的沙發(fā)上默默地坐了很長時間，眼睛凝神不動，心里在尋思著什么。后來他的嘴唇動了一下，說出了“影”“影像”幾個字，我們才知道白石老人要看看悲鴻先生的相片。他站在悲鴻先生的影像前，眼里含滿了淚水，深情地鞠躬。由于大家的勸說，他又坐到椅子上。悲鴻先生是白石老人的知友，是“最憐一口反萬眾，使我衰顏滿汗淋”的傾膽知交，悲鴻先生的逝世，是民族藝術(shù)的重大損失，怎能不使白石老人傷感呢？這一次也就是我最后和白石老人的會見。

父親在記寫白石老人在悲鴻先生影像前的一段情景時，思想上有所顧忌，文字上有所保留。實際是當(dāng)廖靜文先生和父親把他攙扶到影像前時，白石老人悲痛不已，全身顫抖，泣不成聲，嘴里囁嚅著什么，聽不清楚，老人在像前堅持要跪下磕頭，勸也勸不住，扶也扶不起來，所有在場的人，無不落淚。父親回家后跟我們說起這事時，還心有余悸，真怕老人悲痛過度會出點什么事。我那時已經(jīng)16歲了，對這些話印象很深。

1957年9月，父親參加了白石先生的葬禮，在父親的文章中有這樣一段記述：

郭味?。ㄗ笕┰谥袊佬g(shù)館為中央美術(shù)學(xué)院同學(xué)講課

我參加了在嘉興寺對白石老人公祭的典禮，隨后便登上了送葬的汽車，默默地追隨著白石老人的靈柩到達(dá)墓地。白石老人自己篆寫的墓碑已經(jīng)樹立在墳頭，在哀樂聲中，我恭敬地等待著老人的棺木徐徐地安置在墓穴里面，我懷著惆悵的心情和白石老人告別。這時墓地四周的垂楊正在微風(fēng)中蕭蕭作響，西天也泛起縷縷的紅霞。

在黃賓虹老師和白石老人逝世以后，父親繼續(xù)著對他們的研究，寫了《向杰出的人民藝術(shù)家白石老人學(xué)習(xí)》《中國人民藝術(shù)家齊白石——在白石老人誕辰一百周年紀(jì)念會上的講話》《談齊白石先生和黃賓虹先生的畫》等多篇文章。

這些文章都是父親在親身感受、深入體察、深刻理解之后來寫的，更注重從創(chuàng)造精神和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律來分析研究。如在《談齊白石先生和黃賓虹先生的畫》一文中，對黃賓虹先生和齊白石先生在用筆用墨的繁與簡做了如下分析：

先生（指黃賓虹）用筆用墨也極為講究，他喜歡用焦墨、積墨、濃墨、宿墨、套墨等墨法，追求的是筆愈密致，形愈完整，墨愈蒼郁……他說：“簡必從繁出，要簡必須先繁”，“簡而不繁則浮，繁而不簡則殆。”先生在90高齡時，還要求自己必須由繁到簡地進(jìn)行筆墨提煉，這也是賓虹先生不斷追求創(chuàng)作進(jìn)取的最好例證。

左一圖：黃賓虹為郭味蕖所作山水；左二圖：黃賓虹贈郭味蕖篆書對聯(lián)：“魚龍鼓浪舟浮葉，犀象妝潢筆綴花”；右一圖：齊白石為郭味蕖作品題寫：“介壽。味蕖同趣，予看后甚喜，記之九十二歲，白石”；右二圖：齊白石為郭味蕖所畫作品

總之，白石老人筆墨之簡，賓虹老人筆墨之繁，正是二人的不相同處，又是相同處，也是別人的不可及處和二人的成功處。

父親的這些文章都收在人民美術(shù)出版社出版的《郭味蕖藝術(shù)文集》中，本文不再贅述。寫到這里，似乎應(yīng)該擱筆，許多父親的友朋故交，還時時浮現(xiàn)在我的面前，葉淺予先生、李苦禪先生、田世光先生、于希寧先生等等，我時時沉浸在他們的真摯情感和情誼之中，春風(fēng)化雨，潤我心田，回憶也是一種幸福。

（作者為中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)，中央文史研究館館員）

責(zé)任編輯沈飛德楊之立